Zei ik ooit De Amerikanen is een geweldige show voor gezichten . Ik ga nu een stap verder: De Amerikanen is de beste show voor gezichten. In ieder geval sinds het derde seizoen van de show, toen het de clip van zijn kappertjes permanent vertraagde en een van de meest herkennende thrillers aller tijden werd, vertrouwde het op lange stukken stilte, op close-ups op gezichten alsof acteur en camera waren in een starende wedstrijd, waarbij alleen een blik in de ogen of een steek in de wang of een strakker of losser worden van de lippen kan overbrengen wat er werkelijk aan de hand is en wat de mensen eraan denken om erover na te denken. De enige show die overtreft De Amerikanen in dit opzicht is het derde seizoen van Twin Peaks , dat onder zijn vele andere attributen de tektoniek van gezichten met geologisch geduld bestudeert. Niet toevallig, Twin Peaks is ook de laatste keer dat ik me kan herinneren dat een show me misselijk maakte, zo lang als de aflevering van deze week De Amerikanen deed.
wanneer begint het nieuwe seizoen van south park
Geschreven door Joshua Brand en geregisseerd met standaard terughoudendheid door Sylvain White, leverde The Summit een constant spervuur van schokken op de verhaallijn, in tegenspraak met de vredestitel. Toch hield het zich minder bezig met die ontploffingen dan met hun impact, verspreid over de gezichten van de betrokken personages.
Hier is Elizabeth Jennings die reageert op Philips out-of-left-field-onthulling dat hij haar bespioneert voor een rivaliserende inlichtingenfractie voor degene voor wie ze thuis werkt.
Keri Russell heeft een zekere mate van controle over haar eigen gezicht dat het spul is van de moordenaarsgilden Game of Thrones of de Duin romans. Normaal gesproken houdt dit in dat haar lippen en de huid van haar voorhoofd worden aangespannen alsof ze worden gekweld tot een rechtvaardige verontwaardiging en woede. Kijk daarentegen hoe haar ogen hier groter worden in plaats van zich te vernauwen, hoe haar mond een beetje slap wordt. Dit is een van de eerste keren dat ik me kan herinneren haar dit te hebben gezien boos , in tegenstelling tot boosheid of in de greep van gewelddadige ontkenning. Ze keert snel genoeg terug naar vorm, maar dit was absoluut schokkend in hoe naakt het pijn doen van dit verraad speelde op haar gezicht.
Hier is Erica Haskard, opgesloten in een morfine-geïnduceerde levende dood door een mislukte poging tot genade door haar man te doden, terwijl Elizabeth de verfkwast insteekt die ze zal gebruiken om haar te kokhalzen en te stikken in haar eigen braaksel.
Ironisch genoeg komt ons eerste teken dat Elizabeth's toewijding aan de zaak - of in ieder geval aan de bevelen die ze ontvangt die beweren voor de zaak te zijn - weifelend is, voort uit haar totale, duidelijk persoonlijk pijnlijke toewijding om eindelijk in te stemmen met de lang geuite wensen van het paar en Erica helpen sterven. Niet met waardigheid, nee; de tijd daarvoor ging voorbij toen Elizabeth hen voor het eerst verkeerde informatie over morfine gaf om te voorkomen dat ze Erica weken eerder euthanaseerden. Maar de kus die Elizabeth op het voorhoofd van de vrouw schenkt voordat ze een pijnlijke minuut of twee fysiek haar luchtwegen dwingt terwijl ze stikt en wild en reflexief worstelt om vrij te zijn, laat zien dat ze eindelijk het beste van deze vrouw voor ogen heeft. Ze geeft haar het geschenk dat ze het beste kan geven.
Hier is Stan Beeman naar een reeks gezichten te staren uit politie-schetsen van de vermoedelijke Sovjet-spionnen die hij al jaren achtervolgt, rechtstreeks in de richting van Elizabeth die naar een van de gekwelde gezichten in Erika’s kunstwerken staart.
Ik hou van de dolken die Stan op deze mysterieuze mensen schiet, die allemaal anders zouden kunnen zijn, maar van wie hij nu overtuigd is dat het dezelfde twee mensen zijn. Hij weet precies wat de gezichten betekenen, zelfs als hij hun baasjes niet kan vinden. Elizabeth blijft ondertussen verbijsterd door de aantrekkingskracht van Erica's schilderijen. Niet immuun voor die oproep, maar niet in staat uit te drukken waarom ze haar zo hebben bereikt. (Merk op dat de snede gaat van Stan's zichtbare gezicht naar Elizabeth's verduisterde.) Wanneer Erica's echtgenoot een van haar schilderijen cadeau doet, neemt ze een enorm canvas van een bedroefde vrouw, brengt het naar haar safehouse, denkt erover om het te verbranden, het weg, heroverweegt en verbrandt het toch, de vlammen gloeien in haar eigen gezicht. Dat specifieke schilderij is een spiegel.
Hier is Stan Beeman die reageert op het nieuws dat de mooie vrouwelijke verdachte die betrokken was bij een aan de Sovjet-Unie verbonden Amerikaanse radicaal die enkele jaren geleden in Philadelphia werd vermoord, rookte als een schoorsteen.
Stans vermoedens van de Jennings zijn al, en eindelijk, meer dan alleen maar vermoedens. Hij heeft foto's van het paar uitgeknipt en begon ze rond te leiden aan potentiële getuigen en informanten, zoals de man van de Philly-crew die hij interviewt om deze informatie te ontvangen. Dat deed me naar adem happen. Maar de pijn in Stan's ogen als hij een veel duidelijkere aanwijzing krijgt over zijn prooi, een die Elizabeth tot in de puntjes beschrijft, toont aan dat hij zijn eigen theorie nog niet echt had aanvaard. Nu weet hij het. De wetenschap is vreselijk, vooral op een gezicht dat zo sympathiek en liefdevol is weergegeven door acteur Noah Emmerich - zo erg zelfs dat zelfs als hij gelukkig is, zoals hij is wanneer hij zijn vrouw hoort en de potentiële Sovjet-spion Renee een sollicitatiegesprek heeft bij de FBI. kan het niet helpen, maar lees verdriet om in zijn glimlach te komen.
Hier is Philip Jennings die reageert op het nieuws dat zijn oude werknemer Stavos heel goed wist dat er iets illegaals aan de hand was in de backoffice van Jennings en ervoor koos er nooit iets over te zeggen tegen iemand.
Dat is het gezicht van een man die beseft dat hij zijn oudste werknemer en vriend veel meer te danken heeft dan alleen dankbaarheid en loyaliteit, laat staan dat hij hem zonder pardon ontslagen heeft. Het is het gezicht van een man die beseft dat hij nog nooit zo goed of zo glad is geweest als hij dacht. Het is het gezicht van een man die ondanks zichzelf risico's berekent, het risico dat Stavos een gevaar vormt voor zijn gezin. Het is het gezicht van een persoon die heel veel vreselijke beslissingen heeft genomen, zowel als communistische spion als als kapitalistische petit-bourgeouis, en overweldigd wordt door het vooruitzicht ze te proberen goed te maken. Het is een gezicht dat laat zien waarom Matthew Rhys sinds jaren een van de beste acteurs op televisie is.
Hier is het gezicht van Elizabeth terwijl ze debatteert over het al dan niet doden van Jackson, de troef die ze heeft verleid en gebruikt en die nu weet dat hij iets illegaals heeft moeten doen door iemand die gevaarlijk is, en Jackson zelf, die gewoon lang genoeg wil leven om die auto te verlaten voor altijd.
Acteur Austin Abrams doet dapper werk in deze rol, waarbij hij de neppe koelte van zijn filmliefhebbende personage stukje bij beetje weg laat vallen, en een eenzaam klein stadje onthult dat zenuwachtig giechelt in de aanwezigheid van mooie, seksueel assertieve vrouwen. Hij ontsnapt met zijn leven, ons tweede teken dat Philips onthulling dat hij haar bespioneerde misschien aangeeft dat zij het soort persoon is dat inderdaad bespioneerd moet worden. Elizabeth wil misschien niet langer zo iemand zijn.
Sterker nog, hier staart ze vol walging naar haar vriendin en mentor Claudia terwijl ze beseft dat ze het heeft gehad, dat alles wat ze de afgelopen maanden heeft gedaan, niet was om verraders uit de wereld te helpen, maar om plegen verraad, tegen de partij en haar leider Gorbatsjov, door hem te beschuldigen en in ballingschap achter te laten.
Inmiddels heeft ze al geweigerd de onderhandelaar te vermoorden waarvan ze lang vermoedde dat hij een CIA-informant was, aangezien de opnames die Jackson haar hielpen bewijzen dat zijn geheime ontmoetingen slechts een manier waren om Gorbatsjovs grootmoedige aanbod van denuclearisering aan de Amerikanen rechtstreeks. Je zou kunnen zeggen dat hij en Gorbatsjov allebei politiek misleid zijn, maar je kunt niet zeggen dat ze krom zijn. Het kan Claudia en haar superieuren bij de KGB en het leger niet schelen. Voor hen zijn misplaatst en krom zijn in feite synoniem. Loyaliteit betekent alles voor Elizabeth, en als de samenzwering aanstaande was over de ware bedoelingen ervan, zou ze heel goed aan boord kunnen zijn gebleven. Maar loyaliteit vereist op haar beurt loyaliteit, en nu weet ze dat ze het niet zal krijgen en ook nooit zal krijgen. Terwijl ze de aflevering beëindigt en Philip vertelt dat hij met nog een andere undercoveragent, pater Andrei, moet praten onder druk van het Bureau, laat ze hem ook contact opnemen met de factie die wordt vertegenwoordigd door Oleg Burov om hen te laten weten dat hun vrees voor een staatsgreep gerechtvaardigd is. Het ondenkbare is gebeurd.
Nu we het toch hebben over het ondenkbare, hier is dan eindelijk Stan Beeman, starend naar het huis van zijn vrienden.
Als een vrouw die al dan niet net zo gevaarlijk voor hem is als de Jennings hem naar bed wenkt, zegt hij nee, hij zal nog even naar de maan blijven kijken. Hij staart in feite naar het huis van zijn vrienden en vraagt zich af ... nou, god weet wat. Er hangt een rust op zijn gezicht, alsof de diepgang van het verraad hem in een enigszins verdoofde staat van shock heeft gebracht. Is er ooit iets zo ergs met je gebeurd dat je voorbij woede, terreur en verdriet bent gegaan in een wazige, onder de indruk zijnde acceptatie: natuurlijk zou het ergste altijd gebeuren. Dit is gewoon hoe het is. Dat is het verhaal dat Stans gezicht me vertelt. Het is zo erg als het kan. Tot volgende week.
Sean T. Collins ( @devliegergeert ) schrijft over tv voor Rollende steen , Gier , De New York Times , en overal waar hij zal zijn , werkelijk. Hij en zijn gezin wonen op Long Island.
Kijk maar De Amerikanen Seizoen 6, aflevering 8 ('The Summit') op FXNOW