Waarschuwing: dit interview bevat spoilers voor Slechte reis op Netflix.
Eric Andre heeft jarenlang stilletjes het Amerikaanse publiek verwoest. Op zijn parodie op een openbare talkshow, De Eric Andre Show - dat onlangs zijn vijfde seizoen op Adult Swim uitzond - hij schokt nietsvermoedende gasten, evenals willekeurige vreemden op straat, met een versie van zichzelf die hij beschrijft als crimineel gestoord. Maar binnenkort zal André's criminele waanzin een nog groter publiek bereiken, dankzij zijn nieuwe grapkomedie Netflix-film Slecht Reis , die vandaag begon met streamen.
Geregisseerd door Kitao Sakurai (an Eric Andre Show alum) en geproduceerd door Jeff Tremaine (directeur van de Jackas s franchise), Slechte reis sterren Andre en komiek Lil Rel Howery als beste vrienden die aan een roadtrip beginnen van Florida naar New York City. Je zou kunnen zeggen dat Howery's personage, Bud, de heteroman is van Andre's personage Chris - Chris is een hopeloze romanticus die naar New York probeert te komen om zijn verliefdheid op de middelbare school te vertellen dat hij van haar houdt - maar eerlijk gezegd zijn ze allebei idioten. Het punt is natuurlijk niet het verhaal, maar de streken. En ze zijn episch.
Je zult jezelf er niet van kunnen weerhouden te lachen om Andre die zijn overall in een autovacuüm laat zuigen, of om Andre die wordt verscheurd door een gorilla, of om Andre die met de priester vrijt op zijn eigen denkbeeldige bruiloft. Op een gegeven moment waggelen Andre en Howery over een trottoir met hun lullen - of protheses die op hun lullen lijken - gevangen in een Chinese vingerval. Je zult je hoofd schudden, deels vol ontzag, deels walging en deels gefascineerd, terwijl je je afvraagt hoe ze dat in godsnaam voor elkaar hebben gekregen.
Gelukkig was Andre - die ook samen met Dan Curry en Sakurai het script schreef - bereid zijn geheimen prijs te geven. De komiek sprak met over het vervalsen van een auto-ongeluk, bijna neergestoken worden door een kapper en het ongelooflijk moeilijke proces achter enkele zeer dwaze streken.
Beslisser: Ik heb gelezen dat jij en Lil Rel Howery tijdens de Chinese vingervlek-grap eigenlijk werden achtervolgd door een man met een mes in die kapperszaak - maar die beelden zien we niet. Wat is er daarbinnen gebeurd?
Eric Andre: Dat was het punt! Het was zo'n puinhoop die dag. Het was een van de eerste dagen dat we aan het filmen waren en de bemanningen kwamen nog steeds op de been. [We zijn naar de verkeerde kapperszaak gestuurd. Dus onze verborgen camera-operaties waren in een andere kapperszaak een paar deuren verderop. We zijn naar de verkeerde plaats gestuurd! Daarom is er helaas alleen het uitwendige shot.
Maar je ving het uiteinde ervan op - eigenlijk gingen we daar naar binnen, Rel en ik, en onze penissen zitten vast in de Chinese vingerval. We gingen dit binnen als een echte kapper, we gingen naar de man en ik zei: Hé meneer, sorry dat ik u stoor ... En hij is net als een man een knipbeurt geven! Hij geeft de man een fade! [ Lacht .] Pardon meneer, we hebben onze lul gevangen in een Chinese vingerval. Kunnen we die schaar lenen en kun jij ons uit dit ding knippen? En de man had zoiets van, ach, nee! En hij had een moordwoede in zijn ogen en hij zocht een pistool. Hij vertelde ons later dat hij zijn pistool thuis had laten liggen en dat doet hij meestal niet. Godzijdank. Ik zocht het pistool, pakte zijn mes en joeg ons toen weg. Dan kun je de rest een beetje zien.
Was er op dat moment werkelijke angst voor je leven?
Ja, de man heeft ons bijna neergestoken! En ik zat vast in dit lul-trap-apparaat, dus ik kan niet rennen! Dus ik heb zoiets van, Ahh! Ik en Rel gaan in tegengestelde richtingen. Het was net als Laurel en Hardy.
Wauw. Hoe zit het met de scène met de gorilla in de dierentuin? Wie doet er mee in de dierentuin? Hoe zorg je ervoor dat mensen komen opdagen voor deze privétour?
wanneer sterft Rita in rechts?
We zouden dingen doen zoals dingen op Craigslist zetten, zoals: Nieuwe dierentuin net geopend, gratis toegang, breng een vriend mee en je krijgt gratis eten! Zo zouden we mensen verleiden.
Als je filmt op een locatie, moet je toestemming krijgen voor de locatie omdat het een privé-zaak is. Maar we houden niemand voor de gek. Niemand die erin zit, zit in het frame. We snijden niet in een reactie van een dierentuinmedewerker als Oh mijn god! Dus we hadden de Zoo-meester die daar werkte en de mensen die we aan het grappen waren, in de grappenkooi dreef, zoals het in die dierentuin was. Wanneer je op een privélocatie fotografeert, zijn zes uur van die 12-urige dag de kunstafdeling en de camera-afdeling bezig met het opzetten van hun huiden en hun camera's - robocams, kleine rugzakcamera's, kleine kleine GoPros verborgen in nepstruiken. Het is als een CIA-operatie. Je hebt de kunstafdeling die nepbomen en nepdierenkooien bouwt. De camera-afdeling manipuleert deze als verborgen camera's. Om dat te kunnen doen, moet u dus toestemming krijgen van de locatie die u voor de gek houdt. Je laat de mensen echter niet zien. Iedereen die eraan deelneemt, komt niet voor op de afbeelding.
Foto: Dimitry Elyashkevich / NETFLIX
De auto-ongelukscène - ik kon niet geloven dat jullie dat voor elkaar hadden gekregen! Kun je me daar doorheen leiden?
Een deel van mij is zoiets als, ik wil deze geheimen onthullen, maar een deel van mij is als Misschien moet ik het je niet vertellen, omdat het het mysterie een beetje ruïneert. Maar ik denk voor grappen, het is eigenlijk - je leunt in en gaat, oh, dat is hoe ze het doen. Dus ik vind het niet erg. Dus die was een beetje ingewikkeld. Onze stuntcoördinator, die een precisiecoureur is, deed de autostunt: reed de auto, draaide de auto om - ik denk dat het de sidewinder wordt genoemd - draaide hem om, boem! De auto is gecrasht. Hij stapte uit, we zorgden ervoor dat hij veilig was. Toen make-up nepbloed en krassen over Rel en ik aanbrengt, renden we de omgekeerde auto in en stapten in positie.
Die groep mensen die we voor de gek hielden, ze dachten dat ze op een Art Walk van Atlanta waren, zoals een graffiti Street Art Walk. Dus een van mijn producers doet alsof ze een street art-curator zijn, zo'n anderhalf blok, twee straten verderop. Hij heeft zijn oortelefoons als een oordopje van een iPhone, maar dat is echt zijn communicatie. Dus de andere producers hebben gelijk, zoals: Oké, Charlie heeft de auto omgedraaid. Oké, Rel en Eric zijn op hun plaats. Cue de kunstgroep. Dus dan zegt hij: Ah, dat brengt me bij mijn volgende deel. Hier is een stukje graffiti dat bla bla bla ... Oh, mijn God, een vreselijk auto-ongeluk! [ Lacht .] Oh mijn god, die auto is net gecrasht! Toen rende hij naar hem toe, en dan zei iedereen in de groep: wat? Toen renden ze erheen. En dan, weet je, beginnen Rel en ik in een roes uit hetzelfde gebroken glas te kruipen. Dus zo doe je het.
Dat is ongelooflijk indrukwekkend.
Het was niet zo moeilijk. We moesten gewoon in een kapotte auto kruipen. Ik bedoel, wat betreft alle dingen die we doen. Maar dat die ene grap de hele dag duurde om te schieten. De stunt krijgen, je voorbereiden op de stunt, de stunt uitvoeren, ons op de juiste plek zetten en de mensen rondhangen. En we moesten het twee keer doen met twee verschillende groepen. Dus dat is een soort van hoe je dat ding doet! Onze hele zaak is dat er geen enkele nepreactie in de film zit. We hebben nooit mensen laten doen alsof ze in shock waren of zoiets. We hadden er een ethos over. Want zelfs als er één nepreactie in de film zit, brengt dit de rest in gevaar. Zelfs de man in die scène - de man met de dreadlocks en het vredesteken die ons echt hielp? Ik liet de film aan Jon Favreau zien, een vroege versie ervan en hij zegt, kerel, ik dacht dat zelfs die man een acteur was tot de aftiteling, waar je alle onthullingen laat zien! Dus dat is wat ik wil benadrukken en herhalen: we gaan tot het uiterste omdat we willen dat elke reactie authentiek is. Je voelt de authenticiteit en de reacties.
Absoluut. Een van mijn favoriete echte mensen in de film was de serveerster die zei dat ze seks heeft met allerlei soorten genres en geslachten, en dan jij high five. Het voelt alsof het een echt moment van verbinding is tussen jullie twee. Wat was haar verhaal?
Hier is het proces van deze film: je filmt en filmt en filmt en filmt en filmt en filmt totdat je zulke kleine goudklompjes krijgt. Dan is de film een geweven wandtapijt van al die kleine momenten. Voor elk van die momenten zijn er 10.000 uur aan onbruikbare momenten. We hebben zoveel geschoten dat het nooit het daglicht zal zien, waarschijnlijk zal 90 procent van de dingen die we hebben gemaakt het daglicht niet zien. Je laat die kleine geweldige, echte menselijke verbindingsmomenten gewoon achter. We waren erg spraakzaam, we wisten dat we haar aan het praten wilden krijgen. Wij waren de enige mensen in dat restaurant. Dus ze had tijd en we hebben haar gewoon van bovenaf gecharmeerd. En als je oudere mensen om liefdesadvies vraagt, kunnen ze niet wachten om een jong geld liefdesadvies te geven.
Als medebiseksueel was dat een hartverwarmend moment voor mij.
[ Lacht .] Alle geslachten en genres! Dat was hartverwarmend.
Foto: NETFLIX
Een ding dat we nooit in je show zien, is het moment waarop je mensen vertelt dat het een grap is, maar we zien dat hier, in de aftitelingsreeks. Vertel me over de beslissing om dat deel op te nemen.
Ik zal je dit vertellen, mijn show is een show van een kwartier. Dat betekent 11 minuten en 15 seconden looptijd. Dus we hebben gewoon geen tijd! A, we hebben geen tijd maar B, mijn show is meer surrealistisch en absurdistisch. Het heeft een andere set regels waar het aanvoelt: ik wil dat het publiek zich crimineel gestoord voelt terwijl ze kijken Eric André Show. Omdat mijn karakter crimineel gestoord is. Dus om een hartverwarmende release te hebben van zoiets als, Ah de camera's zijn hier! - wat we moeten doen om de releases ondertekend te krijgen - is het gewoon iets anders. De show is een ander beest.
Wat vertel je mensen op dat moment van de onthulling?
Het is van geval tot geval. Het is vrij snel en krachtig omdat we meestal elke dag zoveel te doen hebben. Het is meestal zoiets als, Verrassing, je bent in een verborgen camerashow of film! En dan wijzen we de camera's aan en laten ze kijken. Weet je, geef een groot applaus. We willen dat mensen met een goed gevoel naar huis gaan.
Neemt iedereen het goed op? Of vragen sommige mensen je om de beelden niet te gebruiken?
Ja, soms krijg je mensen zoals: Nee, bedankt. Dat is een soort par voor de cursus. Je zult in de hele film een paar wazige gezichten zien. Maar dat is oke. Ik denk dat een wazig gezicht sommige scènes bijna op het spel zet en ervoor zorgt dat het echt en rauw aanvoelt - de ondertitels, de wazige gezichten, vage tekens, het geeft het dat soort guerrilla-gevoel.
Gaan de mensen die je voor de gek hebt gehouden, een virtuele première van de film bijwonen? Of misschien swag omdat je zo'n goede sport bent?
Ik hoop het! Laten we het Netflix vragen. Laten we druk uitoefenen! Laten we de voeten van Netflix aan de vlammen zetten! Ja, ik weet zeker dat ze zullen worden aangesloten.
Foto: NETFLIX
Er waren momenten in de film dat ik me slecht voelde voor de mensen die echt bang leken. Heeft u grenzen als het gaat om het bang maken van mensen?
Je probeert het altijd naar de rand te duwen. De rand in de Amerikaanse moraal verandert elke dag en elke seconde. De barometers van iedereen zijn anders. Amerika - we zijn met 330 miljoen, we zijn natuurlijk geen monoliet. Je moet het gewoon uitzoeken. Er wordt veel geschreven en herschreven en gerepeteerd. Ik zal de grap doornemen en het uitbeelden voor mijn regisseur, en als het kleingeestig voelt door al dat schrijf-, herschrijf- en repetitieproces, haalt het het niet. Een goede grap is niet kleingeestig. Ik denk dat een goede grap is wanneer je absurditeit en surrealiteit in de realiteit injecteert - wanneer je de waarheid verdraait of de realiteit vervormt en de geest van mensen buigt. Dat is een gezonde grap. Als het gewoon voelt alsof je gemeen bent, iemand neerslaat of iemand lastigvalt, is daar niets grappigs of slims aan. Dus we vermijden dat spul.
Ik denk dat deze film een grote hit gaat worden, maar dat kan van invloed zijn op je herkenbaarheid en je vermogen om te doen wat je doet in je show. Heb je daarover nagedacht?
Ik bedoel, daar hebben we al mee te maken gehad. Het afgelopen seizoen ben ik al mijn lichaamshaar kwijtgeraakt en ben ik aangekomen. Ik heb een lichaamstransformatie ondergaan. Bleek mijn tanden, deed zonnebanken. Dus ik zag er heel anders uit voor seizoen vijf. Ik denk dat waar een wil is, een weg is. Je kunt er altijd achter komen. Onpraktische grappenmakers staan op het punt hun 10e seizoen in te gaan of zoiets, en ze zijn erg succesvol en herkenbaar, en ze kunnen het. Weet je, Sacha Baron Cohen, na het succes van de eerste Borat was in staat om te maken Bruno, Borat 2, en Wie is Amerika? De Jackass jongens maken hun vierde film. Er is dus altijd een manier. Kortom, mijn demografie is allemaal zoiets als, jonger dan 29 jaar. Zolang ik mensen boven de 45 jaar voor de gek hou, ben ik redelijk veilig.
Dus het klinkt alsof je van plan bent om nog veel meer seizoenen te doen De Eric André Show ?
Ik rijd erop tot de wielen eraf vallen.
Dit interview is bewerkt voor duidelijkheid en lengte.