Netflix-film Heb je ooit vuurvliegjes gezien? benadrukt dat vuurvliegjes magische dingen zijn die niet iedereen kan zien, in plaats van enkele beestjes die hun aanwezigheid in de achtertuin bij zonsondergang bekend maken. Ik denk dat dat onze aanwijzing is om deze Turkse productie - gebaseerd op een toneelstuk uit 1999 - te beschouwen als een film met verhoogde realiteit, het type dat niet helemaal voldoet aan de bekende natuurwetten van de wereld, en ergens tussen magisch realisme en gruizige docudrama valt. . En eerlijk gezegd zou het veel logischer kunnen zijn als je het in een context plaatst buiten het domein van wat we herkennen als menselijk gedrag.
HEEFT U OOIT VUURVLIEGEN GEZIEN? : STREAM HET OF OVERSLAAN?
De kern: Twee YouTubers zetten hun spullen op in een bejaardentehuis voor een interview met een excentrieke oude vrouw die nauwkeurig viercijferige getallen in haar hoofd kan vermenigvuldigen. Ze verwachten ongetwijfeld een virale video die snel wordt gemaakt door mensencalculator, ze zijn waarschijnlijk niet bereid om haar levensverhaal te horen, maar ze verwennen haar geduldig, want een film over twee klootzakken die een eenzame dame vertellen aan STFU en dat gewoon doen haar verdomde salon-truc zou helemaal geen film zijn. Gulseren (Ecem Erkek) haalt haar fotoalbum tevoorschijn en begint met de dag van haar geboorte in 1951, en verrassend genoeg lijkt ze alle details te kennen van het politieke argument dat haar vader en oom hebben, ondanks het feit dat het zich afspeelt in de momenten voordat ze zelfs maar kwam uit de baarmoeder. Dus misschien is dit een fantasievol biografisch verslag en moet het met een korreltje zout worden opgevat - en we zijn nog niet eens bij het vuurvliegding aangekomen.
Laten we even stilstaan om op te merken dat Erkek Gulseren speelt in alle stadia van het leven van het personage, met linten in haar haar als schoolmeisje en klonterige protheses als bejaarde. Om deze cartoonsheid in evenwicht te brengen, tonen scèneovergangen regelmatig geanimeerde krantenkoppen over sociale en politieke onrust en overgang in Turkije, een achtergrond voor het leven van Gulseren. Haar vader, Nazif (Engin Alkan), is een lieverd, vol onvoorwaardelijke liefde; Wanneer ze van school wordt gestuurd omdat ze respectloos is voor - en in wezen slimmer is dan - haar leraar, haalt ze hem over om op weg naar huis een ijshoorntje te halen. Haar moeder, Iclal (Devrim Yakut), is gespannen, veroordelend en een beetje smerig. De familie deelt blijkbaar een geërfd herenhuis in het hart van Istanbul met de tantes en ooms van Gulseren, die verschijnen wanneer het complot hen nodig heeft en nergens te zien zijn als dat niet het geval is. We vernemen dat haar overgrootvader aan de kant van haar vader diende als de tandenstoker van de sultan, dus misschien verklaart dat het belangrijkste onroerend goed?
Nazif vindt het prima dat Gulseren zichzelf is. Iclal is dat niet - ze staat erop het huwelijk van Gulseren te regelen met een man die erfgenaam is van een fortuin dat is gebouwd op de uitvinding en verkoop van lepels, zeven en zeven, wat misschien een symbool is van iets als je tijd hebt om erover na te denken. Gulseren zal dit natuurlijk niet hebben. De familiebezoeken van de huwelijksaanzoek en Gulseren gaan genadeloos in op hun conservatieve idealen door ervoor te zorgen dat de gespreksonderwerpen zelden afwijken van haar vele (fictieve) vroegere echtgenoten en partners. Ze doet hetzelfde als Iclal het gezin naar een hodja (een wijze mysticus) brengt om de djinni te raadplegen en erachter te komen waarom Gulseren zo'n gek is.
Jaren gaan voorbij, door het politieke tumult van de jaren zeventig, toen antifascisten de bakstenen muren van hun huis gebruikten voor spraypainted sloganeering, en de gekke mode van de jaren '80, toen Gulseren al haar haren opzij schoof voor haar allereerste sollicitatiegesprek, tot het begin van de jaren '00, toen zij en Iclal het landhuis ombouwden tot een pension. Er was één huwelijk met een slager die met zijn vuist zwaaide, en een vluchtige romance, heel lief, te kort en door en door hartverscheurend. Twee dingen waren consistent gedurende het leven van Gulseren: de vuurvliegjes en haar gepermapuckeerde moeder, die voortdurend beweert dat haar dochter krankzinnig is omdat ze vuurvliegjes in de achtertuin kan zien. Gulseren roept hen op door met een zaklantaarn te knipperen, danste eens onder hen met haar geliefde vader, en legde onder hen in de armen van haar minnaar. Ze zagen ook de vuurvliegjes, maar haar moeder nooit.
Foto: Netflix
Aan welke films zal het u herinneren ?: De flashback-structuur van het verpleeghuis van HYESF doet denken aan Het notitieboekje (hoewel het afziet van de overdreven gaasachtige romantische dingen), en het maakt gebruik van een Forrest Gump is een manier om belangrijke nationale gebeurtenissen te kaderen in het levensverhaal van één persoon.
Prestaties die het bekijken waard zijn: Erkek zorgt voor een aanzienlijk enthousiasme in het spelen van Gulseren, hoewel de episodische aard van het scenario haar vaak tegenwerkt, en daarom een dieper begrip van het personage.
Gedenkwaardige dialoog: Gulceren was een vroegrijp kind op school: leraren vragen ons de som van de binnenhoeken van een driehoek. Maar ik probeer de som van het innerlijke lijden van een mens te achterhalen.
Seks en huid: Geen.
Onze mening: Wat een vreemde film - het is afwisselend vertederend, irritant, lief, belachelijk, aangrijpend en zinloos. Het beweert een beetje dat alleen goede mensen vuurvliegjes kunnen zien, ruimdenkende soorten dromers die schoonheid kunnen waarderen als het flikkert en boven en om hen heen zweeft. Dat is natuurlijk schattig, maar zo'n symbolisch sentiment is niet sterk genoeg om deze klonterige verzameling anekdotes bij elkaar te houden die nooit de focus vinden. Is het een portret van een progressieve vrouw die wordt tegengehouden door conservatieve idealen? Een beetje, maar het ontbreekt aan de tanden om een indringende karakterstudie te zijn. Neem de scène waarin Gulseren thuiskomt in Iclal met een frisse glans; Ze zegt dat haar huwelijk met de slager voorbij is, en haar moeder beweert dat een sok in de ogen geen reden is om de man op te geven. Het moment mist het dramatische gewicht dat het verdient, en schudt het misbruik van zich af als weer een live-and-learn-episode onder de velen in het leven van Gulseren.
De film is uiteindelijk een oppervlakkige zoektocht naar lichte komedie en diepgang van wenskaarten, die geen van beide consequent aanslaat. Zijn kunstmatigheid is overvloedig aanwezig in zijn presentatie, die visueel onsamenhangend is en de neiging heeft om de eigenzinnigheid van het bronmateriaal te omarmen. Sommige scènes zijn zo gerangschikt dat de personages allemaal naar voren zijn gericht; anderen sneden tussen verschillende hoeken in een poging om technieken uit traditionele filmverhalen te gebruiken. De acteurs hebben de neiging om hun dialoog te beroven en te projecteren alsof ze voor de achterste rij spelen, wat niet per se een dealbreaker is, maar het offert de intimiteit op die het verhaal nodig heeft om de resonantie van een doordachte karakterstudie te behouden. Ik weet niet zeker wat de film verder probeert te zeggen, hé, het leven is zeker vol ups en downs, dus waardeer de vuurvliegjes zolang je kunt. Erkeks warmte en ijver met grote ogen is zodanig dat het voor ons gemakkelijk is om haar geluk te zoeken, maar we hebben geen idee of ze er ooit een heeft gevonden.
Onze oproep: SLA HET OVER. Ondanks de winnende prestatie van Erkek, Heb je ooit vuurvliegjes gezien? is te thematisch triviaal om het emotioneel intieme verhaal te zijn dat het wil zijn.
Mocht je de Turkse dramedy streamen of overslaan #HaveYouSeenFireflies Aan @netflix ? #SIOSI
- Beslisser (@) 11 april 2021
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com of volg hem op Twitter: @johnserba .