De eerste keer dat Pablo Helman Martin Scorsese ontmoette, was het als een scène uit een van de films van de regisseur. Het was alles wat ik dacht dat het zou zijn, vertelde Helman aan in een telefonisch interview. Deze zwarte auto komt binnen, en dan komt hier Scorsese gekleed in deze hele lange zwarte jas en een hoed.
Het was mei 2014 en de supervisor en regisseur van visuele effecten waren in Taiwan op zoek naar Scorsese's film uit 2016, Stilte. Het klikte echt goed, herinnerde Helman zich. Hij is een geweldige filmmaker, maar ook een geweldig persoon. Heel grappig en erg spraakzaam.
Op dat moment werkte Helman al bijna twee decennia bij Lucasfilm's bedrijf voor visuele effecten, Industrial Light & Magic (ILM). Toen hij tegen Scorsese vertelde dat ILM bezig was met de nieuwe grens van de digitale mens, was de regisseur geïntrigeerd. Hij zegt: ‘Weet je, ik probeer dit script al 10 jaar te maken.’ Hij vertelde me de naam ervan niet.
Vijf jaar later brachten Helman en ILM via een gloednieuwe technologie de wereld in De Ier, die nu wordt gestreamd Netflix . Robert De Niro, die 74 was op het moment van de shoot, schittert als Frank Sheeran, een echt maffialid wiens memoires Ik hoorde je huizen schilderen , is de basis van de film. We ontmoeten Sheeran voor het eerst als een oude man in een verpleeghuis, maar - terwijl Sheeran nadenkt over zijn vriendschap met gangster Russell Bufalino (Joe Pesci) en zijn rol bij de verdwijning van vakbondsleider Jimmy Hoffa (Al Pacino) - ontmoeten we hem in zijn Jaren 20, 30, 40, 50 en 60 ook. Dat betekent dat de meeste schermtijd van De Niro binnen is De Ier is door de computer gegenereerd. Maar dankzij Helman en ILM is het nog steeds 100 procent de prestatie van De Niro.
Foto: met dank aan Netflix
Hier is hoe de verouderingstechnologie erin zit De Ier werkt: er zijn altijd minimaal drie camera's op het gezicht van de acteur. Een zeer gevoelige software gebruikt deze drie gezichtspunten om het verschil tussen licht en schaduw op de huid van de acteur te detecteren. Frame voor frame gebruikt de software elke pixel als een marker om een volledig computergegenereerde versie van het gezicht van de acteur weer te geven.
Het is baanbrekende technologie, vooral omdat er geen markering of technologie op de gezichten van de acteurs wordt aangebracht, zoals motion-capture-technologie, zoals Will Smith's veroudering in Gemini Man - vaak wel. (Er waren echter markeringen op De Ier schouders, borst en kleding van acteurs.)
verloren in de ruimte 2018 dr smith
Marty vertelde me dat we geen markeringen op het gezicht van de acteur konden gebruiken - geen helmen of kleine camera's of iets anders dat midden in de uitvoering terecht zou komen, zei Helman. Scorsese verbood ook verbeteringen in keyframe-animaties, oftewel alle CG-verbeteringen die niet voortkwamen uit De Niro's oorspronkelijke uitvoering op de set. Marty zei: ‘Raak de voorstelling niet aan. '
De drie camera's vangen licht op het gezicht van Al Pacino op de set van 'The Irishman'.Foto: Niko Tavernise / Netflix
gebaseerd op een waar verhaal
In plaats daarvan bracht Helman twee jaar door met het deconstrueren van het gezicht van De Niro en Pesci en Al Pacino. Voor elke De Niro-scène waarvoor veroudering nodig was, zou hij ten minste twee computerbeelden maken: een voor De Niro op 74-jarige leeftijd en een voor de leeftijd die Frank Sheeran in de film had moeten zijn.
Helman had talloze ontmoetingen, zowel persoonlijk als tijdens FaceTime, met Scorsese. Ik zou hem afgewerkte shots laten zien van de jongere versies van de acteurs, zij aan zij met wat we op de set hadden. De gesprekken - en dit was echt geweldig - gingen in wezen over uitvoeringen. Wat vindt Marty van de uitvoeringen die ik hem liet zien? Voelt hij hetzelfde als toen hij de uitvoeringen selecteerde op de set of in de montagekamer? Hoe kunnen we dit gevoel van deze bezorgdheid overbrengen die hij zag in De Niro op 74-jarige leeftijd nu [dat] hij 46 is?
Een van de moeilijkere scènes om te verouderen, herinnerde Helman zich, was er een waarin De Niro Whispers DiTullio (Paul Herman) ontmoet in een restaurant en nauwelijks een woord zegt. Hoe minder dialoog er is, hoe moeilijker het werk dat we doen, zei Helman. Vorige maand zei ik tegen Bob: ‘We hebben veel tijd besteed aan het kijken naar je gezicht. Realiseer je je dat je je wenkbrauwen onafhankelijk van elkaar naar links en naar rechts kunt bewegen? Heb je dat in de spiegel geoefend? 'Hij zei:' Nee, dat heb ik me nooit gerealiseerd. '
Foto: met dank aan Netflix
Om de verschillende versies van de personages van De Niro, Pesci en Pacino bij te houden, hebben Helman en Scorsese een kaart gemaakt. De kaart begon met Robert De Niro 1944. en eindigde in 1975. Hij begint ongeveer laat in de twintig, laten we zeggen, dan gaat hij naar 36, dan 41, dan 42, 43, 45 en 55. En tussen 55 en 60 , dan beginnen we over te schakelen op make-up [in plaats van CG]. Voor Joe Pesci gaan de leeftijden van 53 of 54 tot 83 wanneer hij sterft. Dan begint Hoffa bij 44 en eindigt bij 62 als hij wordt vermoord.
Het was langzaam, nauwgezet werk om de juiste look voor elke leeftijd uit te zoeken voor een drieënhalf uur durende film die op niet-lineaire wijze werd verteld. Het lijkt een beetje op een puzzel, zei Helman. We hebben het werk zo gepland dat we vanaf het begin, het midden en het einde opnamen hadden, zodat Marty een redelijk goed idee zou hebben van waar we heen gaan.
Helman en Scorsese's ouderdomsdiagram voor ‘The Irishman.’Foto: met dank aan Netflix
Hoe zit het met de lichamen van de acteurs? Zijn die digitaal gewijzigd om de leeftijd van de personages te weerspiegelen? We hebben de lichamen een beetje veranderd, zei Helman. In het begin, als ze jonger zijn, zijn ze dunner, en naar het midden van het script verandert het in de lichamen die ze hebben.
De verwachting rond De Ier ‘De veroudering is al jaren aan het opbouwen, en hoewel de overweldigend positieve recensies van de film op weg zijn naar de beste film, is niet iedereen een fan van de manier waarop de technologie bleek te zijn. De reacties op het internet waren bijzonder brutaal nadat de eerste foto's van verouderde De Niro waren gevallen, waardoor memes ontstonden. Bij de wereldpremière van De Ier op het New York Film Festival in september lachten verschillende toeschouwers toen de verouderde De Niro voor het eerst op het scherm verscheen als vrachtwagenchauffeur.
Ik denk dat het probleem met trailers en [first-look] -foto's, vooral in een film over uitvoeringen, is dat je de context niet begrijpt. Als je het eenmaal in context ziet, verandert het de manier waarop je het waarneemt, zei Helman in reactie op de negatieve reacties. De eerste keer dat we Frank Sheeran als een jongere in de vrachtwagen zagen, hebben we maandenlang aan die overgang gewerkt. We gaven Marty allerlei verschillende opties om erin over te stappen, inclusief misschien niet die shots hebben, gewoon rechtstreeks naar het benzinestation gaan. Dat zou per se een vlottere overgang zijn geweest. Maar Marty was echt geïnteresseerd om het publiek op een meeslepende, snelle en snelle manier in de wereld van de jongere Frank Sheeran te krijgen. Als het schokkend was, des te meer. Dat was de bedoeling van Marty.
verloren in ruimtereeks 2
Er kan veel gebeuren in je leven. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- De Ier (@TheIrishmanFilm) 25 september 2019
Helman merkte ook op dat de beslissing om De Niro's ogen te veranderen van bruin in Sheerans blauw - iets wat verschillende critici hebben zei was niet welkom - kwam voort uit Scorsese's verlangen om altijd naar de waarheid te zoeken. Helman vergeleek het met De Niro's transformatie tot de misdaadbaas Al Capone in 1987 De onaanraakbaren . Hij is veel aangekomen, wat haar kwijtgeraakt en hij komt opdagen en je zegt: ‘Wow, is dat De Niro?’ We begrepen allemaal dat we te maken hebben met een iconische acteur. Ja, iedereen weet dat Bob bruine ogen heeft, maar het was erg belangrijk voor het ontwerp van het personage.
Ondanks de critici kon Helman niet trotser zijn op de technologie die hij hielp ontwikkelen, die volgens hem alleen maar zal verbeteren in de tijd en de weg vrijmaakt voor acteursvriendelijke CG-technologie voor de komende decennia. Hij gebruikt dezelfde technologie al voor een paar nieuwe projecten bij ILM, hoewel hij weigerde specifieke titels te noemen, grapje, hopelijk is het volledig onzichtbaar, en je weet het niet!
Wat betreft De Ier , wil hij dat het een baken van hoop wordt voor acteurs die worden ontmoedigd door het toenemende gebruik van CGI in Hollywood. Ik kan niet wachten tot elke acteur naar deze film kijkt en zegt: ‘Betekent dit dat ik geen 138 markeringen meer op mijn gezicht hoef te dragen? Ik hoef geen twee uur in make-up te spenderen? Ik hoef de camera's niet te kalibreren? Ik kan gewoon ontspannen en acteur worden? ’Dat is eigenlijk waarom we dit allemaal hebben gedaan. Aan het eind van de dag is het voor de acteurs en voor de uitvoeringen.