Andor Deed het op nieuw. Voor de derde keer in een seizoen dat tot nu toe slechts uit 10 afleveringen bestaat, Andor bereik adrenaline-aangedreven hoogten die de meeste shows reserveren voor het seizoen - zo niet serie - finales. Na drie afleveringen van sluimerende spanningen en toenemende wanhoop explodeerde de verhaallijn van de Narkina 5-gevangenis in aflevering 10, 'One Way Out', en duwde de show naar onbekend terrein - figuurlijk en letterlijk. Dus hoe deed Andor , een veelgeprezen politieke scifi-thriller die de manier waarop we naar het Star Wars-universum kijken herdefinieert, verandert van het vertellen van het meest opwindende politieke protest-via-overval-avontuur naar een volledig gerealiseerd gevangenisverhaal met de sombere beelden van THX 1138 en catharsis van Shawshank Redemption ?
Het begint allemaal met het verhaal. Enter: Beau Willimon, toneelschrijver en showrunner voor de baanbrekende dramaserie van Netflix Kaartenhuis . Willimons stijl, donker volwassen en intens politiek, lijkt misschien niet te passen bij de Star Wars van weleer, maar Andor ? De maker van de serie en showrunner Tony Gilroy wist dat Willimon zou passen in zijn visie voor Star Wars, en hij had een gunst om in te schakelen.
“Tony, ik heb het een paar seizoenen volgehouden Kaartenhuis als een adviserend producent om me aantekeningen over scripts te geven, en hij was van onschatbare waarde, 'legde Willimon uit aan h-townhome. 'En dus toen hij me later belde en zei: 'Kunnen we de rollen hier omdraaien, wil je een beetje werken aan Andor ?' Ik was hem zeker een gunst verschuldigd en het klonk als ontzettend veel plezier.
Willimon voegde zich bij het schrijverspersoneel, dat ook bestond uit showrunner Tony Gilroy, en schrijvers Dan Gilroy en Stephen Schiff. En in een zeldzaam voorbeeld van samenwerking op de begane grond werden de schrijvers in de schrijverskamer vergezeld door uitvoerend producent Sanne Wohlenberg en productieontwerper Luke Hull. 'Het was een heel kleine kamer,' zei Willimon. 'Het is geweldig om de productiekant van de dingen te hebben, niet alleen in de kamer om te absorberen waar we het over hebben, maar ook om bij te dragen aan hoe we dit voor elkaar gaan krijgen.'
Dat was cruciaal voor de Narkina 5-trilogie van afleveringen, omdat zoveel van de plot afhankelijk was van de ingewikkeld gecoördineerde details van de keizerlijke gevangenis. “J Je moet echt alle details van de gevangenis uitzoeken voordat je er getrouw een aflevering over kunt schrijven, 'legde Willimon uit. “We hadden veel vrij duidelijke ideeën over wat we wilden doen met de gevangenis die uit de [schrijvers] kamer kwam, maar toen het in het gedetailleerde, kernachtige werk van de ontwerpfase kwam? We moesten een plattegrond hebben, [we moesten weten] wat ze precies aan het bouwen zijn. Hoe bouwen ze het? Waar is de doucheruimte ten opzichte van waar de slaapcapsules zijn? Als er zoveel jongens de fabriek binnenlopen, hoe lang moet die tunnel dan zijn - dat soort dingen.
Willimon zou deze vragen stellen door te tekenen wat hij omschrijft als 'kleine grove schetsen', die hij vervolgens zou sms'en naar productieontwerper Luke Hull. 'T Drie dagen later praten we er een uur over', aldus Willimon. 'En drie dagen later krijg ik een verbluffende 3D-weergave van de hele structuur.'
Je kunt Star Wars niet hebben zonder visuele effecten, zelfs niet in een set die vooral praktisch is en in een echte ruimte op een echt geluidsbeeld staat. Dit gaf producer TJ Falls van visuele effecten een solide basis om op voort te bouwen. 'We hebben er veel van geschoten op sets die prachtig waren gebouwd', zei Falls, wiens team voornamelijk verantwoordelijk was voor het bepalen hoe de damachtige buitenkant van de gevangenis eruit zag. “We hebben veel tijd met Tony doorgebracht om ervoor te zorgen [van] de logica van de manier waarop de gevangenis werkte, en je hebt deze watervallen die naar beneden komen, maar wat doen ze? Wat is hun doel? Hoe verhoudt al het andere zich tot elkaar?”
releasedatum demon slayer dub
Een ander uniek kenmerk van de op water gebaseerde gevangenis waren de stalen vloeren van de turkoois die, wanneer ze werden geactiveerd, een hels pijnlijke schok door het systeem stuurden van iedereen die de pech had om zonder een paar speciaal vervaardigde laarzen te zitten. Omdat de primaire dreiging van deze verhaallijn meer werd gehoord dan gezien, kreeg de toezichthoudende geluidsredacteur David Acord de taak om een werkelijk verschrikkelijke toon te bedenken voor de tunqstoid-schok.
'We wilden niet dat het noodzakelijkerwijs puur elektrisch klonk', zei Acord. “We gingen met een diepe, synthy basnoot en dan is er een oorverdovende toon die daar bovenop komt. En dan is er een soort schreeuw in het midden, en dat is de basis ervoor.
Maar met geluid en set kom je maar zo ver... Een verhaallijn in een gevangenis heeft gevangenen nodig om compleet te zijn, en naarmate het Narkina-complex verder werd ontwikkeld, werd het duidelijk dat Andor had een gevangene nodig met een intense gravitas.
'Het personage van Kino Loy is heel erg gevormd in de schrijverskamer', zegt uitvoerend producent Sanne Wohlenberg. “Om de hele verhaallijn van de gevangenis te ontwikkelen en wat het zou zijn, hadden we een heel sterk personage nodig dat aan de binnenkant zit en 249 dagen [resteert van zijn straf] heeft voordat hij naar buiten gaat en daadwerkelijk een rebel wordt en de extra stap durft te zetten, nooit de kans krijgen dat dat vrijheid voor hem betekent. Het werd een rol voor een zeer sterke acteur en hoe meer het personage werd uitgewerkt, het werd een beetje Andy [Serkis]. Hij was gewoon de ideale casting. Dan droom je ervan en toen hebben we die droom waargemaakt.”
Dit zou niet de eerste reis van Andy Serkis zijn naar een melkwegstelsel ver, ver weg; de acteur verzorgde eerder een stem en motion capture voor Supreme Leader Snoke in de vervolgtrilogie. De twee personages kunnen niet meer van elkaar verschillen, en dat geldt ook voor hun outfits. Snoke droeg een koninklijk gouden gewaad en sieraden, en Kino Loy droeg kleding die net zo wegwerpbaar was als hijzelf.
Kostuumontwerper Michael Wilkinson was aanvankelijk op zijn hoede voor de steriele gevangenislocatie, vooral nadat hij de 'rijkdom' van werelden als Coruscant en Aldhani had ontdekt. “[De gevangenisscènes] eigenlijk veranderd in enkele van mijn favoriete sequenties van de film, 'vertelde Wilkinson aan h-townhome. “Ik hou van het gevoel van onvruchtbaarheid, zielloosheid - je verliest bijna je oriëntatie omdat de muren wit zijn, je bent in het wit gekleed. Het is desoriënterend voor de gevangenen, dus het is alsof je een kostuum gebruikt voor psychologische oorlogsvoering.'
De kostuums moesten ook in de ruimte functioneren en de volledig witte gevangenis leidde tot enkele stilistische keuzes. 'We hielden van het idee van de oranje flitsen erop, zodat de bewakers ze gemakkelijk zouden kunnen zien in het witte interieur', zei Wilkinson. 'We vonden dit geweldige materiaal met een papierachtige, vreemde, technische sfeer die het verhaal vertelde van de kostuums alsof ze het een dag dragen en het dan weggooien. Het is wegwerpbaar. Ze worden gesteriliseerd in de douches en ze doen er een nieuwe op.”
De verhaallijn van de gevangenis eindigt in aflevering 10, 'One Way Out', met een opeenvolging van oproer/ontsnapping uit de gevangenis die anders is dan al het andere in Star Wars - en we hebben eerder een paar ontsnappingen in Star Wars gezien en gehoord. Om deze reeks uniek te laten aanvoelen, gebruikte het geluidsteam afwisselende geluidsniveaus om ruimtes aan te duiden die veilig waren - zoals de relatief rustige controlekamer - en gevaarlijk - zoals elke andere verdieping. 'Naarmate de oproer in de gevangenis groter en groter wordt en ze beginnen te zingen, worden [de geluiden] een soort van [verenigd] terwijl ze ontsnappen.' Bovendien moest het team met visuele effecten het pad van de relschoppers volgen en ervoor zorgen dat kijkers de actie konden volgen, dat het geen eerder vastgestelde geografie verstoort en dat het naar een natuurlijk stoppunt leidde.
Dit alles leidde tot een Star Wars-verhaal dat radicaal revolutionair aanvoelt, maar op een gedurfde, nieuwe manier van het vorige Andor verhaallijnen. Andor blijft de verwachtingen tarten van niet alleen wat een Star Wars-verhaal zou moeten zijn, maar ook wat een televisieserie zou moeten kunnen doen. Er is echt niets anders zoals Andor op televisie. Je vraagt je af: 'Hoe hebben ze het gedaan?'
'Ik denk dat we een beetje onder de radar zijn gebleven, maar we mochten dit doen', zei Wohlenberg. 'Ik denk dat dit een echt bewijs is van Kathy Kennedy, die echt een grote steun is voor iemands stem en dat echt verzorgt en Disney was dat ook.'
Terugkijkend op zijn werk aan deze boog met drie afleveringen van Andor , is Beau Willimon meer dan blij dat hij het verhaal van Narkina 5 te vertellen heeft gekregen. “Ik herinner me zeker dat ik heel blij was dat ik de kans zou krijgen om aan die afleveringen te werken - en niet alleen voor de gevangenisdingen. Er zijn veel Mon Mothma-dingen en ik ga echt dieper in op Luthen [Rael], een van mijn favoriete personages. Dus ik was heel blij.”
hoeveel dagboeken van een slappe jongen zijn er?
Nieuwe afleveringen van Andor première op woensdag op Disney+.