Niemand geeft graag toe dat ze het bij het verkeerde eind hebben. Zeker geen grote zakelijke entiteit. Maar er gebeurt iets ongewoons. Met De Justice League van Zack Snyder ‘Aanstaande debuut op HBO Max - De grote gok van Warner Bros. op streaming - we zijn getuige van de grootste heropflakkering in het reguliere populaire entertainment.
Hier is een Flash-achtige herinnering aan wat er in hemelsnaam aan de hand is: na de financieel en kritisch succesvolle Batman-trilogie van Christopher Nolan en het starend naar het in elkaar grijpende universum van rivaal Marvel, leidend tot 2012 Avengers , Warner Bros. - wiens DC-personages Batman, Superman en Wonder Woman altijd beter bekend waren over de hele wereld dan Marvel's Iron Man en Thor - zei dat we dit ook moesten doen. De eerste top was bedoeld Justice League - een film die, naar elke inschatting, een ramp is.
De belangrijkste fout is, volgens de meesten, dat regisseur Zack Snyder de productie verliet en werd vervangen door Joss Whedon. Aanvankelijk was het woord oh, hij nam het net over de finish. Het is nu bekend dat hij substantiële wijzigingen heeft aangebracht in een reeds gemaakte schaal, en Warner Bros. bracht in de winter van 2017 een haastig aan elkaar gepatcht monster van Frankenstein uit in de bioscoop.
Zoiets als Justice League is niet zomaar een film. Het is een afdeling . Wanneer een project wordt ontworpen als het centrum van een spiraalstelsel van grenzeloze verhalen en al hun licentieregelingen, komt er een punt waarop het te groot is om te mislukken. En hoewel sommige van die ondersteunende projecten hun aantal hebben gehaald (heb ik meer Cool Ranch Doritos gekocht dan ik normaal zou hebben omdat de knappe Henry Cavill op de tas ? We kunnen het nooit zeker weten) Warner Bros. 'volledige goedkeuring van deze vier uur durende gerestaureerde film is ongehoord. Het moederbedrijf erachter Justice League wordt op de New York Stock Exchange verhandeld als slechts één letter: T. Blue chips zoals deze geven geen fouten toe.
Maar met genoeg opstand van fans (sommige ervan charmant, zoals vliegen met een hemel banner , maar veel ervan is eigenlijk walgelijk, zoals het zijn beledigend online ) kwam er capitulatie, wat ons met één belangrijke vraag achterliet: hoe slecht is de 2017 Justice League ?
Foto: Everett-collectie
Ik herinner me dat ik deze vraag beantwoordde nadat ik destijds de persvertoning had verlaten. Ik had er nogal luidruchtig over gesproken mijn teleurstelling in het vorige deel van Snyder in de franchise, Batman v Superman: Dawn of Justice . Maar dat, zei ik, was in ieder geval een film, ook al was het een gebrekkige. Dit? Ik weet het niet wat in godsnaam is dit!
Justice League (of Josstice League of zelfs #TheWhedonCut, als je die weg wilt gaan) kan alleen een grotere mislukking van de filmische grondbeginselen zijn als ze de lensdop erop lieten zitten. Als je bedenkt hoeveel vermeende professionals er waren tijdens de constructie, is de amateuristische aard ervan vergelijkbaar met het horen van een ondergefinancierde middelbare schoolband met vals instrumenten die zich een weg banen door Mahlers 5e symfonie. Ik heb het net opnieuw bekeken en eerlijk gezegd ben ik geschokt dat zo'n debacle binnen handbereik blijft.
De eerste 20 minuten zijn niet slecht. Het openingsaperitief van jonge verslaggevers die Superman interviewen is grappig en ontroerend - misschien wel het enige voorbeeld van de Whedon-aanraking die goed werkt. De snelle volgende wending naar de aftiteling onder slow-motion shots van een gekke wereld (ingesteld op de cover van een Noorse zanger Sigrid van Leonard Cohen's Everybody Knows) is een voorbeeld van wat Snyder het beste kan: tableaus van rijke iconografie die rechtstreeks uit stripboekpanelen zijn gerukt. Dan komen de problemen.
wanneer Yellowstone seizoen 4
Film is een visueel medium en geen enkel genre is meer afhankelijk van onberispelijke beelden dan verhalen over superhelden. Toch ziet deze film eruit als onzin. De door de computer gegenereerde speciale effecten zijn allemaal verschrikkelijk. Ze lijken op oude Playstation-games die je achterlaat in een kartonnen doos bij de stoeprand die niemand wil. Er zijn shots waar sommige elementen geweldig zijn - prachtige acteurs van het vierde niveau zoals Gal Gadot en Jason Momoa in sexy outfits of er absoluut gescheurd uitzien - maar het groene scherm erachter ziet eruit alsof ze net hebben ontdekt hoe ze met achtergronden op Zoom kunnen spelen.
De sneden tussen bredere shots en close-ups zijn schandalig. Inderdaad, met groene schermen zo slecht als deze, zou je kunnen worden afgeleid van de beroemde digitale touch-up van De snor van Henry Cavill . Het idee dat Aquaman op een parademon surft terwijl hij tegen de top van een huurkazerne botst en vervolgens de straat op glijdt, zou potentieel geweldig kunnen zijn. Zoals weergegeven, voelt het griezelige middenpunt tussen videogame en het echte leven meer op Sharktopus dan een grote filmgebeurtenis.
Maar hoe zit het met het verhaal? Goh, ik heb het net opnieuw bekeken en ik kan het je nog steeds niet vertellen. Het belangrijkste drama is natuurlijk om de band bij elkaar te krijgen - voor Batman en Superman om te knuffelen - en ook om nieuwkomers als The Flash, Cyborg en Aquaman te ontmoeten. (Wonder Woman, onthoud, we ontmoetten elkaar een paar maanden eerder in de WWI-set Wonder Woman , wat, alles gezegd en gedaan, een kwaliteitsfilm is.) De slechterik, Steppenwolf, heeft algemene doelen om de wereld over te nemen, en hij zal het ook doen als hij drie Rings of Power kan verzamelen - pardon - drie Mother Boxes, die zijn verborgen door de Women of Themyscria (dwz Wonder Woman's vrienden), de Atlantiërs (dwz Aquaman's vrienden) en Mannen.
Dit is een geval waarin het internet correct is: #BanMen!
Terwijl onze jongens Superman gaan doen herleven, nemen ze de derde Mother Box mee (het is zo groot als een heteluchtfriteuse) en ploffen het gewoon een beetje neer. Ze weten Steppenwolf zoekt ernaar, maar nee, het is veilig daar waar we geparkeerd hebben.
Cyborg en Batman komen zogenaamd uit Gotham, maar als iemand die in New York City woont, ga ik niet lekken in een Starbucks en mijn laptop onbeheerd op een tafel laten liggen. Als ik een doohickey had die al het leven zoals we dat kennen zou kunnen vernietigen, zou ik beter opletten!
Maar dit is gewoon gekibbel. Het ding dat maakt Justice League zo ongewoon erg is de botsing tussen de stijl van Snyder en die van Whedon. Snyder's belangrijkste aanpassing van de DC Comics-kennis suggereert dat Superman en zijn krachten misschien niet zo snel moeten worden omarmd; dat een vreemde God het evenwicht van de samenleving te zeer zou kunnen verstoren. Dit is soort van behandeld in dit artikel, maar het is zeker terzijde geschoven voor eindeloze scènes van Whedon-achtige grapjes. Ja, het is grappig dat Wonder Woman de Lasso of Truth rond Aquaman laat glijden, maar waarom heeft ze het gedaan? En waarom staan ze allemaal gewoon in dat vliegtuig voordat ze de strijd aangaan? Elke regisseur met wat visuele zwier zou een volgorde uit hun voorbereiding, niet alleen beginnen met licht grappige grappen.
Er is ook het vreemd ingevoegde Russische familiesubplot dat gewoon naar studio-aantekeningen ruikt. Terwijl onze helden het hoofdkwartier van de slechterik binnenvallen, moet de strijd een menselijk gezicht hebben. Dus temidden van al het ontploffing en bonken, krijgen we enkele foto's van een willekeurig gezin.
Je moet uiteindelijk lachen, en hetzelfde geldt voor het front-en-center, volledig ongemotiveerde beeld van Gal Gadot's tush als ze Bruce Wayne en Barry Allen uit een vliegtuig komt verwelkomen. Ik weet niet zeker of dat een Snyder- of een Whedon-aanraking was, maar het is hoe dan ook belachelijk.
tom hanks films 2021
Binnenkort zullen we weten of De Justice League van Zack Snyder zal dit alles op de een of andere manier tot iets spinnen dat werkt. Of misschien wordt het vier uur verschrikkelijkheid in plaats van slechts twee. Hoe dan ook, het schept een precedent. Als er iets wordt ingeleverd dat echt ondraaglijk is, kan er altijd een tweede kans zijn.
Jordan Hoffman is een schrijver en criticus in New York City. Zijn werk verschijnt ook in Vanity Fair, The Guardian en the Times of Israel. Hij is lid van de New York Film Critics Circle en tweets over Phish en Star Trek op @JHoffman .