In de laatste aflevering van Mindhunter Seizoen 2, de Behavioral Science Unit krijgt hun man. Kan zijn.
Christopher Livingston zet de ononderbroken reeks uitstekende seriemoordenaarsportretten van de serie voort als Wayne Williams, de man die verantwoordelijk is voor de kindermoorden in Atlanta. Nou, de man die verantwoordelijk is voor sommigen van hen. Oké, twee van hen. En technisch gezien waren het volwassenen. Maar hij is de man die verantwoordelijk is voor waarschijnlijk meer dan alleen hen. Oké, prima een van de maar verantwoordelijk, hoe dan ook. Maar goed, zaak gesloten, iedereen kan nu gerust zijn, toch?
Deels procedureel, deels zwarte komedie, de finale volgt alle registers en starts die begon toen het team Williams overhaalde op de verdenking dat hij in de vorige aflevering iets van een brug had gedumpt. Zijn bedompte houding, wisselende verhalen, niet-bestaande alibi's en vreemd aandachtzoekend gedrag (hij bezoekt letterlijk het landhuis van de burgemeester om te klagen) zijn grappig, op de zielige manier die seriemoordenaars vaak zijn als je ze op zichzelf onderzoekt zonder al te veel na te denken. over de mensen die ze van de wereld hebben gewist. Alle bureaucratische ruzies, politieke druk en juridische mazen waarmee het team te maken heeft om hun hoofdverdachte in de zak te steken, zijn ook grappig, in die zin dat je het stadhuis niet kunt bestrijden met het gevoel dat De draad jaren geleden geperfectioneerd.
Inderdaad, de conclusie van het onderzoek laat vrijwel iedereen een slechte smaak achter - behalve natuurlijk de politici en gekozen functionarissen die de taak hebben om de zaak tot een einde te brengen.
Het zou ook moeten. Williams is amper geboekt of agent Jim Barney voorziet Holden en Bill van twee mogelijke verdachten die verband houden met huizen waar kinderen naar verluidt hebben geposeerd voor kinderpornografie; een van hen werd in feite verborgen gehouden voor het Bureau terwijl het onderzoek aan de gang was, en bij de andere, waaruit een cache met polaroids werd gemaakt, werden alle foto's van zwarte kinderen verwijderd tegen de tijd dat ze de bewijskamer bereikten.
En dat is gewoon politiewerk dat met de vinger in andere mogelijke richtingen wijst. Mensen zoals Camille Bell, de leider van de groep rouwende moeders die hun eigen onderzoek hebben uitgevoerd, en Tanya, de hotelbediende die Holden het hele seizoen aan en uit heeft geholpen, zijn moeilijk te geloven dat Williams, of welke zwarte man dan ook, dat is. schuldig aan een van de misdaden.
Is het moeilijk om inwoners van een stad de schuld te geven waar de politie en de Klan historisch hand in hand zijn gegaan wanneer 29 moorden op zwarte kinderen en jonge mannen op een van henzelf worden gepind, in plaats van op de groep met meer dan honderd jaar ervaring met het vermoorden van zwarte mensen? Zelfs Holden, zo zeker als altijd van zijn theorieën, is niet bereid ze te tegenspreken. En als Camille zegt dat de politie en de burgemeester deze arrestatie behandelen als een overwinningsronde, heeft ze 100% gelijk.
Dus door hem tegenover deze andere personages te plaatsen, toont de show een fout in Holden: hij kan niet verder kijken dan zijn eigen profielen. Zijn paniekstoornis speelt op dit moment misschien geen rol, maar zijn geest heeft andere blinde vlekken, en dit conflict wijst ze er effectief op. De complexe en pijnlijke raciale geschiedenis van Atlanta speelt geen rol voor hem, behalve voor zover het excuseer uzelf blanke verdachten, van wie hij denkt dat ze het moeilijk zouden hebben om zwarte kinderen te ontvoeren zonder opgemerkt te worden door de lokale bevolking. Op een gegeven moment vertelt Holden tegen Bill dat Williams een narcist is die zichzelf als slimmer beschouwt dan iedereen in de kamer. Je kent het type. Ik weet niet zeker of dat laatste stukje zichzelf wegcijfert of zich gewoon niet bewust was, maar er is iemand voor nodig om er een te kennen.
grote mond aflevering 1
Ik heb in de loop van dit seizoen niet veel over het filmmaken zelf gesproken. Dat is te verwachten op een show met een visuele handtekening opgesteld door David Fincher, een van de meest uitgesproken anonieme stylisten die ooit de status van grote naam heeft bereikt. Maar onder regisseur Carl Franklin spande deze aflevering zijn filmische spieren bij verschillende zenuwslopende gelegenheden. Ik waardeerde hoe je in deze aflevering twee blote konten ziet, de eerste van een slachtoffer dat uit het water wordt getrokken, de tweede van Williams terwijl hij door de politie wordt verwerkt, waardoor de grens tussen moordenaar en slachtoffer vervaagt.
Ik vond het geweldig hoe de grote Hey, gefeliciteerd, je hebt het gehaald! In een privé-vliegtuigscène aan het einde van de aflevering zien we Bill, Holden en regisseur Ted Gunn die allemaal een donkere zonnebril dragen en hun ogen verduisteren, wat suggereert dat er iets is dat ze niet zien.
Ik hield van de terugkerende aanwezigheid van gewaden - op Bill, Nancy, op BTK in de slotscène - en de connectie met ontkleden , door Williams, door Holden, door BTK.
Meer:
Ik vond het geweldig hoe je de band herhaaldelijk terug kon horen spoelen in de kamer naast de deur toen de Feds de opnamestudio bezochten die Williams bezocht - niet genoeg om schurend te zijn, maar net genoeg om een beetje te klinken. uit .Ik hield van de aanwezigheid van Steely Dan's Hey Nineteen, een lofzang op de louche tienerdromen van oudere mannen, op de soundtrack.
Ik bewonder zelfs het talent van het overdoen van het grotendeels karakterloze thema van de openingstitel met een kinderkoor. Zwaarhandig? Ja, maar 29 moorden zijn hardhandig om over na te denken.
Net zo Mindhunter Seizoen 2 loopt ten einde - als Bill terugkeert naar een leeg huis en ontdekt dat zijn vrouw en zoon zonder hem zijn verhuisd; terwijl Wendy de prullenbakken van haar ex-vriendin weggooit; aangezien Holden de neiging heeft om een spaghettivlek op zijn overhemd te krijgen, terwijl ambtenaren van Atlanta officieel het boek over het zogenaamde Atlanta Monster sluiten; terwijl BTK poseert voor gemaskerde bondage-foto's met zijn souvenirgalerij op volledig scherm - ik heb het gevoel dat het geprobeerd heeft om die 29 moorden, die 29 slachtoffers, gerechtigheid te plegen. Daarvoor moest het werken als een boeiend televisieverhaal, niet alleen als een actualiteitsrapport of een Wikipedia-artikel. En dat deed het.
Sean T. Collins ( @devliegergeert ) schrijft over tv voor Rollende steen , Gier , De New York Times , en overal waar hij zal zijn , werkelijk. Hij en zijn gezin wonen op Long Island.