In nieuws dat al maanden steeds dichter bij de realiteit kwam: Netflix zal drie van zijn grootste eindejaarsfilms exclusief in de bioscoop uitbrengen, voorafgaand aan hun streamingpremières. Dit betekent dat Alfonso Cuaron's Rome , de gebroeders Coen ' De ballade van Buster Scruggs , en de Sandra Bullock-hoofdrol Vogelhuisje gaan allemaal open voor beperkte theatrale runs een paar weken voordat ze beschikbaar worden gesteld om te streamen. Dit markeert een belangrijke verandering voor Netflix en het eerste teken dat ze bereid zijn hun rigide streaming-mogelijkheid om te buigen om hun talentenjacht te plezieren en hopelijk beter te strijden voor prijzen zoals de Oscars.
Volgens Deadline , ziet de uitrol voor alle drie de films er als volgt uit:
- Rome zal voor het eerst in de bioscoop verschijnen vanaf 21 november in New York, Los Angeles en Mexico, de komende week uitbreiden en uiteindelijk op 14 december op het streamingplatform van Netflix verschijnen.
- De ballade van Buster Scruggs begint zijn theatrale run op 8 november, voordat een streaming-release op 16 november begint.
- Vogelhuisje opent zijn exclusieve theatrale run op 13 december voordat een streaming-release op 21 december wordt uitgebracht.
Dit zijn, zoals u kunt zien, vrij korte theatrale vensters. En er moet worden opgemerkt dat Netflix nog steeds niet de grote theaterketens (je AMC's, je Regals) aan boord heeft met dit nieuwe model, aangezien het knelpunt voor theaters altijd een langer venster is geweest tussen theatraal en thuis kijken. Deze huidige theatrale distributie zal bestaan uit ketens als Landmark, IFC en Alamo, hoewel je je kunt voorstellen (hoopt?) Dat dit de eerste stap is op weg naar een soort middenweg.
Wat het ook is, het is een enorme stap voorwaarts voor Netflix als het gaat om hun speelfilms die op hetzelfde veld spelen als de grote filmstudio's als het gaat om zaken als de Academy Awards. Het onvermogen van Netflix om tractie in de belangrijkste Oscar-categorieën veel in de weg te staan, wordt vaak toegeschreven aan de weerstand van de branche tegen het streaming-model voor thuisgebruik en de bedreiging die dit vormt voor traditionele theatrale distributie. Van de streamingplatforms was Netflix verreweg de hardnekkiger, aangezien Amazon een bal speelde met traditionele theatrale ramen en Oscar-succes zag met Manchester aan zee in 2016. Netflix vertoonde vorig jaar de eerste tekenen van krimp, toen het Dee Rees's uitbracht Modderig in geselecteerde markten (meer dan de plichtmatige theatrale run die het absolute minimum was voor Oscar-overweging), gelijktijdig met de streaming-release. De maat heeft zijn vruchten afgeworpen… halverwege. Modderig kreeg vier nominaties, waaronder een vrouwelijke bijrol voor Mary J. Blige, de eerste nominatie in de hoofdcategorie van Netflix. Maar toch, geen nominatie voor Beste Film.
‘Bird Box’Foto: Netflix
Dit jaar, met belangrijke prestigefilms van onder meer Cuaron, de Coens, Paul Greengrass (wiens 22 juli vorige maand op Netflix gedropt), Tamara Jenkins (wiens Prive leven volgde haar voor een Oscar genomineerde De wilden ), en David Mackenzie (wiens Outlaw King , een vervolg op zijn voor beste film genomineerde Hel of hoog water , valt op 9 november), Netflix had hun sterkste stal van beloningen ooit, en wanneer Rome begon een pad te banen door de herfstfestivals en zichzelf te vestigen als een belangrijke Oscar-mededinger, moest Netflix beslissen over een uitrol. Tegen het einde van de zomer, berichten als dit THR verhaal waren dat Netflix-filmchef Scott Stuber chief content officer Ted Sarandos ertoe aanzette uitzonderingen te maken op het streaming-first, streaming-always-Netflix-beleid om Cuaron, Greengrass, de Coens en oh, trouwens, Martin Scorsese te sussen, wiens enorm verwacht De Ier Op de loer in 2019. Alle grote filmtalenten van Netflix waren op zoek naar theatrale distributie.
Meer:
Dat Netflix flexibiliteit laat zien en exclusieve theatrale runs toegeeft Rome , Scruggs , en Vogelhuisje is een bemoedigend teken voor elke potentiële filmmaker die overweegt om met Netflix te werken. Het is ook een teken dat het bedrijf werkelijk wil meedoen aan dat Oscar-spel, en ze ruiken de nominatie voor Beste Film voor Rome in de lucht. Maar het wijst ook op het feit dat, hoe opgewekt sommige van deze filmmakers ook praten over het Netflix-distributiemodel en om hun films snel bij een zo breed mogelijk publiek te krijgen, ze de theatrale ervaring nog steeds erg waarderen en er alles aan zullen doen om het te krijgen. voor hun films. Met Martin Scorsese, Alfonso Cuaron en Sandra Bullock die allemaal aan de ene kant van de deur duwden, kun je je voorstellen dat het moeilijk was voor Sarandos om vanaf de andere kant in zijn hielen te graven (zoals hij deed op het filmfestival van Cannes dit jaar, waar hij preventief de films van Netflix buiten beschouwing hebben gelaten in plaats van te buigen over de Franse distributieregels).Uiteindelijk zou dit voor alle partijen een overwinning kunnen zijn. Netflix zal hun kansen vergroten met Academy-kiezers en misschien een beetje minder lijken op de boeman die theaterketens onder hun laars wil verpletteren. Ze zien er ook ongelooflijk vriendelijk uit voor filmmakers die misschien al met Netflix hebben gewerkt omdat ze hun films in de bioscoop willen laten zien. Filmpuristen zullen hun favorieten kunnen zien op grote schermen in donkere kamers en zullen misschien minder gelegenheid hebben om zo veel over de Big Red Menace te praten, terwijl tegelijkertijd mensen die oprecht geloven dat ze de zelfdiscipline hebben om ondertitels te lezen op thuis op hun bank met zonlicht dat door hun ramen naar binnen stroomt, hoeft niet lang te wachten op streaming releases. En misschien, idealiter, zullen deze korte theatrale vensters ervoor zorgen dat Netflix originele films aanvoelen films , in plaats van alleen de laatste inhoudsdaling.