Sekswerk is werk is de strijdkreet van een beweging die, net als Vox uitgelegd in een artikel uit 2019, is helemaal niet nieuw. Ik kan daar niets tegenin brengen, maar ik kan bevestigen dat in 1990, het jaar waarin de door Garry-Marshall geregisseerde romantische komedie Mooie vrouw werd uitgebracht, had het idee nog niet de mainstream bereikt, laat staan de semi-mainstream.
Met de slogan in gedachten kan men de film, waarin een archetypische zakelijke haai van comateuze ziel zijn betere engelen laat herleven via een opdracht van een week met een Hollywood-boulevard-wandelende prostituee, echter als een beetje vooruitziend uitspreken. We neuken allebei mensen voor geld, zegt de prostituee (Vivian) tegen de Business Shark (Edward) na een diner waarbij Edwards grote witte aanval koppig werd afgewend. Hoewel de film afwisselend vaag en afgezaagd is in het overwegen van wat het was dat Vivian in de eerste plaats tot sekswerk bracht, werkt het scenario van de film, en zijn ultieme moraal, niet tenzij het publiek accepteert dat wat ze doet arbeid is. Niet voor niets begint de film eigenlijk met de regel (gesproken door een feestgoochelaar), Remember what they say, it's all about money.
Het verhaal van hoe de tyro-scenarioschrijver J.F. Lawton zijn donkere, ruige visie liet muteren in een rom-com-confectie door studiohoofden en hun go-to-creatieve types, is keer op keer herhaald. Zoals ook heeft het verhaal van hoe Owen Gleiberman, de belangrijkste filmcriticus van de jonge krachtpatser van het binnenkort te printen tijdschrift (nu moeilijk te geloven, ik weet het, ik weet het) Wekelijks amusement , werd bekritiseerd door zijn eigen scrupules over de film af te ronden, waardoor hij hem een D-rating moest geven. Omdat Mooie vrouw was een filmische eenhoorn. Een van die items waarvan het bezwaar, zoals het is, zo plat werd gestoomd als Wile E. Coyote in een Road Runner-cartoon door pure Star Power. Dat klopt, Hector Elizondo...
Oke Nee. Elizondo zit erin (hij was de goede vriend en geluksbrenger van Marshall), maar hij is duidelijk niet de Star Power-persoon.
Die persoon was natuurlijk Julia Roberts. Eind jaren ’80 deed ze een prettige jeugdige wending Mystieke Pizza , en hielp toen grote waterwerken tot stand te brengen in Stalen Magnolia's . Grote plaatjes allebei, maar ook demografisch beperkt. Bij gebrek aan een betere term, chick flicks. Mooie vrouw , aan de andere kant, was een datum film helemaal, en niet in de zin van wil daten. En het was ook een showcase. Praat met een Mooie vrouw fan en ze zullen je vertellen dat het allemaal om haar draait. De megawatt-glimlach, de veerkrachtige lach, dat alles.
Foto: © Afbeeldingen van Buena Vista
volgend seizoen van grote mond
Dus tegenwoordig, wanneer een week doorbrengen met een prostituee niet zozeer een anomalie is en veeleer een dure vriendin-ervaring, voelt de weergave van straatwandelen in de film meer vreemd dan openlijk verwerpelijk aan. En het afdingen dat de dichtgeknoopte, raadselachtige Edward met Vivian doet, voelt tegenwoordig realistischer dan grof aan. Als ze hem vertelt dat ze honderd dollar per uur vraagt, zegt hij dat je een grapje moet maken, en ze schiet terug, ik maak nooit grappen over geld. In de huidige sfeer van overweldigende inkomensongelijkheid en de gig-economie maakt ook niemand anders grappen over geld.
Ondanks anachronistische / goedkope naalddruppels en andere bugs, gaat de film heel gemakkelijk naar beneden, eraan herinnerend dat Overboord voordat hij vast kwam te zitten in de sleur van die vreselijke vakantieromcoms waarop zijn carrière eindigde, was Garry Marshall een beter dan gemiddelde maker van Hollywood-komedie. Interessant genoeg was dit expres een R-rated film - destijds en daarna gaven studio's over het algemeen de voorkeur aan PG-13 voor zijn rom-coms - en hoewel er geen naaktheid is, is de taal profaan wanneer het maar wil, het uiteindelijke dramatische geweld realistisch en verontrustend, en de seks is, nou ja, een ding. TerwijlMarshall en het bedrijf hebben het wijselijk voor het grootste deel omzeild Overboord , het heeft hier een plaats. Hoewel we begrijpen dat Edward over het algemeen eenzaam is en een gezelschap nodig heeft voor zijn zakendiners, is Vivian wie ze is, en dit leidt tot een beladen uitwisseling op hun eerste nacht in Edwards penthouse, na de Ik hou van Lucy herhalingen op de buis zijn voorbij. Wat doe je? vraagt Edward, opnieuw het erotische menu. Alles, zegt Vivian. Maar ik kus niet op de mond. Ik ook niet, zegt Edward. Het is een metafoor, snap je? En het betekent onder andere dat wanneer ze voor elkaar vallen (dat is nadat we ze een bad hebben zien delen, en nadat we ze pianoseks hebben zien hebben), ze op de mond zullen kussen.
Roberts maakt eerlijk gezegd van elk van haar scènes een genot om naar te kijken. Ze had vanaf het begin een behoorlijk formidabel prestatieapparaat, wat betekent dat haar confrontaties met verwaande kledingwinkelverkopers van Rodeo Drive nooit worden overschat. (Hoewel ik denk dat Paris Hilton een einde maakte aan het tijdperk waarin de verkopers van Rodeo Drive-kledingwinkels een vrouw die gekleed was als Vivian reflexmatig zouden afwijzen.) (En het is niet voor niets dat de meest prominente aardige verkoper in de winkelscènes wordt gespeeld door Elinor Donahue van Vader weet het het best roem.)
We kennen allemaal het letterlijke einde van het verhalenboek en de beroemde regel En ze redt hem meteen terug, wat ik altijd een beetje kotswaardig vond. Maar ik ben nog steeds aangenaam verrast dat op zijn absoluut conventionele manier, Mooie vrouw erkent vooruitziend dat zelfs sprookjesachtige relaties op hun eigen manier transactioneel zijn.
Veteraan-criticus Glenn Kenny recenseert nieuwe releases op RogerEbert.com, de New York Times en, zoals het iemand van zijn hoge leeftijd betaamt, het AARP-magazine. Hij blogt, heel af en toe, op Sommigen kwamen aanrennen en tweets, meestal voor de grap, om @glenn__kenny . Hij is de auteur van het veelgeprezen boek voor 2020 Made Men: Het verhaal van Goodfellas , uitgegeven door Hanover Square Press.