De in New Orleans geboren regisseur Bob Clark bracht het grootste deel van zijn professionele leven door met het maken van films in Canada, waar hij veelvuldig en in een ongewone verscheidenheid aan genres werkte. Had hij een brede interesse? Ja. Maar het is ook zeer waarschijnlijk dat de Canadese belastingwetten van de jaren zeventig, die filmproducties toestonden als belastingopvang te dienen (mits strikte indieningstermijnen werden gehaald), ook het karakter van zijn producties bepaalden.
Zonder in te gaan op de details, die inderdaad byzantijns waren, werden films geproduceerd met tax shelter-dollars vaker wel dan niet gemaakt omdat ze zou kunnen zijn, niet per se omdat de filmmakers een bepaalde jeuk hadden om ze te maken. Het is dit, meer dan enig idee van eclectisch auteurisme, dat praktisch is goed voor de run van Clark uit het midden van de jaren '70 tot het begin van de jaren '80. (Waarschijnlijk, haast ik me om toe te voegen.) De films van deze periode bevatten de intense Monkey's Paw-variant Doodsdroom , de onsterfelijke zwarte kerst , de verrassend levendige foto van Sherlock Holmes Moord bij decreet en de zeer stijlvolle Jack-Lemmon-starring theatrale aanpassing eerbetoon .
Wat meteen gevolgd werd door Porky's , een film zo ruw en rauw als eerbetoon sentimenteel was. Vandaag is het 40 jaar geleden dat de film werd uitgebracht - in ieder geval in South Carolina en Colorado, twee gebieden waar de film minder vijandig wordt begroet dan in New York. Want ondanks dat het een Canadese productie is, Porky's was in wezen een regionale Amerikaanse foto en in feite een uiterst persoonlijke foto voor Clark. Hij baseerde zijn scenario op zijn herinneringen aan het opgroeien met een stelletje horndog middelbare schoolvrienden in Fort Lauderdale, Florida, in het relatief onderdrukte Eisenhower-tijdperk.
Dit is een film met één voet erin National Lampoon's Animal House , een paar tenen in Amerikaanse Graffiti , en een hiel of een ander deel van een metaforische voet in grove softcore-porno. Het is ook een vreemde inleiding in wat revisionistische zuidelijke liberale deugden dachten dat ze zouden moeten zijn, en in dat opzicht verbluffend.
Porky's , of zoals de openingstitel het stelt, Bob Clark's Porky's onthult zijn gevoeligheid vanaf shot één, of zo, waarin het ochtendhout van middelbare school Pee Wee Morris een tent in zijn beddengoed toont. Wakker en klauterend, staat Pee-Wee, gespeeld door extreem game-acteur Dan Monahan, op om zijn erectie te meten en is verbijsterd om te horen dat het korter wordt.
nieuwe kerstvakantie film
Daarna gaat het naar Angel Beach High, waar Pee-Wee's beter bedeelde vrienden een grap uithalen waarbij een gekleurde man wordt ingehuurd, die een gewone Zoeloe is. Een van de maatjes begint het N-woord te laten vallen en wordt bestraft door zijn metgezellen. Ik begrijp dat dit een realistische weergave is en afstotend. Maar volgens de normen van 1981 moest de kijker begrijpen dat de minder intense niveaus van racisme die sommige van de personages omarmden redelijk en acceptabel waren. Daarom is het prima om mee te gaan op hun rit. En ook goed om te lachen, later, als de grap wordt uitgevoerd. Het gaat om verschillende jongens van de middelbare school, nu naakt; een lokale vrouw met een slechte reputatie; en de eerder genoemde gekleurde persoon, die door een deur breekt en doet alsof hij de middelbare schooljongens uitkleedt met een machete. Oh de hilariteit.
zie ook
de problematiekDe problematiek: 'Carrie' onderzoekt tienerseksualiteit door de openlijk mannelijke blik van Brian De Palma (en veel varkensbloed)
Een groot deel van wat de Carrie van De Palma potentieel...door Glenn Kenny( @glenn__kenny )
Terwijl de jaren 70 van De Palma Carrie schilderde de hedendaagse middelbare school karakters af als oversekst, de jaren vijftig kinderen van Porky's zijn pathologisch geobsedeerd. Dit is duidelijk bedoeld als een berisping. Clark wil het beeld van een brandschoon New Frontier afschilderen als een volslagen leugen. Wat tot op zekere hoogte lovenswaardig is. Maar dat maakt het stukje waarin sommige van de meer ervaren vrouwelijke studenten een eerstejaarsmeisje lokken om een van Pee-Wee's bende te vragen waarom hij de bijnaam Meat heeft, niet smakelijker.Dan is er het idee van de film dat gluren in de douche van het meisje geen daad van seksueel geweld is, maar slechts een teken van hormonale opgewektheid. En de naamgeving van de Phys-ed-instructeur van het ronde meisje: Beulah Balbricker. En de lopende grap over waarom de jongere PE-coach, Kim Cattrall's zeer verse Miss Honeywell, de bijnaam Lassie heeft gekregen. Hé jongen.
Het seksuele geklets van de jongen is af en toe maagkrampend. In hun voortijdige anticipatie op de volgorde waarin ze zullen genieten van een seksueel congres met Cherry Forever van Susan Clark, zegt Pee-Wee (denk ik) tegen een man waarvan hij denkt dat hij vijfde wordt: Je kunt haar van de matras schrapen. In de woorden van Edwin Starr, Goede God.
tim baas schatje 2
De motor van het plot van de film is de titelvestiging, een stripclub annex bordeel ongeveer 70 mijl in de moerassen, onder toezicht van een passend varken Chuck Mitchell, met voormalig voetballer Alex Karras (Clark's echte echtgenoot) als de broer van de zakenman, ook handig de sheriff rond die delen. Porky en zijn bastaardagent-kin vernederen de jongens één keer, en wanneer een van hen, Mickey, solo teruggaat om wraak te nemen, te vernederen en dat feest niet één maar twee keer te verslaan. Waarna Art Hindle's eigen wetshandhaver, Ted, oudere broer van de wraakzuchtige Mickey, en iemand die ooit door Porky is verbrand in zijn eigen roekeloze jeugd, vaststelt dat er iets moet gebeuren. (Ik moet zeggen dat deze film een verrassend complex netwerk van familierelaties bevat.)
Maar wat moet er precies gebeuren? Het antwoord hangt af van Brian Schwarz, wiens personage een object is voor het belangrijkste leermoment van de film. Brian, gespeeld door Scott Colomby, is misschien wel de enige Joodse leerling van de school, en Cyril O'Reilly's Tim heeft hem constant nodig. Tims vader is niet alleen een onverdraagzame, maar een onlangs vrijgelaten misdadiger die een pestkop is voor iedereen, inclusief zijn kind. Zodra de dingen een kookpunt bereiken met Brian en Tim, ontstaat er een vuistgevecht, waarin Brian hem gemakkelijk verslaat en de ongemakkelijke semi-acceptatie van de bende wint. Een van de jongens vertelt Brian, zoals Tim, ook al is hij een eikel... hij is nog steeds onze vriend, weet je wel? Wauw! Zet het nummer Racist Friend op! ofwel door de Specials of They Might Be Giants, maakt hier geen verschil!
Brian verandert ontspanning in omhelzing wanneer hij een plan bedenkt om terug te keren naar Porky en Porky's, zonder in de problemen te komen met de wet aan weerszijden van de provinciegrens.
Hoewel de film misschien een statement wil maken dat onverdraagzaamheid onaanvaardbaar is vanuit elk menselijk ethisch en moreel perspectief, wat het uiteindelijk zegt, op zijn manier, is dat deze bepaalde Joodse persoon is uiteindelijk acceptabel omdat hij bruikbaar .
Al deze onzin vindt plaats als de film hints geeft naar het nogal interessantere verhaal dat het had kunnen zijn: de scènes in het middengedeelte tussen Mickey en Ted hebben een thematische aantrekkingskracht die goed had kunnen worden geplaagd door een John Milius of Walter Hill. Maar de film keert voortdurend terug naar cartoonachtige seksjapes die het verschil nauwelijks verdelen tussen Playboy en goed, Hustler .
De film keert voortdurend terug naar cartoonachtige seksjapes die het verschil nauwelijks verdelen tussen Playboy en Hustler .
Hoe minder gezegd over de douche-piepscène, hoe beter, vooral omdat een van de grappen betrekking heeft op het zicht van Pee-Wee dat wordt geblokkeerd door een zwaarlijvig onderwerp. Het penisgrijpen en trekken door Balbricker lanceert de film kortstondig in een verre omgeving van John Waters-territorium, en de follow-upscène die probeert te blijven lachen zorgt voor enkele van de weinige eerlijke lachjes van de film, ook al was het een paar jaar eerder beter gedaan in Monty Python's Life of Brian . De foto bracht twee vervolgen voort, 1983's Porky's II: de volgende dag , waarin de kerels geil blijven en rotzooien met de Klan, en 1985's Porky's Revenge , waar Clark geen inspraak in had. Ze hadden de jongens van de middelbare school moeten volgen, zodat ze Sandy Koufax konden ontdekken en hun jeugdige idealisme kon vernietigen door de moord op JFK. Of niet. Weinigen hier zullen het er niet mee eens zijn dat Clark beter af was om zijn muze, of misschien Canadees belastinggeld, te volgen tot in 1984 Een kerstverhaal , waarin zijn eigen gevoel voor nostalgie goed aansluit bij dat van Jean Shepard, en dat een klassieker blijft van zowel oneerbiedigheid als niet gering sentiment.
Disney plus showschema
Veteraan-criticus Glenn Kenny recenseert nieuwe releases op RogerEbert.com, de New York Times en, zoals het iemand van zijn hoge leeftijd betaamt, het AARP-magazine. Hij blogt, heel af en toe, op Sommigen kwamen aanrennen en tweets, meestal voor de grap, om @glenn__kenny . Hij is de auteur van het veelgeprezen boek voor 2020 Made Men: Het verhaal van Goodfellas , uitgegeven door Hanover Square Press.
Waar te streamen? Porky's