De gebeurtenissen van de plot van The Strangers: Prey at Night verschillen niet zo heel erg van veel horrorfilms. Een gezin van vier - moeder (Christina Hendricks), vader (Martin Henderson), broer Luke (Lewis Pullman, zoon van Bill) en rebels, Ramones-T-shirt-dragende dochter Kinsey (Bailee Madison) - stopt om de nacht door te brengen in de woonwagen van een tante en oom aan het afgelegen Gatlin Lake op weg om Kinsey naar kostschool te brengen. Terwijl ze daar zijn, in de griezelige, verlaten vakantiegemeenschap, worden ze bedreigd door gemaskerde indringers die hen willen doden. De aanvallen zijn gemeen en bloederig en niet iedereen overleeft het. De moorden zijn creatief en wreed. Het publiek is echt bang. Aan het einde wroet je echt voor de goeden. De film drukt op alle knoppen die effectief zijn (zo niet echt Super goed ) horrorfilm zou moeten doen. Het doet wat het personage van Angela Bassett is Mission: Impossible - Fallout zou The Job noemen.
Dit zou allemaal prima en goed zijn en volledig aan te bevelen als dit allesbehalve een vervolg op geldgrijpen was De vreemdelingen , misschien wel de beste horrorfilm van deze eeuw en een van de beste horrorfilms ooit gemaakt. Aangezien alle acteurs die we kenden uit de eerste film tegen het einde zijn vermoord (uh, spoiler, maar je hebt een decennium gehad om het goed te krijgen), is het bindweefsel in wezen de drie maskers die de moordenaars dragen: Pudgy Baby Face, Ceramic Poppengezicht en jutezak. Ze zijn de iconische beelden van de Onbekenden serie (zoals het is). Dat zou idealiter maar in hetzelfde territorium moeten zijn als andere franchises die in wezen maskers gebruikten als hun doorlopende lijn: Halloween , Vrijdag de 13e , zelfs Schreeuw . Het verschil is natuurlijk dat Halloween heeft Michael Meyers, en Vrijdag de 13e heeft Jason, twee van de meest iconische monsters van de bioscoop. Ghostface, met zijn (haar?) Veranderende identiteiten, is minder een iconische moordenaar, maar daarom is de Schreeuw films werkelijk bouwden zichzelf op rond de karakters van Sydney Prescott, Gale Weathers en plaatsvervangend Dewey.
De vreemdelingen 'Villains by design' hebben geen persoonlijkheden of motivaties. Waarom gingen ze op hun oorspronkelijke moordpartij in het vakantiehuis van Scott Speedman en Liv Tyler? Omdat je thuis was. Het is een huiveringwekkend iconische lijn - een die een plichtmatig vervolg krijgt in het vervolg - omdat het de hele film definieert als zowel willekeurig als eindeloos herhaalbaar. Het kan iedereen overkomen. En dat is ironisch genoeg waarom het zou moeten NOOIT zijn herhaald op film. Omdat de impliciete dreiging aan het einde van De vreemdelingen (dit kan jou overkomen) wordt ondermijnd door het te zien overkomen bij een ander gezin. Vooral als het een ander gezin overkomt in een film die eruitziet heel net als een film: gepolijst, opzettelijk belicht, vol griezelige locaties die zorgen voor visueel oogverblindende moorden. De vreemdelingen zag er korrelig en een beetje ruw uit, alsof we deze mensen waren overkomen op de ergste dag van hun leven. Het gaf de gebeurtenissen van die nacht een sfeer van spontaniteit. Niets dat gebeurde, voelde me voorbereid. Prooi 's nachts had zeker tijd om op te fleuren voor gezelschap.
Op veel manieren, The Strangers: Prey at Night maakt veel gebruik van deze opgeknapte kwaliteit. In plaats van de beats van het origineel te herhalen - hoewel ze er veel herhalen, van het iconische Is Tamara thuis? salvo openen om schrik te schrikken met gemaskerde gezichten voor het raam, naar een raam met het woord hallo erop gekrabbeld - Prooi 's nachts neemt de actie ook buiten het huis. Er wordt met name veel gebruik gemaakt van de ligging van het zwembad. En dan is er de muziek ...
Aviron Afbeeldingen
Oké, dit verdient zijn eigen paragraaf. De muziek in De vreemdelingen was beperkt tot de paar gevallen waarin Liv Tyler een plaat opzette om haar zenuwen te kalmeren, en later toen de Strangers een plaat opmaakten om die zenuwen te laten trillen. De songkeuzes waren beslist hipster van aard, passend bij de personages en ook suuuuuuper verontrustend wanneer ze worden afgespeeld op een kromgetrokken, zich herhalende plaat. Luister gewoon een tijdje naar Joanna Newsom's Sprout and the Bean en vertel me dat je niet verwacht dat iets gemaskers eruit springt en je vermoordt. Prooi 's nachts gaat voor een heel andere sfeer, met een agressieve afspeellijst uit de jaren 80 met Kim Wilde (Kids in America begint de film met donkere ironie; Cambodja verschijnt later), Bonnie Tyler en, op het meest climaxmoment van de film, Air Supply. Ik heb altijd geweten dat het crescendo van Making Love Out of Nothing At All zou zorgen voor een geweldige soundtrack voor een horrorscène, en ik had gelijk. De focus op de jaren 80 lijkt zo willekeurig dat ik me - in combinatie met Kinsey's Ramones-t-shirt - afvroeg of dit een voorloper in plaats daarvan (toen herinnerde ik me dat er in een eerdere scène mobiele telefoons waren). Dus wat betekent het dat deze moordenaars het leuk vinden om deuntjes uit de jaren 80 op te pompen voordat ze gaan moorden? … Soort niets?
Nogmaals, dit is het probleem met Prooi 's nachts heb een Onbekenden vervolg. Geen van de keuzes voelt erg aan Onbekenden -y. Niet wanneer de gemaskerde moordenaars naar believen weer tot leven lijken te komen. Niet als de film er zo gelikt uitziet. Als een gewone oude horrorfilm zou het een behoorlijke schrik zijn met een vreemde voorliefde voor powerballads. Als een film die de fakkel probeert weg te nemen van een van de meest unieke verontrustende horrorfilms in de recente herinnering? Tamara is absoluut niet thuis.
Waar te streamen The Strangers: Prey at Night