Met Botten en al (nu op VOD-streamingdiensten zoals Amazon Prime-video ), gooit filmmaker Luca Guadagnino de spullen van zijn twee eerdere regie-uitstapjes door elkaar: de sappige, sensuele romance Noem me bij je naam en het sappige, sensuele bloed en lef van zijn nieuwe versie van Dario Argento's horrorklassieker uit 2018 Zucht . (Heeft Guadagnino niet een film gemaakt die sappig en sensueel is? Vrijwel niet.) En wat we hier hebben is dus een sappige, sensuele roadtripromantiek tussen twee jonge, aantrekkelijke kannibalen gespeeld door Taylor Russell ( Golven , de Escape Room s) en Timothee Chalamet ( Noem me bij je naam , Duin , al je sadboi-fantasieën). Geïntrigeerd om te zien of Guadagnino genres kan samenvoegen tot een of andere vorm van bloederige kunst – en of ik deze recensie kan doorstaan zonder kannibaal-woordspelingen te maken? Ik ook.
BOTTEN EN ALLES : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: Middelbare school: Het is shit, of je nu een kannibaal bent of niet. Maren (Russell) blijkt een kannibaal te zijn, wat de zaken ingewikkelder maakt. We weten het eerst niet - we denken gewoon dat haar vader Leonard (Andre Holland) streng en overbezorgd is, maar zodra Maren bijna de vinger van een klasgenoot afbijt tijdens een vlaag van onbedwingbare honger, heb je door dat hij niet probeert om zijn dochter beschermen tegen het kwaad van de wereld, maar vice versa. Het is een vreemd moment – een minuut lang heeft Maren een wellustige uitdrukking die aangeeft dat ze het meisje zou kunnen kussen, maar nee, blijkbaar zag ze eruit en rook ze heerlijk, dus, chompy chomp. Zodra Maren thuiskomt met bloed dat uit haar kin druipt en diepe vlekken op haar kleren maakt, staan ze meteen op en gaan daar weg. Zo te zien hebben ze dit eerder gedaan. En Leonard heeft er genoeg van. Hij houdt van Maren, maar hij kan dit niet meer. Ze wordt op een ochtend wakker en vindt een envelop met geld en haar geboorteakte erin, en een cassette waarop hij afscheid dicteerde, samen met alles wat hij weet over haar aandoening.
Yellowstone aflevering 1 samenvatting
Waar is de moeder van Maren, vraag je je misschien af? Dat is het hem juist. Leonard weigerde over haar te praten. Het lijkt erop dat kannibalisme een genetische aandoening is die van ouder op kind wordt overgedragen. Nieuwsgierig en op zoek naar antwoorden, besluit Maren haar moeder op te sporen, wat een lange busreis vereist. Haar eerste overplaatsing is in Ohio, en net als ze op het punt staat de nacht door te brengen op een bankje bij een bushalte, komt er een vreemde heer naar haar toe, en let op: als ik 'vreemde heer' zeg, gebruik ik een understatement van wapens. Hij is Sully (Mark Rylance) en hij rook Maren. Eters, zie je – ja, “eters” – kunnen elkaar ruiken, iets wat Maren nog moet leren. Sully zal haar een paar dingen leren, bijvoorbeeld hoe de geur van een mens verandert op het moment dat ze sterven, of hoe ze zich niet moet gedragen onder de bewoners van de beschaafde samenleving, vooral als Hannibal Lecter door jouw gedrag op meneer Rogers lijkt.
Dus Maren deelt een maaltijd - en nee, het is geen afhaalchinees of een lekkere ovenschotel - met Sully voordat ze een stuk of drie verder gaat, waar ze Lee (Chalamet) ontmoet, die ruikt alsof hij mensen eet en eruitziet alsof hij was daarin gemodelleerd naar de zoon van de carny Simpsons aflevering waarin de operator van een opgetuigd ring-toss-spel Homer het ouderlijk huis verlaat. Er is een incident met een scuzzbucket van een man waardoor Lee uit een afgelegen gebied tevoorschijn komt met bloed over zijn kin en wangen en handen en borst, wat Marens vermoeden bevestigt dat ze van dezelfde soort zijn. LIEFDE OP HET EERSTE GEZICHT. Niet dat het zo snel opduikt, hun romance. Het komt tot rust tijdens zoete, tedere momenten waarop ze hun hart delen, momenten die plaatsvinden tussen gruwelijke moordvoedingen en de scène waarin Michael Stuhlbarg opduikt om de 'botten en alles' toespraak te houden. Is dit type relatie duurzaam? GEEN SPOILERS OP HET MENU.
Aan welke films zal het je herinneren?: Dit is zo visueel poëtisch, het is alsof Terrence Malicks Groene Inferno – al trekt het aan Badlands meer dan Hongerig . Denk ook in termen van toon en kunstzinnigheid Laat de juiste binnen en Alleen geliefden die nog in leven zijn .
Prestaties die het bekijken waard zijn: STUHLBARG: Smerig, lang haar, geen shirt en overall, gekke ogen, trekkend aan een blikje Bud, de aanroeping van de filmtitel.
Memorabele dialoog: Het klikte goed tussen onze hoofdrolspelers:
Maren: Hoe was je eerste keer?
Lee: Was de oppas.
Maren: Die van mij ook!
Seks en huid: Korte beelden van pornobladen op de achtergrond.
Onze mening: Ik heb het gevoel dat er een metafoor is die worstelt om naar voren te komen of van binnenuit gekristalliseerd te worden Botten en al , maar het manifesteert zich nooit volledig. Is het een afkondiging van het opmerkelijke vermogen van liefde, steenblind als altijd, om te volharden temidden van grote verschrikkingen? Moeten we nadenken over de ironie dat onze hoofdrolspelers samen worden getrokken om mogelijk verdere dood te propageren via hun corrupte aangeboren materiaal? Zowel Lee als Maren erfden hun aandoening van een ouder, dus elk product van hun liefde zou gedoemd zijn om aan de meest afschuwelijke uithoeken van de samenleving te leven. Welke frisse hel van een wereld zou een ondersoort voortbrengen die zo uit is op zelfvernietiging? Is het onvermogen van Maren om haar sociopathie onder controle te houden ondanks haar schuldgevoel analoog aan individuen die worstelen met psychische aandoeningen?
Ik dacht na over al deze dingen. Ik had tijd - dit is een film van 131 minuten die geen haast heeft om tot zijn einde te komen. Een conclusie die, zou ik kunnen toevoegen, zo rijk is aan poëtische ironie, dat men geneigd is te beweren dat de hele film bestaat om het te leveren. En het is redelijk effectief, hoewel Guadagnino zijn enorm getalenteerde cast achterlaat om rond te spetteren in het ondiepe gedeelte: Russell en Chalamet zijn prachtig in hun door de weg versleten vuil, in al het gouden of schimmige natuurlijke licht, in een grappige scène waarin ze zoenen op een carnavalsreuzenrad terwijl 'Atmosphere' van Joy Division onheilspellend op de soundtrack mompelt. (Er is met name een nog grappigere scène die de anti-majesteit van Kiss ''Lick it Up' oproept.)
Visueel is de film vaak prachtig, gruizig en gedetailleerd in zijn composities; soms flirt het met dromerig en hypnotiserend zijn, maar legt het zich nooit volledig toe op de esthetiek. Als dat zo was, zouden Guadagnino's plotselinge en intense incidenten van luguber geweld ons doen rammelen met extreme toonverschuivingen, maar in plaats daarvan zijn het slechts memorabele verrotte vertoningen van fetisjbloed – compleet met kauwend kauwen en slurpende geluiden, rood omlijnd op de audiotrack – van het type dat het-over-de- doodt -man horror-maven menigte zou nogal bevredigend zijn, ervan uitgaande dat ze de maag hebben om door alle langzame, kunstzinnige dingen en de scènes van Chalamet te huilen. Er is een geweldig moment waarop Maren de tape uit een cassette haalt - je weet wel, 'de ingewanden openmaken' - een beetje voorafschaduwing met een geweldige beloning die je ogen verruimt. Maar elke hoop dat Guadagnino op zijn minst zou handelen in grootschalige provocatie, wordt verwaterd door de dramatische traagheid van de film. Dat is niet genoeg Botten en al slechts af en toe schudt ons uit de kont-groef in de bank.
Onze oproep: SLA HET OVER. Botten en al komt verleidelijk dicht in de buurt van een effectieve arteriële spray-gothische romance, maar het voelt te vaak als een lege oefening in stijl.
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .