David Cronenberg maakt niet alleen een opmerkelijke rentree met Misdaden van de toekomst – nu verder Hulu – maar een terugkeer naar de klassieke vorm. Te midden van een revival van arthouse-horror (heropleving? Reinvigoration?) Die vaak de uitdrukking 'body horror' terug in onze natte, natte monden stopte, is het logisch dat de man die in wezen het subgenre uitvond iedereen zou laten zien hoe de meester het doet , met een film met een nette slogan: 'Chirurgie is het nieuwe geslacht.' Sinds 1999's prachtige WTFer bestaan , Cronenberg vermeed zijn kenmerkende high-ick-factor tropen (hoewel een sterk argument zou kunnen worden gemaakt dat de extreem naakte badhuis-vechtscène in oosterse beloften is gewoon lichaamshorror van een ander type), wat voor hem in ieder geval relatief conventionele psychodrama's en thrillers oplevert. Dus het is met perverse vrolijkheid dat we gaan zitten om te kijken Misdaden van de toekomst , die belooft onze magen te laten karnen. Dat hopen we tenminste, omdat we dat om de een of andere reden leuk vinden.
MISDADEN VAN DE TOEKOMST : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: Er lijkt een soort apocalyps te hebben plaatsgevonden; het voelt als een post-internettijdperk. Ook een tijdperk na het schilderen, omdat alle verf overal is afgebroken en gebarsten en afgebladderd en versleten. De verlichting is ook bijna altijd zwak en schaduwrijk. We ontmoeten een jongen die verontrustend plastic kan consumeren en verteren. De gevoelens van zijn moeder zijn extremer - ze verstikt hem met een kussen in een daad van woedende walging die een verlangen impliceert om hem uit de genenpool te verwijderen. Elders: Een ding - geen andere beschrijving past erbij - dat lijkt op een gigantische, omgekeerde keverschil hangt aan een plafond aan tentakelachtige kabels. Dit is een biotech-bed, een leerachtig ding waar je jezelf in steekt via aanhangsels die eruitzien alsof ze uit de afvalbak voor buitenaardse autopsie zijn getild. Saul Tenser (Viggo Mortensen) slaapt hier, een beetje vredig hoopt men, want voor de meesten van ons lijkt het een nachtmerrie. En dan zit hij in een benige biotech-stoel die hem helpt ontbijten door hem heen en weer te bewegen en zijn lichaam op de een of andere manier te stimuleren, en hoe het werkt en waarom hij het nodig heeft is een mysterie, een ding bedacht door een machtige grote gek (Cronenberg) om ons te laten voelen... wat? Uitgeslapen? Gefascineerd? Van streek? Zeker, dat allemaal.
Saul is in veel opzichten een uniek menselijk exemplaar. De mensheid is geëvolueerd tot het punt waarop de overgrote meerderheid van de mensen geen pijn meer ervaart, en hij is de zeldzame uitzondering. (Laat het aan Cronenberg over om een post-pijnrealiteit te verzinnen die ver, ver, ver van het paradijs is. Ver.) Zijn lichaam genereert ook regelmatig rudimentaire organen die voorheen onbekend waren voor de wetenschap. Netjes! Zijn incubatie van genoemde organen lijkt - 'lijkt te zijn' een sleutelzin in de beschrijving van deze film, die de context schetsmatig en/of suggestief houdt - de bron van zijn pijn, omdat hij anders vredig, wakker ligt tijdens de operatie als genoemde organen worden verwijderd. Verwijderd voor een live publiek, zou ik kunnen toevoegen, omdat in de toekomst streaming-tv lijkt te zijn vervangen door chirurgie als uitvoerende kunst (afgebeeld met een teleurstellend weinig overtuigende mix van praktische en CG-effecten). En Saul is een superster, begaafd door zijn geval van 'versnelde evolutiesyndroom'. Zijn partner in de kunst en, zo lijkt het, het leven, is Caprice (Lea Seydoux), die opereert met behulp van een biotech 'autopsie-eenheid'. Het is een zeer sensuele act, compleet met pulseren en kreunen en mensen staren alsof ze niet zouden moeten staren maar zichzelf niet kunnen stoppen. En als Saul en Caprice klaar zijn, brengen ze het orgel naar de 'National Organ Registry', zodat officiële regeringsmedewerkers Wippet (Don McKellar) en Timlin (Kristen Stewart), een door de sterren getroffen Tenser-fangirl, het kunnen catalogiseren.
De plot zweeft in het leven van Saul en Caprice als de lucht van angst die de schijnbare evolutionaire doodlopende weg van de mensheid vergezelt. Het gaat om de vader van de vermoorde jongen, Lang (Scott Speedman), die vaak wordt gezien terwijl hij vreemde paarse snoeprepen eet; in één scène neemt een niet-geïdentificeerde man een hap en sterft vrijwel onmiddellijk. Een paar biotech-reparateurs (Lihi Kornowski en Tanaya Beatty) doen mee aan een soort van bijna onbeschrijfelijke komische noot. Een detective (Welket Bungue) wil infiltreren in een groep evolutionaire extremisten en roept daarbij de hulp in van Saul, die zijn betrokkenheid geheim houdt voor Caprice. Dit gaat allemaal ergens heen, maar waar precies, ik had geen idee.
Aan welke films zal het je doen denken?: Ik heb mijn handen over mijn hele lichaam gewreven Misdaden van de toekomst en misschien naar binnen glijden om er een beetje aan te snuffelen en te likken, het voelt als een zusterfilm om bestaan , hoewel aanvankelijk minder effectief, waardoor het buiten het klassieke oeuvre van Cronenberg valt (dat, in willekeurige volgorde, Scanners , De vlieg , Videodrome , Botsing , Een geschiedenis van geweld , oosterse beloften en Dead Ringers ). Rekening houdend met recente verzengend effectieve body-horrorfilms, versloeg Julia Ducournau Cronenberged Cronenberg met de wonderbaarlijk gestoorde Titanium .
Prestaties die het bekijken waard zijn: Seydoux' optreden komt het dichtst in de buurt van emotioneel toegankelijk zijn voor de film, en ze is klaar voor de uitdaging. Anders is Stewart heerlijk raar als de dief van de plaatselijke scène die niet in de buurt komt van genoeg schermtijd.
Memorabele dialoog: Saul: 'Het spijt me, ik ben niet zo goed in het oude geslacht.'
Geslacht en huid: Wat het 'oude' geslacht betreft, krijgen we een paar oogjes van vrouwelijke frontale naaktheid. 'Nieuw' op seksueel gebied, start de koude douche voor scènes waarin scalpels in torso's snijden, zodat we kunnen zien welke gekke, tot nu toe onzichtbare dingen erin bestaan.
Onze mening: Ik ben blij te kunnen melden dat de verbijsterende, verontrustende fetisjen van Cronenberg volledig intact zijn na enige tijd buiten de publieke sfeer. Je kronkelen is een daad van opgetogenheid! Maar Misdaden van de toekomst – in titel alleen gerelateerd aan Cronenbergs vroege korte film – behoudt enkele van de ingetogen kwaliteiten van zijn werk van na 2000 in die zin dat het niet eindigt met de kleverige walgelijke explosie van pus en slijm van de Brundlefly-tragedie, maar met een sluwe glimlach die iets impliceert lijkt op hoop. Hoop op het doorzettingsvermogen van het menselijk ras, hoewel onze menselijkheid voor altijd in twijfel kan worden getrokken; denk alsjeblieft na over het verschil.
Laten we een draadje trekken. De evolutionaire stopzetting van 'pijn' in deze context wordt nooit opgehelderd - het is duidelijk dat fysieke pijn kapot is, maar hoe zit het met psychologische pijn? De gedempte toon van de film suggereert dat ook deze zich op het hakblok bevindt. Kan plezier bestaan zonder pijn? Ongetwijfeld, nee. Seks zoals we het kennen wordt gecoöpteerd door een verlangen om al te letterlijke 'innerlijke schoonheid' te ervaren. En zonder seks is voortplanting een vraagteken. Zonder pijn en onze behoefte om het te vermijden, wordt zelfbehoud als basisoverlevingstactiek uitgefaseerd. Lees in de fysieke omgeving van deze wereld: de prachtige en robuuste blauwtint van de oceaan en mensen die tussen oude bijna-ruïnes leven, suggereren dat de natuur is hersteld van wat we alleen maar kunnen aannemen dat een milieuramp is. Dit is een grimmig portret van een existentiële crisis. Onthoud dat evolutie geen emotie heeft; het is een mechanisme.
Misschien functioneert dit verhaal – chaotisch, warrig en enigszins anarchistisch, maar vol sfeer – als een metafoor voor gevoelloosheid, en hoe het ons binnendringt als schemering tot duisternis. En in de slecht verlichte wereld van Cronenberg behouden mensen hun vitaliteit door artistieke expressie, hoe vreemd en irritant het ook mag zijn, om die gevoelloosheid af te wenden. We kijken met wijd open ogen, soms terugdeinzend, soms lachend terwijl de filmmaker het scherm propt met wilde beelden, met ideeën die misschien niet volledig, netjes kristalliseren, maar misschien ook niet hoeven. Misdaden van de toekomst is misschien niet zo visceraal bevredigend als het andere werk van Cronenberg; hij toont geen dwang voor histrionics, of verlangen om de politiek van de dire toekomst te prediken. Nee, zijn zorg is voor onze ziel.
Ga je die van David Cronenberg streamen of overslaan #CrimesOfTheFuture op VOD? #SIOSI
— h-stadshuis (@) 2 juli 2022
Onze oproep: STROOM HET. Misdaden van de toekomst is geen nieuw begin voor, of de top van, body horror. Maar Cronenberg werkt nog steeds als een meester in het medium van provocatie.
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .
Stroom Misdaden van de toekomst