Pinokkio van Guillermo del Toro (nu op Netflix) is de vierde iteratie van Pinokkio uitgebracht in de afgelopen twee jaar. De marionettenaanval begon met een visueel onaangenaam Italiaanse film met in de hoofdrol Roberto Benigni als Geppetto, gevolgd door een chintzy Russische tekenfilm met Pauly Shore die Pinokkio vertolkt (raar maar waar!) en a zinloze Disney 'live action' remake van de geanimeerde klassieker uit 1940 van regisseur Robert Zemeckis. We zijn daarom geïnspireerd om een veilige veronderstelling te maken: de nieuwe, stop-motion-animatieversie van del Toro, winnaar van meerdere Oscars en een van de meest creatieve filmmakende visionairs van de afgelopen decennia (zie: Het labyrint van Pan , De vorm van water ), is niet alleen de beste van het recente stel, maar waarschijnlijk ook de beste Pinokkio over 80 jaar.
GUILLERMO DEL TORO'S PINOCCHIO : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: 'Tegen de tijd dat Geppetto Pinocchio maakte,' vertelt Sebastian J. Cricket (Ewan McGregor), 'had hij al een zoon verloren.' De jongen was Carlo (Gregory Mann). Hij was 10. Flashback: Geppetto (David Bradley) zingt Carlo elke nacht in slaap, terwijl hij zachtjes op zijn squeezebox speelt. Ze zijn onafscheidelijk. De jongen helpt zijn vader bij zijn houtsnijwerkzaamheden – bomen kappen en dennenappels planten om ze te vervangen, of, dit is een del Toro-film, een enorm kruisbeeld voor hun kerk vormgeven en de filmmaker zo laten nadenken over zijn beroemde beladen relatie. met het katholicisme. Er woedt oorlog buiten hun schilderachtige kleine Italiaanse stadje. Op een dag staat Geppetto op een ladder en vraagt Pinocchio om hem meer rode verf te brengen voor het bloed van de doornenkroon op de gekruisigde Christus als ze vliegtuigen horen. Er valt een bom. Maar het kruisbeeld staat nog steeds.
'De jaren gingen voorbij', vertelt de krekel. “De wereld ging verder. Maar Geppetto niet.” Op dit punt stelt Sebastian zichzelf voor. Hij is een schrijver. Hij heeft geweldige avonturen beleefd. En nu wil hij zich settelen en zijn memoires schrijven. Hij vindt een boom met een knusse holle plek en nestelt zich erin. Hij staat naast het graf van Carlo. In een vlaag van dronken verdriet gooit Geppetto de boom omver en hakt er Pinokkio uit en nu woont Sebastian precies waar het hart van de pop zou zijn. Een bezoek van de Wood Sprite (Tilda Swinton), die, par van de del Toro-cursus, griezelig maar mooi maar nog steeds griezelig is, brengt Pinocchio (ook ingesproken door Mann; lees daar in zoals je wilt) tot leven, zodat hij een muzikaal stuk waarin hij een po voor een hoed aanziet, en zo de mis op machtige wijze kan verstoren door de gekruisigde Christus na te bootsen voor de gemeente - de gekruisigde Christus die onvoltooid heeft gestaan sinds de vreselijke gebeurtenis jaren daarvoor.
Deze Pinocchio heeft een tedere zangstem, maar dat betekent niet dat hij een lieverd is. Ondanks dat Sebastian plichtsgetrouw dient als het geweten van de houthakker, is Pinocchio koppig en ongehoorzaam. En dus raken de lokale fascisten, van een subsekte van de nationale fascist die de leiding heeft, Mussolini, erbij betrokken: de Podesta (Ron Perlman) beveelt Geppetto om de pop naar school te sturen, en tijdens de bijeenkomst leren we dat Pinocchio voedsel kan consumeren (hoewel hoe hij het verteert blijft onzeker; later zingt hij een liedje over poep, maar het blijft onzeker of hij de substantie kan produceren), en als zijn voeten verbranden in het vuur, snijdt Geppetto hem gewoon nieuwe . Pinocchio haalt zijn eerste schooldag niet eens – hij wordt op een zijspoor gezet naar een nabijgelegen reizende kermis en poppenshow die wordt gerund door de snotterende graaf Volpe (Christoph Waltz), die een baviaan-sidekick heeft, Spazzatura (Cate Blanchett!). Natuurlijk is Pinocchio een grote ster, en hij rent weg met het circus, terwijl een paniekerige Sebastian hem achtervolgt, dus hij kan vreemde avonturen beleven die hem naar podia in heel Italië brengen, Mussolini's versie van een trainingskamp van de Hitlerjugend en de binnenkant van een angstaanjagend zeebeest. Oh, en ook een paar keer naar de dood en terug. Heeft iemand anders een paar dozijn slepende vragen over de existentiële aard van deze Pinokkio?
Aan welke films zal het je herinneren?: GdT's P heeft meer gemeen met vreemde maar geweldige inspanningen/relatieve commerciële uitschieters zoals Koraal en het stop-motionwerk van Wes Anderson ( Fantastische meneer Fox en Eiland van honden ) dan alles wat Disney ooit deed. Aan de andere kant doet de brutale, hilarische weergave van Mussolini me denken Het gezicht van de Führer , de Donald Duck-tekenfilm die nazi's als clowns weergaf en Hitlers mok bespatte met een sappige tomaat.
Prestaties die het bekijken waard zijn: De stemcast hier is onberispelijk - Bradley, McGregor, Waltz, Blanchett (ik zeg het nog een keer: !), Swinton als bizarre, etherisch stemhebbende spirituele wezens. Maar we moeten Mann uitkiezen voor het vinden van de ondeugende toon van een lieve naïef voor Pinocchio, of hij nu zingt of spreekt.
Memorabele dialoog: Ik hou van beide stukjes:
Pinokkio, over zijn schijnbare onsterfelijkheid: “Ik zou veel gedood kunnen worden! Ik ben de gelukkigste jongen ter wereld!”
Of deze uitwisseling:
Mussolini: 'Poep?'
Mussolini's likspeeksel: 'Ja, kak, excellentie.'
Seks en huid: Geen.
Onze mening: Degenen die bekend zijn met de esthetische, tonale en thematische neigingen van del Toro zullen hierdoor niet verrast zijn Pinokkio – het is bizar, lieflijk, grotesk, fascinerend, verontrustend, lief en intens ontroerend. In plaats van een al te bekend verhaal te herhalen of aan te passen, lijkt de filmmaker een groot deel van zichzelf te hebben gestopt in zijn interpretatie van het boek van auteur Carlo Collodi. De avonturen van Pinokkio , waarbij hij de personages door zijn onderscheidende lens filtert, zodat hij ideeën over waken en dromen, het spirituele en het lichamelijke, bewustzijn en bewustzijn kan onderzoeken. Ook vrijheid en onderdrukking, terwijl Del Toro het klassieke ezelvignet overboord gooit voor een hoofdstuk waarin Pinocchio zich bij de Podesta's zoon Candlewick (Candlewick!) voegt in Mussolini's Li'l Fascie Camp for Tweens - een sequentie die dramatischer gewicht draagt dan het misschien een tien jaar geleden.
Dus: het innerlijke zelf, vaders, politieke tirannen, bosgeesten, de vader van Christus - het lijkt alsof er altijd iemand aan de touwtjes trekt.
Bedwelmende dingen voor een 'familiefilm'? Misschien - visueel zal de film waarschijnlijk uitdagend zijn voor een jong publiek zonder overweldigend te zijn. De belangrijkste hindernis is het ontwerp van het titelpersonage, de ongeverfde Arizona-versie van Pinocchio - ruw hout, grof gesneden, ongekleed, mist een oor, scheve jack-o'-lantern-glimlach, gat in zijn hart waar een insect leeft. Knuffelbaar, dat is hij niet. Hij is een puckish, gemene imp; of, zoals de Podesta hem noemt, een 'dissidente marionet'. Zijn meest verontrustende avontuur is naar het hiernamaals, dat hij op ware del Toroiaanse wijze begroet: niet met angst, maar met openhartige verwondering en nieuwsgierigheid.
De haak voor kinderen kan de vader-zoonband van Geppetto en Carlo zijn, die het verhaal wortelt in verdriet (denk aan de hartverscheurende reeks in Pixar's Omhoog , dat het trieste verhaal van Ellie en Carl vertelt) voordat we verder gaan met grootsere, meer verfijnde ideeën over het vinden van geluk onder het dreigende spook van vergankelijkheid. Ik heb vaak gelachen, meer uit de vreugde van de verrassing, hoewel meer conventionele aanvallen op komedie gangbaar zijn: de krekel komt routinematig tussenbeide met zijn nerveuze, maar opgewekte gevoel voor humor, vaak net voordat hij wordt geplet; Volpe is de bewoner Snidely Whiplash, een wrede, egoïstische hansworst; Spazzatura, met een gevlekt oog, schurftige vacht en de verfomfaaide kleding van een lomperik, zou in een rechtvaardige wereld massa's pluche gelijkenissen verkopen, maar zal niettemin harten winnen.
Del Toro wordt hier bijgestaan door twee belangrijke artiesten: schrijver Patrick McHale, maker van opvallende animatieseries Tijd voor avontuur en Over de tuinmuur , co-script van de film, en stop-motion dierenarts Mark Gustafson, wiens vele en gevarieerde credits omvatten Fantastische meneer Fox en Keer terug naar Oz , is co-regisseur van zijn eerste speelfilm. Hun expertise in het medium sluit subliem aan bij del Toro's eigenzinnige warmte en zijn visie op een wereld die wordt bepaald door zijn wonderen en verschrikkingen. Er zijn natuurkrachten en mensenkrachten aan het werk, en Pinokkio, houterig van lichaam maar empyreal van ziel, bestaat tussen hen - een idee dat werd beweerd tijdens een hartverscheurende, zijn-deze-tranen-van-pijn-of-tranen-van- vreugde naschrift. Alleen die van del Toro Pinokkio kan zo provocerend, eng, en vertederend en geruststellend zijn.
Onze oproep: STROOM HET. Guillermo del Toro is de nieuwe meester van fabels, en de zijne Pinokkio is een wonder.
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .