Diep begraven in de Netflix-berg is Terugvorderen , een juweel van een komediedrama van de Taiwanese regisseur CJ Wang. Nina Paw speelt een vrouw van late middelbare leeftijd in Taipei die worstelt om aan de eisen van haar familie te voldoen, die haar eigen wensen en behoeften hebben verdrongen. Het is een stiekem grappige en scherpzinnige karakterstudie, en je zou moeten overwegen om het op te zoeken.
RECLAIM : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: Yeh Lan-hsin (Nina Paw) is al 30 jaar mevrouw Yeh. Ze leert kinderen kunst; we vernemen al snel dat ze haar droom om een werkende kunstenaar te worden opgaf om haar gezin een stabiel huis te bieden. Ze is 60 en doet dat nog steeds. Ook al zijn haar man en kinderen perfect in staat om voor zichzelf te zorgen, ze zorgt nog steeds bijna dwangmatig voor hen. Zei ik 'bijna'? Kras dat. Gewoon 'dwangmatig'. Ze kookt elke maaltijd voor David (Johnny Kou) en zorgde voor zijn bejaarde vader die bij hen woonde tot hij stierf en maakt zich zorgen over haar 85-jarige door dementie getroffen moeder die steeds wegdwaalt van haar verzorger. Ze wil dat haar moeder intrekt, maar voordat dat kan gebeuren, verhuist hun volwassen dochter Chianing (Alice Ko) terug naar huis terwijl ze probeert haar eigen stadsvernieuwingsbedrijf op te starten en wanneer David op de wc-bril kwijlt en het niet opruimt, vertelt Chianing. Yeh dat haar vader op de wc-bril dribbelde en Yeh gaat meteen naar binnen en maakt de wc-bril schoon. Verlenen. Mij. Een pauze. Ik ben uitgeput door alleen maar deze belachelijkheid te beschrijven.
Ze wonen in Taipei. Davy is met pensioen. Hij zit in zijn comfortabele leren stoel en kijkt tv. Hij zegt tegen Yeh dat ze een paar van haar boeken moet wegdoen en is daar een beetje onbeleefd over, maar hij heeft een hele kamer vol antiek die hij verzamelt en hij wil er geen van wegdoen, zelfs niet de kapotte. kapotte die hij misschien zou moeten repareren in plaats van de hele tijd tv te kijken. Hij krijgt ook een duif als huisdier en laat die door het appartement vliegen. Het appartement, waarvan Yeh zegt dat het krap aanvoelt. Het wordt alleen maar erger als moeder bij hem intrekt en je wilt dat moeder bij hem intrekt. Misschien moeten ze een andere plek zoeken om te wonen. Ze hebben een beetje geld. Yeh en haar vriend (Lu Yi-ching) bekijken onroerend goed. In Taipei, waar we bij het maken van opnames huizen zien die hoog op elkaar zijn gestapeld als waanzinnige Lego-constructies, sommige met liften en sommige zonder, wat misschien niet zo geweldig is voor oudere mensen.
Chianing en David verschillen van mening over haar idee voor stadsvernieuwing; zij denkt holistisch, hij denkt pragmatisch. Als ze pragmatischer was geweest, zou ze minder moeite hebben om het project te financieren en zou ze misschien haar vriend zover kunnen krijgen om haar te steunen, ervan uitgaande dat ze nog steeds met hem uitgaat, wat ze een tijdje niet is, of misschien zijn ze uiteindelijk weer bij elkaar, het is soms moeilijk om deze dingen te vertellen. De zus van David komt op bezoek en gaat maar door over hoe investeren in begraafplaatsruimte lucratiever is dan investeren in regulier onroerend goed voor mensen die nog niet dood zijn. Dus misschien moeten ze hun geld investeren in onroerend goed voor dode mensen, denkt David terwijl hij zijn stomme duif achtervolgt en er een kooi voor bouwt. Ondertussen blijft Yeh eten maken en iedereen opruimen en dromen van meer ruimte voor hun gezin en hun spullen, maar het gebeurt gewoon niet. Is dit niet de tijd van het leven waarin mensen beginnen met inkrimpen, niet met opschalen? Maar dat zou betekenen dat ze niet de vis van David kookt, de jurken van Chianing niet schoonmaakt of bij haar arme moeder woont. Het zou betekenen dat ze haar leven niet zou leven als ze zoveel zou weggeven.
Aan welke films zal het je herinneren?: Een subtiel manische reeks waarin Yeh pogos van de vraag van het ene familielid naar de volgende naar de volgende naar de volgende is als Ongeslepen edelstenen , maar met lagere inzetten. En het ouder wordende moeder / grootmoeder-gedoe doet denken aan de mooie en emotioneel genereuze neoklassieker van Lulu Wang Het vaarwel .
is dr oz nog steeds op tv
Prestaties die het bekijken waard zijn: Nina Paw is een bioscoopveteraan in Hong Kong met een lang cv van prestigieus werk, en ze draagt Terugvorderen op haar rug, met al zijn ingetogen komedie en stille emotionele nood.
Memorabele dialoog: Een luchthavenmedewerker die over de intercom piept: “Als passagiers of teamleden een 85-jarige vrouw in een beige jurk zien, laat haar dan weten dat haar naamloze dochter op haar wacht bij Lost and Found.”
Seks en huid: Geen.
Onze mening: De combinatie van Paw, een rijk gelaagd scenario en Wangs doordachte en zelfverzekerde regie zorgt voor een uitzonderlijke film. Terugvorderen gaat over een heleboel dingen: het leven in een dichtbevolkte stad. Leeftijdsangst. Kunst versus commercie. Genderrollen. Pensioen. De middenklasse. Huwelijk. Moederschap. Dochterschap. Geven. Nemen. Routine De dingen die we bezitten. De dingen die ons bezitten. Vraagt u zich af wat uw gevoel van doelgerichtheid nu en in de komende dagen is. Hoe we onze korte tijd en kleine ruimte op deze planeet innemen. Het gaat niet om duivenschap, maar bijna wel, als je er maar genoeg over nadenkt.
demon slayer anime netflix
Aan het kijken Terugvorderen , dacht ik aan de routine van George Carlin over 'een plek voor je spullen'. Weet je, je hebt veel spullen, je hebt een nieuwe plek nodig zodat je meer spullen kunt hebben, en zo. Ik dacht aan mijn spullen. Yeh en David hebben veel spullen. Je stapelt het op naarmate je ouder wordt, en misschien houd je dingen vast die je niet nodig hebt, want als je er vanaf komt, moet je een stukje kwijtraken van wie je was en nooit meer zult zijn. Dit is een van de sleutels aan de sleutelhanger van Yeh's late identiteitscrisis, een sleutelhanger die er groot en onhandelbaar begint uit te zien als die van een bouwsuper of schoolconciërge. Ze houdt het echter allemaal bij elkaar, want als zij het niet doet, wie dan wel? David lijkt geen vreselijk persoon, maar hij is gewoon egoïstisch en onnadenkend genoeg om je af te vragen. Chianing profiteert van de vrijgevigheid van haar moeder. Yeh's moeder dwaalt zo vaak weg dat haar dokter haar kalmeert en ze slaapt de hele dag in een ziekenhuisbed, inactief, maar nog steeds een aanslag op Yeh. Moeder en dochter tegelijk zijn is een irritante baan in het middenkader.
Sommigen van ons kunnen zich zeker identificeren met sommige of vele delen van haar door angst geteisterde situatie. Onderdeel van de sluwe, slimme aard van Terugvorderen is hoe het brede, herkenbare situaties aanboort, maar de specificiteit van tijd, ruimte en cultuur in Taipei behoudt. Chianing is een ontwikkelaar die nadenkt over de manier waarop ruimte een mens maakt voelen , en David beweert dat dat een stapelbed is, omdat mensen volgens hem gewoon meer ruimte nodig hebben om zich op hun gemak te voelen. Yeh zit gevangen in een raadsel: ze is niet emotioneel of fysiek tevreden in haar omgeving. Ze werkt en werkt om misschien een mooi, ruim, modern huis te verwerven met een wijd open plattegrond en hoge plafonds en het zou ze allemaal kunnen huisvesten, haar moeder en dochter en man en zoon die elders wonen met zijn gezin. Ze lijkt er niet zeker van te zijn of ze het wil of nodig heeft, en bovendien kan ze het eigenlijk niet betalen, en de film bereikt een hoogtepunt met een hel van een zacht surrealistische droomsequentie waarin ze haar moeder verliest op een luchthaven. Het maakt niet uit waar ze loopt of kookt of slaapt of waar ze naar haar favoriete tv-programma van Richard Gere kijkt, is dat waar ze geluk en tevredenheid zal vinden? Ze heeft zo lang zoveel van zichzelf gegeven dat het misschien niet mogelijk is om het terug te vorderen.
Onze oproep: STROOM HET. Terugvorderen is een aangename verrassing. Het zit zo vol ideeën als Taipei dichtbevolkt is.
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .