De tiendelige dramatische komedie Repetities (Hulu), of Hazarot in het Hebreeuws – het is ook bekend als Stage Crush , om de zaken nog verder te verwarren – maakte een plons op de Israëlische Kan 11 TV toen het debuteerde in januari 2021 tijdens de COVID-19-lockdowns. Mensen waren uitgehongerd voor de ervaring van live theater, en Repetities beloofde te onthullen hoe de hotdog werd gemaakt. Noa Koler en Erez Drigues schitteren als persoonlijke en professionele partners wiens vijfjarige romance explodeert net als hun gloednieuwe spel groen licht krijgt; Koler en Drigues dienen hier ook als makers en co-schrijvers, samen met Assaf Amir.
RECEPTEN : STREAMEN OF OVERSLAAN?
Openingsschot: Een theaterpubliek klapt en schreeuwt terwijl een toneelmeester in zijn koptelefoon toekijkt vanuit de coulissen. 'Bravo! Geweldige voorstelling!' vertelt hij de acteurs terwijl ze buiten het podium ploeteren in hun omvangrijke en ruige kostuums uit die tijd. 'Fuck the show', moppert de chagrijnige mannelijke hoofdrol van onder zijn geklede pruik.
De kern: Het is zeker een kijkje achter het gordijn van de insulaire theaterindustrie van Tel Aviv. Iedereen kent elkaar en iedereen maakt ruzie. De mopperende Shlomo (Shmil Ben Ari) was niet vriendelijk genoeg voor zijn co-ster Maya (Agam Rudberg) tijdens de gordijnoproep, een andere acteur is boos dat hij op haar regels stapte, en iedereen is zout over de castlijst voor de aankomende productie van het Mishkan Theater van Tsjechov De Meeuw . De volgende dag pitchen een romantisch stel en professionele partners Iris (Noa Koler), een toneelschrijver, en Tomer (Erez Drigues), een regisseur, een scène uit hun nieuwe toneelstuk voor Vera (Eugenia Dodina), de no-nonsense in Rusland geboren directeur van de Misjkan. Ze lijkt iets minder dan onder de indruk, en de ontmoeting laat een slechte smaak achter in de mond van het paar op de rit naar huis.
Daar breekt een gevecht uit. Het is hoe ze altijd doen, opborrelend van een dwalende opmerking of verdwaalde intentie. En het helpt niet dat Tomer Iris betrapt op dutten tijdens seks. Later, wanneer ze Maya zien die zich een weg baant door de scène van een militair drama op televisie - 'Ik vind haar niet leuk, zegt Iris, 'Ze is saai' - kan Tomer de opening niet weerstaan. 'Je verveelt je natuurlijk snel.'
Terwijl de relatie van Tomer en Iris op de proef wordt gesteld, gaat Maya uit eten met haar vriend na weer een theatervoorstelling, waar hun vrienden duidelijk maken hoe moe ze zijn van haar pretentieuze karakter. En hoewel het haar kwaad maakt, corrigeert ze ze niet per se. Ze plaagt Vera tenslotte nog steeds om te controleren wat zij ziet als Shlomo's professionele brutaliteit. Voor Iris en Tomer komt het neer op een beslissing. 'Onze relatie zit vast', erkent ze tegen zichzelf. Maar Iris is ook vastbesloten om het uit te houden. Wat Tomer betreft, hij heeft een lijst samengesteld met banale negatieven over hun persoonlijke relatie. Maar hoe zou een splitsing werken, gezien hun nauwe professionele samenwerking? Dat wordt de vraag van een miljoen dollar wanneer de Mishkan een sms stuurt die hij nooit had verwacht te ontvangen. “Ik heb genoten van je spel! Bel ons zodat we verder kunnen.”
Aan welke shows zal het je herinneren? Noa Koler, hier zo goed als Iris, speelt ook mee in de bekroonde Israëlische werkplaatskomedie Uitchecken , over de shenanigans rond het personeel en de klanten in een supermarkt in Israël. ( Uitchecken is beschikbaar in Noord-Amerika op het op joodse entertainment gerichte SVOD-platform ChaiFlicks.) En in de bittere Zweedse komedie Liefde & Anarchie (Netflix), flirten en afspraken tussen kantoren bemoeilijken het leven van een consultant die belast is met de financiële herstructurering van een oude uitgeverij.
Onze mening: Er wordt gezegd dat Noa Koler en Erez Drigues ooit een romantisch stel waren in het echte leven, en dat ze One+One hebben geschreven en uitgevoerd, het toneelstuk in de wereld van Repetities , jaren terug voor Israëlisch theaterpubliek. Dus de niveaus van inside-honkbal die plaatsvinden in een dramedy over een romantisch stel dat uit elkaar gaat, maar elkaar op het werk moet blijven zien omdat ze het stuk heeft geschreven en hij regisseert het, zijn duidelijk en behoorlijk rijk. Maar het voelt niet alsof Koler en Drigues hier te dicht bij zijn als de eerste aflevering van 30 minuten zich ontvouwt. Iris en Tomer voelen zich net zo verschillend als elk ander personage op Repetities , van Maya tot Vera tot Shlomo, die allemaal leven en werken in de Israëlische entertainmentindustrie. En in die zin is hiërarchie al vroeg duidelijk. Shlomo, de toneelveteraan, heeft niets dan minachting voor het publiek, en waarschijnlijk nog minder respect voor andere acteurs. Maya heeft een succesvolle tv-show, maar verlangt naar de professionele legitimiteit van erkenning op het podium. (In één knipselreeks verwerpt Shlomo een verzoek van Maya met wreed, neerbuigend sarcasme.) En het werk en liefdesleven van Iris en Tomer zijn zo met elkaar verweven geraakt, dat het niet langer duidelijk is of de een zonder de ander kan bestaan. 'Ik moet erachter komen wie ik ben zonder jou,' biedt Tomer harteloos aan, terwijl zijn minnaar snikt en in een toilet kokhalst. Haar Xanax overdragen is wel het minste wat hij kan doen.
Natuurlijk, ongeacht de hiërarchieën van hun werk en liefdesleven, worden Iris en Tomer geconfronteerd met een gedwongen dwang. Dit is showbusiness en de show moet doorgaan. En dat is duidelijk Repetities zal graag de persoonlijke problemen van het centrale duo spelen op de professionele realiteit van een hedendaagse theaterproductie, waar Maya - 'Ik vind haar niet leuk, ze is saai' - de folie op het podium voor Iris zal zijn. O, het drama.
Geslacht en huid: Het is de scène die de grote ineenstorting van Iris en Tomer veroorzaakt. 'Ben je net in slaap gevallen?' vraagt hij geïrriteerd, en de camera trekt zich terug uit haar gesloten ogen om hem bovenop te laten zien, naakt vanaf zijn middel. Iris protesteert dat ze alleen haar ogen rustte, zich concentreerde, maar Tomer heeft het niet. 'Ik kan niet geloven dat je in slaap bent gevallen. Afschuwelijk. Het is alsof je een lijk naait.”
Afscheidsschot: Tomer is hun huis weer binnengekomen en slaagde erin de woede van Iris te ontwapenen. 'Zie je wat er gebeurt als ik praat? Jij moet het woord voeren in onze relatie. Ik zou stil moeten blijven. Je verandert niet van paard als je wint.” Maar nadat hij zijn grote 'verrassing' onthult en haar de tekst uit het theater laat zien, stollen Iris' tevredenheid en opgetogenheid in achterdocht. 'Wanneer heb je het bericht gezien?' eist ze van Tomer. 'Eruit.' En Iris hoort braken.
Slaapster: Asaf Peri is een opvallende verschijning tijdens een hachelijke scène in een café in Tel Aviv, waar Maya de kamer niet kan lezen en voor een keer kan stoppen met sputteren over Tsjechov en haar recente optreden. Eindelijk heeft de vriend van haar vriend, Yuvi (Peri) er genoeg van, laat de passief-agressieve tolerantie vallen en wordt het helemaal zat. 'Het zou geweldig zijn als je minder zou kunnen praten, zodat anderen iets kunnen zeggen. We hadden ook een rotdag, weet je. We zijn niet wakker geworden om naar je toneelstuk te komen kijken. Maar ik heb mijn stront niet op je gedumpt.'
Meest Pilot-y-lijn: 'We zijn al vijf jaar samen', zegt Iris tegen Tomer. 'Vertel me wat je wilt van deze relatie. Ik ga het zeggen. Ik tel tot drie en dan zeg ik het. Jij zegt het ook. Klaar? Drie twee een…'
is er een seizoen 2 van de geweldige?
'-Ik wil een baby.'
'-Ik wil het uitmaken.'
Onze oproep: STROOM HET. Het Israëlische drama Repetities biedt een scherpe kijk op de insulaire wereld van het professionele theater, omdat het de bevredigende netelige wisselwerking tussen de hoofdpersonen benadrukt.
Johnny Loftus is een onafhankelijke schrijver en redacteur die in Chicagoland woont. Zijn werk is verschenen in The Village Voice, All Music Guide, Pitchfork Media en Nicki Swift. Volg hem op Twitter: @glennganges