Slumerland (nu op Netflix) past een ouderwetse krantenstrip aan het nieuwerwetse medium van CGI-verslaafde direct-to-streaming actie-avonturenfilms aan. Nou, 'past aan' is een vrij losse term - drie keer Hongerspelen regisseur Francis Lawrence gebruikt de kern van Winsor McKay's pen-en-inktavonturenreeks uit het begin van de 20e eeuw als springplank voor een (zucht?) Overpeinzing over het verdriet van een klein meisje. Lawrence cast Marlow Barkley (TV's Alleenstaande ouders ) als een vrouwelijke Nemo die zichzelf verliest in uitgestrekte droomwerelden om de harde realiteit van de dood van haar vader te vermijden. Jason Momoa schittert ook als haar partner-in-avontuur, en je zult dankbaar zijn voor zijn idiote aanwezigheid in een film die op een onhandige manier sombere emoties in evenwicht brengt met zwaar digitaal ontworpen actiescènes.
SLUMBERLAND : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: Nemo woont in een vuurtoren met haar vader, de bewaarder, Peter (Kyle Chandler). Haar moeder, die met de vuurtorenwachter trouwde, stierf toen Nemo nog een kind was, dus zij en vader moeten elkaar gezelschap houden. Peter vertelt Nemo-verhaaltjes voor het slapengaan over zijn zeker fictieve wilde outlaw-exploits met zijn maatje Flip, en terwijl hij spreekt, manifesteert CGI zich over hem in een bewolkte tentaculaire zwerm. Op een nacht gaat hij een storm tegemoet om vissers te helpen redden, en Nemo ziet hem nooit meer terug. Wees op 11-jarige leeftijd. En zit nu vast in de grote stad met haar vervreemde oom Philip (Chris O'Dowd), die weg, weg, waaaayyyyy in deurknoppen zit. Nee echt. Hij heeft een bedrijf dat ze verkoopt. EN vergrendelingen en lade-trekkers. Er is een hele glimmende weergave van hen in zijn hygiënische ongerepte appartement dat eruitziet alsof er niemand woont, wat niet overdreven is als je erover nadenkt.
We kunnen oom Phil later psychoanalyseren - en ja, de film raakt echt in de droevige zak van dit alles - we weten gewoon dat Nemo in grote moeilijkheden verkeert. Haar hart is gebroken en terug bij de vuurtoren, en op haar eerste avond typt Phil in Google: 'hoe een kind opvoeden'. Bovendien moet ze naar school, waar een glimlachende counselor (India de Beaufort) wil dat ze allebei over hun gevoelens praten, en wie wil dat in godsnaam doen? Dat ? Nemo zou dat allemaal liever overslaan en gaan slapen, yay, waar ze een viking wordt! Nou ja, niet helemaal - ze bevindt zich in een zeer lucide surrealistische fantasiewereld waar haar knuffelvarken, Pig, leeft en snuift, en haar vaders oude cohort Flip (Momoa) leeft en snuift ook, rammelt tegen wil en dank rond en geeft zachtjes kritiek. haar omdat ze geen creatievere naam voor Pig heeft bedacht.
Nu, over Flip: hij is een gezellig type, ongeveer 3 meter lang met ramshoorns, puntige tanden, harige voeten, gestreepte broeken en een enthousiasme dat ons vertelt dat hij verdomd geen moer geeft om deurknoppen. Hij is precies wat Nemo nodig heeft. En zij is ook precies wat hij nodig heeft, aangezien hij beweert dat haar vaders een kaart hadden waarmee hij van droom naar droom naar droom kon springen, een beetje zoals Morpheus, de Oneiomancer, de Sandman zelf, en het is jammer dat dit geen cross-over is in een andere, betere Netflix-eigenschap (een die ook was gebaseerd op strips die waren beïnvloed door het werk van McKay, dus de parallel houdt stand, beloofd). Flip wil een kaart die Nemo's vader had en ze vindt die en ruilt hem voor Flip's hulp om haar vader in de droomwereld te vinden. Ze wil de man gewoon nog een keer zien. Het probleem is dat hun droomhoppende escapades de aandacht trekken van een droomagent (Weruche Opia) die graag zou zien dat seriële onruststoker Flip in het gerinkel wordt gegooid. Dat, en de troebele tentaculaire CGI-zwerm blijft opduiken om iedereen bang te maken als een soort, ik weet het niet, manifestatie van een metafoor. Misschien moet Freud hier een verhaalkrediet krijgen.
Aan welke films zal het je herinneren?: Aanvang vergelijkingen zijn onvermijdelijk, dus kruis dat met een technisch indrukwekkend maar verder redelijk tot middelmatig gezinsvriendelijk avontuur waarvan je weet dat je het hebt bekeken, maar het je nauwelijks herinnert - zoals, laten we zeggen, De BFG of Zathura of zoiets - en je bent in de Sluimerland honkbalveld.
Prestaties die het bekijken waard zijn: Grappig hoe Barkley vroegrijpheid schuwt voor authenticiteit, en Momoa een levendige clown is, en O'Dowd zijn serieuze noten perfect raakt en een paar tinten verwijderd blijft van volledige John C. Reilly doofusdom, en zelfs de Beaufort haalt het meeste uit haar twee scènes als het meest redelijke personage van de film, en niets van dit doordachte acteurswerk stolt in een gedenkwaardig verhaal.
Memorabele dialoog: 'Ik ben een beetje buitengesloten.' – Nemo spreekt letterlijk voor zichzelf en figuurlijk voor degenen onder ons die naar deze film kijken
Seks en huid: Geen.
Onze mening: Lawrence doet hier interessant werk – er is een scène waarin Nemo en Flip onzinnige inter-droomlogica volgen en ontsnappen aan een snelle achtervolging door het handschoenenkastje in de droom van een kleine jongen en drijfnat tevoorschijn komen uit een toilettank in een chique herentoilet. kamer in de droom van een nietsvermoedende heer die in de spiegel primeert. Moeten we ons inlezen in de psychoanalytische weergave van het gevarieerde onderbewustzijn van de film, of het op zichzelf beschouwen als flitsend, duur filmmaken? Op zoek naar een diepere betekenis in dit landschap van de verbeeldingskracht – zoals we vonden en ontdekten in een meer doordachte film als Binnenstebuiten - lijkt een dwaze boodschap.
Sluimerland is soms indrukwekkend in zijn visuele ambitie en decorontwerp, maar het voelt cynisch en richtingloos aan, alsof het een kinderfilm is, dus waarom kunnen we niet wegkomen door wat van dat lieve, lieve Netflix-geld te nemen en een hoop bij elkaar te gooien van dingen en het niet echt kan schelen of het bijzonder boeiend of samenhangend is? De film heeft zijn momenten - O'Dowd levert de regel: 'Probeer een metrische deurknop op een standaard rozet te plaatsen - je hebt een kerstwonder nodig'; of Momoa's ondeugende, puckish, punkishness, een rode draad van losbandig amusement; of de doorgaande lijn van de goedbedoelende, maar onhandige pogingen van oom Phil om contact te maken met zijn nichtje; of Pig, die schattig en grappig en schattig is. Er is hier wat thematisch voer, over het verdriet en emotionele isolement van een kind, en Nemo's al te realistische pogingen om aan de harde realiteit te ontsnappen door haar leven weg te slapen. Maar het duurt veel te lang (twee uur!) en put ons uit, en al zijn teveel komt nooit echt samen.
Onze oproep: SLA HET OVER. Sluimerland is geen snooze, en het is ook niet zonder bewonderenswaardige eigenschappen. Maar het besteedt te veel tijd aan het zich overgeven aan grensverleggend visueel spektakel, en het is uiteindelijk een technische exercitie die niet de nodige aandacht besteedt aan de personages en hun emoties.
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .