De Fabels (nu op VOD-diensten zoals Amazon Prime-video ) is Steven Spielberg op zijn Steven Spielbergiest. En hoe - de film is een gefictionaliseerd verslag van zijn puberteit, toen hij verliefd werd op het maken van films, volwassen werd achter een camera terwijl zijn familie door het land trok en het huwelijk van zijn ouders afbrokkelde en hij een meisje kuste en werd gepest door engerds op school en voelde me de hele tijd ongelooflijk Joods. En om je vraag te beantwoorden, ja, dit is een van die films over films waar mensen die van films houden graag van houden, maar met één cruciaal verschil: Steven Spielberg heeft het gemaakt.
DE FABELMANS : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: Het is New Jersey, 1952, een rij voor een bioscoopvoorstelling De grootste show op aarde . Kleine Sammy Fabelman (Mateo Zoryeon Francis DeFord) is misschien vijf of zes. Hij gaat zijn eerste film zien, maar hij is bang. Wil niet gaan. Er is enige dwang voor nodig van zijn ouders, Mitzi (Michelle Williams) en Burt (Paul Dano): 'Films zijn dromen die je nooit zult vergeten', zegt Mitzi, en het werkt. Natuurlijk werkt het. Iemand hier moet opgroeien om te maken Schindler's Lijst en Kaken en Jurassic Park . Sammy kijkt vol ontzag toe hoe het grootse spektakel flikkert, flikkert, flikkert op het scherm voor hem, inclusief een treinongeluk dat hem getraumatiseerd achterlaat. Het zicht. Het geluid. Het geweld. De bioscoop.
Het is Chanoeka. Sammy vraagt om kerstverlichting als cadeau, en zijn ouders lachen. Dan vraagt hij om een treinstel, dat kerkelijk vriendelijker is. Hij heeft een specifiek doel voor ogen: het herscheppen van de Grootste show op aarde treinongeluk. Het doet hem schrikken. Heck, het schrikt het hele huishouden. Zijn vader geeft hem de les over hoe hij voor zijn speelgoed moet zorgen en zijn moeder begrijpt waarom hij het deed, en daarom ontstaat er een dynamiek: kunstenaars versus wetenschappers. Dat is een pittige uitleg, maar het werkt. Mitzi is een concertpianiste die haar carrière opgaf om een gezin te stichten, en Burt is een elektrotechnisch ingenieur. Sammy zit duidelijk in het Artists-team. Mitzi helpt Sammy het treinongeluk opnieuw in scene te zetten, maar deze keer filmt hij het met Burts filmcamera zodat de jongen het keer op keer kan bekijken en zijn trauma kan verzachten. Soms moet je gewoon je angsten onder ogen zien.
releasedatum koning richard
Sammy heeft twee jongere zusjes, en binnenkort drie. Het is een onstuimige en levendige familie, en Sammy vindt het heerlijk om films met ze te maken, zijn zussen als mummies in wc-papier te wikkelen of tandartsstoel-gruwelen te ensceneren met ketchup die instaat voor bloed. Burt krijgt een baan in Arizona, en Sammy dwingt hem de auto te stoppen zodat hij een shot kan maken van het gezin dat de oprit oprijdt. Sammy is nu ouder en wordt gespeeld door Gabriel LaBelle, een padvinder die zijn AV-patch verdient door uitgebreide films te maken met leden van zijn troep. Iedereen stormt de zaal binnen voor vertoningen, en Burt kijkt vol ontzag toe en Mitzi grijnst breed als de lichten flikkeren-flikkeren-flikkeren op hun gezichten. Flikkeren de lichten magisch? Ja, ze flikkeren magisch. Hoe konden ze niet magisch flikkeren? Op een dag arriveert Mitzi's excentrieke oom Boris (Judd Hirsch), die in de showbusiness werkt, bij het huis zodat hij een tergend nauwkeurige toespraak kan houden over de pijn die Sammy zal ervaren bij het nastreven van zijn kunst en visie. Net als zijn moeder.
Ik heb Bennie (Seth Rogen) niet genoemd. Dat zou ik waarschijnlijk moeten doen. Hij is Burts beste vriend, een collega op het werk zonder noemenswaardige familie. Hij verhuist met hen van Jersey naar Phoenix. Hij zit in het publiek en kijkt naar de film van Sammy. Hij gaat mee op een kampeertrip met de familie Fabelman. Hij is op de achtergrond van een opname van een van Sammy's films terwijl hij Mitzi hand in hand houdt; ze leunt dicht tegen Bennie aan, te dichtbij. Het is genoeg om Sammy te dwingen het filmmaken op te geven - voor een tijdje. Ik bedoel, iemand moest het maken E.T. en Raiders en Privé Ryan en Sluit ontmoetingen en Duel en en en. Al snel vertrekken ze naar Noord-Californië voor Burts nieuwe baan en Bennie gaat niet mee. Mitzi is diep depressief, dus krijgt ze een aap als huisdier. Sammy zit nu op de middelbare school en de jongens daar zijn niet vriendelijk tegen joodse mensen. Het huwelijk van Burt en Mitzi wordt steeds onzekerder. Veel stond Sammy in de weg om in 2022 de grootste nog levende filmmaker te worden, maar veel ervan stelde hem ook in staat.
Aan welke films zal het je herinneren?: van Kenneth Branagh Belfast is een opmerkelijk vergelijkbare nostalgie-zware (meestal) autobiografische dramedy, compleet met kleine knipogende verfraaiingen. Alfonso Cuaron deed soortgelijke dingen met Rome , net als Richard Linklater met Apollo 10½ , maar met minder nadruk op de stroom van de bioscoop .
laat het filmstreaming zijn
Prestaties die het bekijken waard zijn: Williams krijgt snel erkenning voor het prijzenseizoen - een Golden Globe-knik, haar bijna zekere vijfde Oscar-nominatie - en terecht: het is een groots empathische weergave van een gebrekkig personage, compleet met vocale affecties en verschillende grote, vlezige dramatische scènes. Als ze op het scherm staat, is dat meteen waar je ogen naartoe gaan.
Memorabele dialoog: Oma Fabelman (Jeannie Berlin) keurt bepaalde dieren in huis niet goed:
Oma: Mijn rabbijn in New Jersey zegt dat een aap in huis niet koosjer is.
Mitzi: Daarom gaan we hem niet opeten.
Ohio State Football Game-kanaal
Seks en huid: Geen.
Onze mening: De Fabels is scherp en boeiend, grote ogen en wijs, rijk aan komedie en pathos. Je voelt Spielberg – die co-scriptde met frequente schrijfpartner Tony Kushner ( München , Lincoln ) - zacht trappen op de films-zijn-magie-en-ze-hebben-me-de-man-ik-ben-dingen gemaakt om te voorkomen dat je genotzuchtig wordt, en het werkt. We hebben niet nog een verheerlijking van de grootste van alle kunstvormen nodig (zie: Gebrek , De artiest ). Natuurlijk toont Spielberg genegenheid voor het maken van films, en bevat hij onvermijdelijke fetisjscènes waarin Sam Fabelman celluloid splitst en bewerkt en grote troost vindt in het knuffelen van een ratelende camera zoals Linus Van Pelt tegen zijn veiligheidsdeken. Dat is onvermijdelijk; dat is een cruciaal onderdeel van het verhaal.
Als iemand het recht heeft verdiend om in het openbaar zelfreflectief te zijn, dan is het Spielberg, die de moderne blockbuster heeft vormgegeven door enorm populaire films te maken, terwijl hij een aanzienlijke geloofwaardigheid als artiest heeft behouden. De Fabels speelt als een losjes gestructureerde en episodische memoires, waarbij Spielberg de komische elementen versterkt en het melodrama terugdraait. Zijn toonberekeningen zijn perfect en de film komt luchtig maar nooit onsubstantieel over. Hij lijkt op zijn leven terug te kijken met een goed evenwicht tussen verbijstering en peinzen, gevoed door een beter begrip van de sterke en onvolmaaktheden van zijn ouders - de diepgewortelde vriendelijkheid van zijn zwaar overwerkte vader, de compromissen van zijn moeder en haar daaruit voortvloeiende psychologische worstelingen.
Cruciaal is dat de film inclusief, warm en gastvrij is. Spielberg nodigt ons uit en verrast ons met de intimiteit van het verhaal. Zijn werk is bijna uitsluitend populistisch, en dat blijkt uit een aantal sleutelscènes: een strijdlustige dinerreeks die de beste van hen kan evenaren. Een verpletterend moment wanneer Sam Mitzi confronteert met haar ontrouw. De hysterisch grappige scène waarin Sam een erbarmelijk gebed uitspreekt op de vloer van zijn luidruchtige christelijke vrouwelijke klasgenoot - 'Hallo Jezus, ik ben het, Sam Fabelman' - in de hoop dat het leidt tot een zoensessie. Een wilde reeks waarin Mitzi de kinderen in de auto gooit en een tornado achtervolgt. En het is allemaal gesneden met humor en pijn, met de nadruk op het eerste boven het laatste.
Door zijn artistieke triomfen en persoonlijke beproevingen - die zoals altijd op een diepgaande manier met elkaar verweven zijn - leert Sam wat filmmaken inhoudt: de waarheid vertellen of de waarheid verbergen. Grote emoties en kleine emoties. Verfraaiing en vereenvoudiging. Een setting vastleggen en ons erin trekken. Intern extern maken. Dat allemaal. En de film eindigt met een voortreffelijk gemoduleerde knipoog, de enige keer dat Spielberg zelfbewust wordt; hij is gewoon te verdomd slim om een film over zichzelf en alleen over zichzelf te maken. Dat is niet bijzonder overtuigend. Maar Spielberg, de man, is dat absoluut.
Onze oproep: STROOM HET. De Fabels is een vaak heerlijke en ontroerende terugblik op het leven van een kunstenaar - en het helpt ons beter te begrijpen waarom en hoe en voor wie Spielberg films maakt.
bekijk de flits gratis
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .