De camera kent de confrontatie in Hen Aflevering 4 komt voordat de personages dat doen. Terwijl Livia Emory rookt op haar veranda, die van de ene op de andere dag is versierd met racistische karikatuurpoppen die aan miniatuurlussen hangen, rookt Betty Wendell, de architect van deze terreurcampagne, op de hare. Terwijl ze naar elkaar staren, zoomt de camera op elk in, waardoor ze dichter bij elkaar komen in de geest van de kijker; wanneer Livia eindelijk de straat oversteekt om haar aartsvijand te confronteren, voelt de beweging onvermijdelijk.
Ik kan me niet voorstellen ergens te wonen waar ik niet gewenst was, zegt Betty tegen Livia. Ik zou niet willen dat mijn kinderen opgroeien -
volgend seizoen van de release van Yellowstone
Livia snijdt haar af: maar goed dat je er geen hebt, nietwaar? ze schiet terug, glad als zijde. Zo plaatst ze haar vinger op een van de breuklijnen die Betty's manie veroorzaken: Livia leeft het ideaal van het kerngezin, terwijl Betty dat niet kan.
Na deze confrontatie gaan de twee vrouwen hun eigen weg. Livia benadert eerst haar makelaar, Helen Koistra (Brooke Smith), over de verkoop van het huis. (Deze show heeft een langzame benadering van zijn angsten, maar niet van zijn plot.) Wanneer ze hoort van de woekerplichtige verplichtingen waarmee hun contract hen verbindt, is ze enigszins tevredengesteld door van Helen te vernemen waar de andere zwarte familie in de buurt, de Johnsons.
Het feit dat mevrouw Johnson (Anika Noni Rose) zalig glimlachend bij het raam zit, nog voordat Livia arriveert, is teken nummer één dat het niet goed is met de Johnsons. Er is bijvoorbeeld hun dwangmatig schone huis, elk oppervlak brandschoon, meubels gewikkeld in plastic op die manier uit het midden van de eeuw. Daar zijn de handen van mevrouw Johnson, rauw en bloederig geschrobd volgens de instructies van de man waarvan ze zegt dat ze haar door alle beproevingen en beproevingen heen heeft geholpen waaraan haar blanke buren haar hebben blootgesteld. De man met de zwarte hoed, noemt ze hem. Het is een man die Livia maar al te goed kent.
Livia is in alle opzichten naar het huis van een heks gereisd. En zoals elke goede heks laat mevrouw Johnson kinderen koken in de oven. Haar eigen kinderen.
Terwijl Livia vlucht, reist Betty naar haar eigen huis van gruwelen, het neoklassieke landgoed van haar rijke familie. Ze heeft een lening nodig om een verhuizing uit de buurt te financieren, en daarom wendt ze zich tot haar vader ( Deadwood veteraan Michael J. Harney). Hij is geen glimlachende figuur, maar hij lijkt ook niet zo stijf en patricisch als je zou verwachten. Pas wanneer hij erop staat dat Betty de nacht blijft en een bad neemt dat hij zelf voor haar tekent, beginnen de wrede beschimpingen van haar moeder (Lisa Banes) over Betty's ouder wordende gezicht een beetje ziek te worden: haar moeder ziet haar als een rivaal voor de seksuele aandacht van haar vader. Huilend bij de gedachte met die man de badkamer binnen te gaan, vlucht Betty, zonder de cheque die ze had gehoopt te verzamelen, maar ook zonder opnieuw in de handen van haar vader te vallen. (Zo wordt het grootste monster van de show gehumaniseerd, niet om te excuseren, maar misschien om uit te leggen.)
Henry Emory heeft in ieder geval een betere dag. Nadat zijn baas hem nadrukkelijk niet uitnodigt voor een kantoorfeestje later die middag, maakt Henry er een punt van om toch op te komen dagen. Hij gaat zelfs voorbij aan zijn supervisor om zichzelf rechtstreeks voor te stellen aan het hoofd van het bedrijf (Peter Mackenzie), met wie hij banden heeft vanwege hun gedeelde ervaringen tijdens oorlog in Europa, zij het tijdens twee verschillende conflicten. Het is genoeg om het uiterlijk van de spectrale Tap Dance Man (Jeremiah Birkett) voorlopig uit zijn hoofd te zetten.
wat is een verwend nest?
In eerste instantie lijkt het erop dat Ruby Emory ook een betere dag heeft. Ze wordt weggevoerd van de lunchtafel waaraan ze alleen zit bij Doris (Sophie Guest), het enige kind van de hele school dat haar vriendin wil zijn. Ze gaan naar de kelder en bespioneren een jong stel dat seks heeft, en rennen dan giechelend weg om zich te verstoppen in een voorraadkast, waar Doris Ruby's make-up aanbrengt en haar aanmoedigt om uit te proberen voor de cheerleaders. (Je bent het mooiste gekleurde meisje dat ik ooit heb gezien, wat doorgaat voor een compliment, zelfs van de ogenschijnlijk vriendelijke Doris, maar wat Ruby betreft, kunnen bedelaars geen kiezers zijn; haar glimlach van oprechte vreugde over het gekwalificeerde compliment is rustig hartverscheurend.)
Pas wanneer de schoolbewaarder (Tim Russ) binnenkomt en Ruby berispt omdat ze het niet beter doet, zoals hij weet dat ze het moet doen gezien haar ras, wordt duidelijk gemaakt wat misschien wel duidelijk had moeten zijn: Doris is er niet. Doris bestaat niet, althans zoals Ruby of de bewaarder dat wel doen. Als de deur sluit, vangen we een glimp op van wat ze werkelijk is: een lopend lijk.
einde van liefdesfilm uitgelegd
De dag (dag 6) eindigt met Livia die het hele gezin naar het doodspookhuis van de Johnsons sleept, waar ze binnenkomt om Henry het bewijs te laten zien van de gruwelijke misdaden waarvan ze eerder die dag getuige was. Natuurlijk is er niets, helemaal geen teken van. Als ze mevrouw Johnsons rolstoelgebonden verlamde echtgenoot Roland (Moe Irvin) vraagt om te bevestigen wat ze had gezien, kan hij niet reageren, omdat hij tijdens de oorlog zowel zijn stem als zijn benen heeft verloren. (Oorlog achtervolgt deze show bijna overal, van Henry's eigen traumatische ervaringen tot de melkboer die bescheiden opschept over zijn smerige daden in Korea tot Henry's fabriek die een Pentagon-contract binnenhaalt.)
Eindelijk keren de Emorys terug naar huis. Met de kinderen in bed beginnen Livia en Henry de liefde te bedrijven. Geen van beiden ziet de voyeur in de hoek: de Black Hat Man (Christopher Heyerdahl). Het is een schrik, ja. Maar aan het einde van deze lange dag, waarin zoveel pogingen om te ontsnappen zuur zijn geworden, is het moeilijk om deze figuur niet te zien als een teken dat dit vorm van ontsnapping zal de Emorys ook niet redden. Zoals Major Garland Briggs, een personage uit een andere grote horror-televisieserie, Twin Peaks ooit gezegd, het meest beangstigende is de mogelijkheid dat liefde niet genoeg is.
Sean T. Collins ( @devliegergeert ) schrijft over tv voor Rollende steen , Gier , De New York Times , en overal waar hij zal zijn , werkelijk. Hij en zijn gezin wonen op Long Island.