Nee, de nieuwe VOD-horrorfilm De tol gaat niet over twee-en-een-halve mijl remlichten voor je op de tolweg, maar het is zeker bijna net zo eng. Nee, het gaat over de Toll Man, die filmmaker Michael Nadler voor het eerst waarschijnlijk in één adem genoemd zou willen zien worden met griezelige filmman-types zoals de Candyman, Slenderman, Empty Man of zelfs Zack Snyder's versie van Superman. Low-budget horrorfilms als deze zijn vaak dertien in een dozijn, maar soms vind je er een die op zichzelf al minstens een dubbeltje waard is. Misschien is dit er zo een?
DE TOL : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: De Uber-maar-niet- specifiek -Uber-chauffeur fietst langs zijn potentiële klanten: deze man die eruitziet als een sukkel? nee. Die andere kerel die eruitziet alsof hij 400 pond weegt. tijdens het slapen? Absoluut niet. Deze vrouw met een flatterende profielfoto? Dat is hem. Hij stopt voor de deuren van de luchthaven en Cami (Jordan Hayes) stapt in. Het is 3 uur 's nachts. Haar vlucht was vertraagd en afmattend en alle gebruikelijke incompetentie van vliegreizen die we tegenwoordig gewoon als normaal accepteren. Ze is verslagen, en nu hebben ze een rit van meer dan een uur naar het huis van haar vader in BFE. Haar/onze chauffeur, Spencer (Max Topplin), wist niet dat het zo'n lange reis zou zijn, maar hij vindt het prima. De camera zwenkt tussen hen heen en weer totdat we ons een beetje ongemakkelijk voelen.
Ol' Spence hier, hij is een vreselijke gesprekspartner, het type dat erop staat te praten, ook al is alles wat hij zegt ongemakkelijk en misschien een haar te indringend, geen idee dat hij zijn hobby op het gebied van boogschieten aanhaalt en een vrouw complimenteert met haar profielfoto kan haar een ongemakkelijk gevoel geven. Of misschien heeft hij helemaal geen idee en zaait hij opzettelijk ongemak als een totale psycho. Herinnering, het is de kleine uurtjes en ze zijn in het midden van nergens, de exacte tijd en plaats waar niets goeds gebeurt, vooral in horrorfilms. Ze rommelt heimelijk in haar tas en zet de pepperspray klaar, voor het geval dat. Er zijn daar een heleboel enge mensen, zegt Spence, dom of berekenend, maar hoe dan ook, Cami is een adem of drie van haar huissleutel in zijn oogbol te duwen in een daad van zelfverdediging.
Spencer neemt een bocht en Cami zegt dat dat niet klopt, maar zijn bewijs is de gps. Ze accepteert dat het waarschijnlijk gewoon een andere route is en dat de GPS niet door de huisarts is, en misschien is deze man gewoon sociaal maladroit en geen gek die op het punt staat een pizza te maken van haar opperhuid of wat dan ook. Ze zijn op een onverharde weg en- HEY STOP! Midden op de weg staat een mannelijke figuur. Spencer trapt op de rem. Gefrustreerd stappen ze uit en kijken om zich heen. Niemand daar. Nu start de auto niet. Mobiele telefoons zijn dood. Natuurlijk zijn mobiele telefoons dood. Mobiele telefoons kunnen nu veel problemen in filmplots oplossen en moeten worden geëlimineerd om te voorkomen dat filmplots uitsterven.
Cami zou liever in het donker naar huis lopen dan rondhangen met Spencer, maar haar wandeling over de rechte weg brengt haar langs een aantal WEG GESLOTEN en DETOUR-borden die er voorheen niet waren, en ze hebben andere leuke berichten zoals KEEP GOING I DARE YOU en HIJ KAN ZIEN dat je erop gekrabbeld hebt. Waarschijnlijk gewoon een paar punkkinderen die vandalen zijn, ongetwijfeld! Het grappige is dat de rechte weg die nooit draait of buigt haar gewoon terugleidt naar Spencer en zijn auto, dus ze liep ofwel door een portaal of de weg bestaat op een plek waar de wetten van de fysica geen recht hebben. Er staat een bericht in de condens op de achterruit van de auto: PLEASE PAY THE TOLL MAN. Dus laten we dit duidelijk maken - de man die er was maar er niet was, is waarschijnlijk de Toll Man, en ik durf te wedden dat mijn eerstgeborene niet alleen een dollar van vijfendertig wil, alleen munten.
Foto: © Lions Gate / Courtesy Everett-collectie
Aan welke films zal het je doen denken?: Welnu, het script verwijst rechtstreeks naar: De vreemdelingen , en er zijn individuen die in de derde akte opduiken met jutezakken op hun hoofd. Dus dit is een soort van De vreemdelingen met de feedback-loop-fysica van zoiets als Kubus en een klodder Sartre-achtige verrukking van de hel-is-andere-mensen, omdat De tol ’s scenario lijkt geen uitweg te bieden voor de hoofdpersonen.
Prestaties die het bekijken waard zijn: Hayes is half fatsoenlijk als het potentiële slachtoffer van een horrorfilm die iets vindingrijker en voorzichtiger is dan de meeste personages van haar soort.
Memorabele dialoog: Ik ben altijd in voor een avontuur! — Spencer zendt een explosie van ironische voorafschaduwing uit
Ik ben gewoon niet zo in het hele Legolas-gedoe. — Cami veegt naar links op pijl-en-boog-enthousiastelingen
Misschien is het gewoon een rare weg en zijn we uitgeput. — Spencer steekt ze allebei aan
Geslacht en huid: Geen.
grote hemel tv-schema
Onze mening: De tol verdunt de vieze, onaangename spanning van je maag - denk aan Michael Haneke, alleen minder, weet je, Michael Haneke - met typische bovennatuurlijke shenanigans, en ik weet niet zeker of het een opluchting is dat we geen vreselijke dingen over de realiteit en de mensheid hoeven te confronteren, of dat de film moet worden bekritiseerd omdat hij een beetje uit de toon valt. Het is een schokkerige rit als Nadler afwijkt van psychologisch realisme naar spooky-boeyman bologna, en vervolgens probeert met de twee te trouwen in de laatste acte, wanneer de Toll Man in ieders hoofd komt, en vroegere trauma's Spencer achtervolgen (moederproblemen) Cami (een aanranding van de schuld van het slachtoffer).
We zijn duidelijk geneigd om ons in te leven in Cami, aangezien ze nooit anders dan een hoofdrolspeler is neergezet, en haar verhaal heeft een bescheiden dramatisch gewicht. We hebben zeker onze twijfels over die stomme Spence, die een hulpmiddel is - en ook een hulpmiddel dat de film gebruikt om met ons te spelen. Maar soms is het beter om de echte gruwelen te impliceren, en ze in de subtekst te laten van degenen die zich fysiek manifesteren, zoals Toll Guy en zijn volgelingen. Waar Nadler de procedure eenvoudig en relatief suggestief hield voor twee acts, laat hij verderop een vuile bom van rode haringen, verzinsels en provocaties ontploffen die geen groter doel hebben dan de eens spookachtige atmosfeer te vervuilen en te vervuilen. Oh, en de climax is crapola, onzin, een zinloze stapel flapdoodle. Dat helpt niet.
Onze oproep: SLA HET OVER. De tol heeft zijn momenten, zoals ze zeggen. Het is grensoverschrijdend. Maar er zijn zoveel van dit soort dingen die onze aandacht vragen, waarvan sommige strakker en beter gefocust en origineler zijn. Dat gezegd hebbende, bewaar Nadler's naam voor toekomstig gebruik, want de film is iets waar hij op kan voortbouwen voor zijn volgende speelfilm.
Moet je de horror-creeper streamen of overslaan? #De tol is VOD? #SIOSI
— Beslisser (@beslisser) 30 maart 2021
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com of volg hem op Twitter: @johnserba .
Waar te streamen? De tol