De onder- Achterruit looky-loo paranoia thriller De vrouw in het raam is eindelijk hier, debuteert op Netflix met een gejammer na een schrijnende reis naar je woonkamer. Op papier lijkt het een winnaar: begaafde regisseur Joe Wright ( Verzoening , Donkerste uur ) past zich aan A.J. De bestverkochte roman van Finn met een cast met onder meer Amy Adams, Gary Oldman, Julianne Moore en Anthony Mackie. Maar hier is de bagage die het heeft verzameld: het testte slecht bij het publiek, wat leidde tot vertraagde releasedatums, heropnamen en herschrijvingen; het is geproduceerd door de onlangs uitgebrachte klootzak Scott Rudin; Finn werd opgepakt omdat hij een dwangmatige leugenaar was; De carrière van Adams is de laatste tijd aan het slippen; en het vermolmde op de plank vanwege de pandemie voordat Disney / Fox het opgaf en Netflix het zonder pardon in je inhoudsmenu liet dumpen. Laten we nu eens kijken of het enkele verlossende eigenschappen heeft.
DE VROUW IN HET VENSTER : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: Arme Anna Fox (Adams). Ze is een agorafoob die al 10 maanden niet buiten haar New Yorkse brownstone is geweest. Haar dagen worden doorgebracht met rondslenteren in haar pyjama en pantoffels in een waas van wijn en pillen, haar kat aaien, telefoneren met haar vervreemde echtgenoot (Anthony Mackie), haar jonge dochter missen, overlopen naar een psychotherapeut die het huishouden doet. oproepen - en kijken naar oude films, inclusief, maar niet beperkt tot, de baanbrekende thriller van Alfred Hitchcockcock Achterruit , waarin Jimmy Stewart, opgesloten in zijn appartement door een gebroken been, dwangmatig door zijn verrekijker naar de buren aan de overkant van de binnenplaats kijkt totdat een van hen een moord lijkt te plegen. Hmm. De camera glijdt door Anna's huis: keuken, stoffig My Little Pony speelgoedhuis, boekenhoekje, Hitchockiaanse trappen, broos oud dakraam, etc. Heerlijke plek, eenzame plek. Ze houdt het licht liever laag. Beneden in haar kelder woont haar huurder, David (Wyatt Russell), die aardig lijkt totdat het complot besluit dat hij dat misschien niet zou moeten zijn.
Anna's foyer tussen haar voordeuren is als een luchtsluis op een ruimteschip die haar beschermt tegen het koude, moorddadige vacuüm van de buitenwereld. Ze tuurt om haar doorzichtige gordijnen en ziet aan de overkant van de straat een gezin intrekken. De tiener die daar woont, Ethan Russell (Fred Hechinger), komt langs met een cadeau van zijn moeder; hij lijkt een beetje vreemd en onhandig, maar hij is een aardige jongen. Later is het Halloween, en wanneer Anna de moed verzamelt om de voordeur te openen en te schreeuwen tegen de kleine stront in de buurt die haar huis bevolken, krijgt ze een glimp van Life Out There en valt ze flauw. Gelukkig is Julianne Moore er om haar te redden en haar een slok cognac te geven zodra ze bijkomt. Ze speelt Jane Russell, de moeder van Ethan, en het klikte tussen Anna en Jane. Ze delen een beetje en ontwijken enkele van de zwaardere vragen, maar ze lachen veel. Anna zou echt een vriend kunnen gebruiken, zo lijkt het, en ze is open met Jane over haar pleinvrees. Het is misschien wel het gezondste wat Anna in tijden heeft gedaan.
Dat is mijn cue om in het hoge drama te komen dat zijn handen om de nek van Anna's leven wikkelt en knijpt, om zo te zeggen. Ze blijft maar uit het raam kijken naar het huis van de Russells, dat gemakshalve geen gordijnen, jaloezieën, luiken of andere raambekleding heeft. Haar ontrafeling begint wanneer ze vermoedt dat de patriarch van de familie Russell, Alistair (Oldman) geen erg aardige vent is. Beledigend en gewelddadig, misschien. Woedend googelt ze hem met een bord half opgegeten worst op de voorgrond, en haalt haar camera met de zoomlens tevoorschijn om haar bewakingsinspanningen te helpen. Ze schittert echt als ze ziet hoe Alistair het zakelijke uiteinde van een slagersmes in Jane's buik stopt, waardoor nog meer beroemdheden haar huis bezoeken, waaronder Brian Tyree Henry als detective en Jennifer Jason Leigh als een personage dat een geweldige actrice helemaal niets geeft interessant om te doen. Is alle vreemdheid het resultaat van de pillen en drank en geestesziekten die zichzelf door een op TCM geïnspireerde reeks hallucinaties leiden? Of gebeurt dit gekke gedoe echt? ZAL HET NIET VERVALLEN.
Foto: Melinda Sue Gordon / Netflix Inc.
Aan welke films zal het je doen denken?: Achterruit , Duizeligheid , betoverd , Rebecca - en dat is gewoon de Hitchcock-invloed. Er is ook Gaslicht , de halfwaardige Shia LaBeouf huisarrest verrekijker thriller Disturbia en de plezierige trashy Het meisje in de trein . Maar vooral TWITW doet denken aan recente grote talent-niet-kijken-terwijl-nuchtere misfires Sereniteit (regisseur Steven Knight, Anne Hathaway, Matthew McConaughey) en Het laatste wat hij wilde (regisseur Dee Rees, Hathaway, Ben Affleck, Willem Dafoe).
Prestaties die het bekijken waard zijn: OK, dus het is niet het sterkste werk van Adams. Maar ze bevrijdt zich meestal van het pijnlijk middelmatige materiaal, dat hard, waarschijnlijk ondankbaar werk vereist.
Memorabele dialoog: Moore krijgt een sappige zin wanneer ze Adams 'Anna voor het eerst leert kennen: ben je een psychiater? Dat is een draai!
En er is iets met Gary Oldman die erin graaft en Gary Oldmanning een regel zoals JIJ! Je f-ing met de verkeerde familie!
Geslacht en huid: Geen.
Onze mening: Hé, kijk eens naar alle INVLOEDEN die deze film heeft! Zoveel INVLOED. Goede zelfs! Het heeft het soort INVLOED waardoor Hitchcock zijn verdomde zelf zijn lippen zou kunnen tuiten en een mysterieuze, ondoordringbare koddige uitdrukking in zijn algemene richting zou kunnen sturen. Hoera voor deze film!
hoe de canelo te zien vechten op roku
Ik pauzeer: LAAT ME MIJN KEEL SCHUIPEN. Dus het geval TWITW - die ik liefdevol TWIT-wuh uitspreek - voor zichzelf moet maken, is of het beter is dan het kijken naar de vele andere films die het hebben geïnspireerd (en waarschijnlijk de roman waarop het is gebaseerd, die ik niet heb gelezen). Wright is een bekwame stylist wiens slimme visuele bloeiwijze geboeid lijkt te zijn door de strakke decorstukken. De film speelt zich volledig af in Anna's huis, en hij stelt nooit volledig de ins en outs en hoeken en gaten van de setting vast (een sterk voorbeeld hiervan is Fede Alvarez's Adem niet ).
We voelen ons verward door het waar en wat-je van de brownstone, en misschien is dat opzettelijk en de sleutel om ons binnen Anna's gezichtsveld te houden, maar het resultaat is een gevoel van gehackte discontinuïteit dat aan elkaar is gelijmd met onheilspellende ondertitels: MAANDAG, leest één, en de volgende gaat, DINSDAG, en dan WOENSDAG, enz., alsof het feit dat het verhaal zich in de loop van een week ontvouwt (geen ondertitel luidt DE VOLGENDE MAANDAG, want dat zou belachelijk zijn!) op de een of andere manier significant is. Ik ben hier om je te vertellen dat het niet significant is.
Dus met zijn visuele glans afgestompt, misschien kan de cast hier iets van maken? nee. Moore is uitstekend, zelfs geïnspireerd, in haar enige belangrijke scène, en Russell toont een sprankje sprankelende achterdocht in zijn aardige, behulpzame kerel, maar zware hitters zoals Oldman, Mackie en Leigh krijgen niets te doen, en Henry, die wordt getoond aanzienlijk talent de laatste tijd, zou geen saaier, voorraadondersteunend personage kunnen spelen. Wat Adams betreft, nou, dit is de anti-glamour-rol – compleet met vormloze en kammende COVID-quarantainemode – om haar lounging-in-bril van $ 1.400 tegen te gaan die poseert in Nachtdieren . Ze speelt een saai Psych-101-personage dat nooit bijzonder interessant mag zijn. Zodra ze googelt met half opgegeten worst op de voorgrond, is de film gezonken, want googlen op het scherm, met of zonder half opgegeten worst, is de minst dynamische scène voor een acteur of filmmaker om uit te voeren.
Dat laat ons achter bij het verhaal, dat clichés vermengt met het oppervlak van een voyeuristische De Palma-thriller met het gebruikelijke, het dunste posttraumatische angstpsychodrama en de altijd vermoeide is-ze-gek-of-niet onbetrouwbaar-verteller gaslighting crapola . Je wilt deze film de ruimte in schieten - en dan zet het de jets aan voor een laatste reeks die volledig gekkenkamp gaat en ons plaagt met de belachelijke OTT schuldig-plezier paranoia-thriller die het had kunnen zijn. ik kan het niet zeggen TWITW is saai, maar het is absoluut een mislukking.
Onze oproep: SKIP IT, tenzij je drie sterke dranken wilt nemen - maak ze dubbel - met deze film en bel me morgenochtend.
Moet je de angrofobe thriller van Amy Adams streamen of overslaan? #TheWomanInTheWindow Aan @netflix ? #SIOSI
— Beslisser (@beslisser) 14 mei 2021
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com of volg hem op Twitter: @johnserba .