Er is een zeker bekend profiel voor veel hedendaagse niet-helemaal filmsterren die Riley Keough lijkt te passen. Ze komt uit een spraakmakende familie (ze is de kleindochter van Elvis Presley!); al op jonge leeftijd met modellenwerk bezig (eerste optreden: Dolce & Gabbana); en is verschenen in enkele hitfilms ( magische Mike ; Mad Max: Fury Road ) zonder ooit een hoofdrol te spelen of een begrip te worden. Maar met zoveel traditionele filmgenres die zijn verbannen naar indiefilms en/of streaming, heeft Keough geen blockbuster-back-up nodig om een duidelijk personage te ontwikkelen. Haar nieuwe film Zola , een Sundance-sensatie in 2020 die eindelijk zijn weg vindt naar streaming op vrijdag 23 juli, bevestigt het: Riley Keough is de beste femme fatale van haar generatie.
Het femme fatale-archetype - de verleidelijke, mysterieuze, onweerstaanbare vrouw die andere personages (meestal mannen) in gevaar lokt - dateert van vóór de cinema zelf. Maar dit type personage kwam vooral voor in de film noir van de jaren veertig; Barbara Stanwyck in Dubbele schadevergoeding , Rita Hayworth in Gilda ; Lana Turner binnen de postbode belt altijd twee keer . Keough werkt niet uitsluitend in noir of neo-noir, maar als ze dat doet, lijkt het die elementen verder uit de film in kwestie te halen.
resident evil volgende film
Houd het duister vast (momenteel gestreamd op Netflix), bijvoorbeeld, is een wildernisthriller die aanvoelt als een bijzonder sombere noir wanneer Keough op het scherm is. Ze is op haar meest fatale moment als Medora, een vrouw die schrijft aan Russell (Jeffrey Wright), een wolvenexpert, en hem naar Alaska lokt, zodat hij de wolven kan volgen waarvan ze beweert dat ze haar jonge zoon hebben meegenomen. Ze houdt zich bezig met het soort manipulaties dat talloze noir-foto's bevolken, alleen haar uiteindelijke doelen voelen existentieel en ongrijpbaarder aan. Echte wolven brengen niet zoveel tijd op het scherm door in Houd het duister vast . In plaats daarvan neemt Medora de femme-fatale rol in meer wild (hoewel nog steeds berekenend) territorium, en raakt de chaos en moord die Werner Herzog zag in Grizzly Man .
Foto: Everett-collectie
Het mysterie van Los Angeles Onder het Zilvermeer is een echte neo-noir en geeft Keough een baan die ondankbaar zou kunnen zijn: zij is Sarah, de mooie, mysterieuze buurvrouw die de doelloze, knappe griezel Sam (Andrew Garfield) fascineert en verleidt. Sam en Sarah brengen een enkele avond samen door - half idyllisch (stoned worden en een oude film kijken), half vuil (snacken met zoute en sinaasappelsap; ook Sam is een vuilzak), en abrupt beknot - voordat ze verdwijnt, 20 minuten de film. De volgende twee uur gaan over Sam die door verschillende konijnenholen van de samenzwering van de afvalcultuur reist, op zoek naar haar.
Dit betekent dat Keough niet in veel Onder het Zilvermeer - en dat ze een gedenkwaardig beeld moet creëren dat de rest van de film overtuigend kan achtervolgen. Voor het eerst en herhaaldelijk gezien met een grote hoed, zonnebril en bikini, past ze visueel bij de rekening, en Sarah heeft veel femme fatale-kenmerken: bovennatuurlijk aantrekkelijk, zo onmiddellijk geïnteresseerd in de hoofdpersoon dat het argwaan wekt, en in staat om hem naar een wereld van geweld en mysterie. Maar de film verandert die rol in ambivalentie. De klassieke femme fatale trekt een man in haar wereld voor haar eigen doeleinden, terwijl Sam hier Sarah achtervolgt, waardoor het impliciete verlangen om in die wereld te worden getrokken pijnlijk expliciet wordt, zelfs voorbij het punt dat ze echt lijkt te bestaan. Laat in de film, wanneer Sam (spoiler alert?) haar eindelijk lokaliseert, plaagt Keough een ondoorzichtig gevoel van melancholie over waar ze is terechtgekomen.
Aardbeving Vogel (ook streaming op Netflix) gebruikt Keough ook als verdwijnend lokaas. De film speelt met noir-formules door zich te concentreren op Lucy (Alicia Vikander), een vrouw die met tegenzin bevriend raakt met Lily (Keough), een mede-expat die in Tokio woont. Er is een soort liefdesdriehoek, maar de meest interessante spanning in de film is tussen Lucy en Lily, vooral wanneer het onduidelijk is of Lily manipulatief, verleidelijk of gewoon schilferig is. Er is iets zenuwslopend nomadisch aan Lily dat ook deel uitmaakt van Keough's deal in Amerikaanse honing , waar ze een soort achterbakse moeder speelt tegen een slordige groep weggelopen tieners die tijdschriftabonnementen door heel Amerika verkopen.
Dit brengt ons bij Zola , waardoor Keough op dezelfde manier een vrouw verleidt op niet-helemaal seksuele voorwaarden. De film is gebaseerd op een waargebeurd verhaal zoals overgebracht via een massale Twitter-thread, die de schrijnende en duister grappige tegenslagen volgt van Zola (Taylour Paige), een serveerster en soms exotische danseres die op roadtrip gaat met een nieuwe soort vriend Stefani ( Kauw). Ze zouden naar Florida gaan voor een lucratieve dansavond, maar Stefani houdt genoeg informatie achter om Zola in legitiem gevaar te brengen. Run-ins met pooiers, geweren en ontvoering volgen.
packers vs rams live stream
Gebaseerd op zijn wilde oorsprongsverhaal en onrustige stijl, Zola het lijkt erop dat het manisch en pittig wordt - een TikTok komt tot leven. Regisseur Janicza Bravo gaat in plaats daarvan waziger en meer zonked-out, oude media mengen met nieuwe: meestal schieten op korrelige 16mm-film terwijl constant scènes worden onderbroken met de pings van push-notificaties. Evenzo is het charisma dat Keough oproept voor Stefani geen pure femme-fatale verleiding. Ze lokt haar nieuwe kennis binnen met seks-positieve vrouwelijke bindingen, waarbij ze plezier, geld en zelfs een vleugje budgetglamour biedt - aangezien ze bijna uitsluitend spreekt in de taal van culturele toe-eigening, een blanke vrouw die een zwarte stem beïnvloedt. Is dit onderdeel van haar culturele opvoeding, een aandoening of beide? (Hoe dan ook, Paige's ondergewaardeerde reacties op Keough's meer bizarre inzet van Black-cent zijn van onschatbare waarde.) Wanneer de film een pauze neemt voor Stefani om haar kant van het verhaal te vertellen, geciteerd uit een Reddit-thread in plaats van Twitter, beïnvloedt ze een heiliger-dan-gij-mean-blank-meisjeszuiverheid - een duidelijk andere (en tamelijk onsuccesvolle) vorm van schaamteloze manipulatie.
Zola voelt zich soms bang om te veel op te tellen; de personages zijn opzettelijk statisch en de film eindigt abrupt, alsof het te ver gaan van de originele tweets heiligschennis zou zijn tegen hun gevonden kunstkwaliteiten. Maar het krijgt enige betekenis door het andere werk van Keough. Haar femme fatales spelen in op regionale iconografie: In Houd het duister vast , ze dompelt zichzelf - letterlijk, op een gegeven moment - onder in de wildernis van Alaska, terwijl haar personage in Amerikaanse honing beweert zichzelf met een Confederate-flag bikini. In Zilver meer , ze is een fantasie uit Los Angeles. Zola verandert haar in vleesgeworden Florida; dat Stefani daar technisch niet woont, maakt haar bijna meer Floridiaan, een toerist met kortzichtige ambitie. De regionalismen, echt of ingebeeld, worden onderdeel van de mystiek van haar personages - een verklaring (of een excuus) die nooit helemaal past. Vergeet het maar, het is Silver Lake. Of Tampa. Of Alaska.
Foto: Everett-collectie
Deze personages gebruiken niet alleen hun imago om te krijgen wat ze willen; in sommige van deze verhalen komt de typische mannelijke patsy er uiteindelijk helemaal niet in voor. Integendeel, Keough actualiseert en verduistert de femme fatale-rol in een gecompliceerde onkenbaarheid, noch tragisch noch schurkachtig. Ze creëert femme fatales die, per ongeluk of niet, azen op hoe weinig we van elkaar weten.
seizoen 1 aflevering 1 yellowstone
Jesse Hassenger is een schrijver die in Brooklyn woont. Hij levert regelmatig bijdragen aan The A.V. Onder andere Club, Polygon en The Week. Hij podcastt op www.sportsalcohol.com en tweets domme grappen op @rockmarooned .
Waar te streamen? Zola