Anima , een korte muzikale film geregisseerd door Paul Thomas Anderson bij het nieuwe album met dezelfde naam van Radiohead's Thom Yorke, is door de makers een 'one-reeler' genoemd. De Anima trailer kwam met een definitie voor die term: ONE-REELER: een film, vooral een tekenfilm of komedie, met een duur van 10-12 minuten en opgenomen op één filmrol; vooral populair in het tijdperk van stomme films.
Om het in modernere termen te zeggen, Anima - nu gestreamd op Netflix na een eendaagse theatrale run in IMAX - is een muziekvideo van 15 minuten voor drie van Yorke's nieuwe nummers: Not The News, Traffic en Dawn Chorus. Het is ook een reünie voor de Fantoomdraad regisseur en de Radiohead-zanger. In 2016 regisseerde Anderson drie Radiohead-muziekvideo's, met name de video voor Dagdromen . Anderson's mening Anima is op dezelfde manier droomachtig, maar aanzienlijk ambitieuzer. Het resultaat is een surreële droom van 15 minuten die je een onrustig en beschaamd gevoel geeft - in ieder geval totdat het verrassend hoopvol afloopt.
afzetterij van yellowstone
Anderson opent in een overvolle metro, gefilmd op locatie in Praag. De slaperige passagiers, waaronder Yorke, raken ritmisch bewusteloos tijdens het zesde nummer op Yorke's album, Not the News. Vooral één passagier springt in het oog: de Italiaanse actrice Dajana Roncione, met wie Yorke in het echt een relatie heeft.
Iedereen zet zijn slaperige zombiedansen voort terwijl ze de trein verlaten, maar Yorke heeft een missie: een vergeten lunchdoos teruggeven aan de rechtmatige eigenaar. Hij wordt gedwarsboomd door het tourniquet van de trein, die hem weigert te passeren. Met een rennende start springt Yorke en vliegt over het tourniquet, in een onthutsende set versierd met gigantische bakstenen muren. Hij struikelt uiteindelijk op een groot grijs platform en het volgende nummer begint: Traffic, het eerste nummer op het album.
Foto: Netflix / Darius Khondji
de flits laatste aflevering
Wat volgt is gemakkelijk het coolste deel van de film: Yorke ziet de broodtrommel waar hij naar op zoek was en rent ernaartoe, en plotseling kantelt het grote platform. Ik weet niet zeker hoe Anderson dit deed - of het nu een gekanteld platform was of een truc van de camerahoeken en choreografie - maar hoe dan ook, ik was onder de indruk. In eerste instantie weet de muzikant zijn evenwicht te bewaren, maar wordt uiteindelijk vertrapt door de metro-zombiedanseressen. Hij rolt de helling af en Yorke, die 50 is, toont verrassende behendigheid terwijl hij tuimelt, springt en rondrent.
Het laatste nummer van de film, Dawn Chorus (het vierde nummer op het album) is zachtaardig. Het vindt Yorke in de straten van Les Baux-de-Provence, Frankrijk met Roncione. De twee dansen om elkaar heen op de kasseien in zachtgele verlichting, en het zijn gelijke delen lief en verdrietig. De twee stappen samen in een bus, Yorke valt in slaap en wordt wakker met zonlicht op zijn gezicht en vogels die in zijn oor fluiten. Het is een lief en geruststellend einde van een verder prachtige maar verontrustende 15 minuten.
Anima is misschien niet onthullend voor degenen onder ons die niet zijn afgestemd op Yorke's carrière en psyche - het helpt bijvoorbeeld te weten dat de titel werd geïnspireerd door Psycholoog Carl Jungs concept van een innerlijke persoonlijkheid onthuld tijdens het dromen - maar het is nog steeds redelijk toegankelijk. Behalve misschien de lunchbox, is er geen verhalende rug, zoals er was in de album-begeleidende film van Janelle Monae, Vuile computer. Evenmin is er een sterke politieke boodschap, zoals er was in de door Hiro Murai geregisseerde muziekvideo voor This is America van Childish Gambino. Om die reden - en het feit dat Thom Yorke niet echt de fanbase heeft die Beyoncé heeft - vermoed ik Anima zal niet veel van een culturele golf maken. Maar met Anderson's aanraking is het onmiskenbaar mooi, en Yorke maakt een goed pleidooi voor zichzelf als een stomme filmster. Er is geen reden om je goede koptelefoon niet uit de kast te halen en deze beelden over je heen te laten spoelen.