Shazam is de beste app aller tijden, vertelt regisseur Shaka King me via Zoom vanuit zijn huis in Brooklyn. Ik doe geen sociale media ... ik doe aan Shazam.
Hij promoot zijn film, de absoluut spectaculaire Judas en de Zwarte Messias , wekenlang non-stop, en sinds een paar uur eerder werd het eindelijk gestreamd op HBO Max.
bekijk cowboys gratis online
Het is niet een biopic over de vermoorde voorzitter van de Illinois-afdeling van de Black Panther Party, Fred Hampton. Het is een aangrijpend drama over hoe Hampton (Daniel Kaluuya) wordt geïnfiltreerd door FBI-mol William O’Neal (LaKeith Stanfield). Hoewel iemand ongetwijfeld van deze film af zal komen met een nieuw inzicht in Hampton en zijn werk (en misschien de inspiratie om meer te lezen), is dit vooral een vermakelijke film, in de geest van Donnie Brasco of De vertrokken .
Zoveel van wat verrijkt Judas is de versheid; we hebben de Black Panthers nog nooit zo op film gezien. De drive van Shaka King om zich nieuw te voelen, breidt zich, vooral voor mij, uit met de muziek. Hoewel ik hou van de bekende artiesten van de late jaren zestig, is er een verfrissend gebrek aan James Brown op de soundtrack. Er is geen Jimi Hendrix. Er is geen oorlog door Edwin Starr of De revolutie wordt niet uitgezonden door Gil Scott-Heron.
Er is niet eens een Motown, behalve één vreemd moment, beweert King.
Ik hou meer van muziek dan van wat dan ook, behalve van mijn ouders, grapt de regisseur terwijl we nummer voor nummer beginnen te gaan. Ik vertel hem dat zijn vroege opname van Rahsaan Roland Kirk - de ongebruikelijke virtuoze jazzartiest die meerdere instrumenten tegelijk bespeelde me uit mijn stoel schoot. Ik wist dat dit legitiem zou zijn, zeg ik. Het is niet mijn taak om filmmakers te laten glimlachen, maar het voordeel van Zoom via de telefoon is dat ik kan zien dat hij van dat sentiment genoot.
The Watts Prophets, 'Dem N ***** s Ain't Playin' '
Tafereel: Openingsmontage van stock footage die het leiderschap en de retoriek van de Black Panther Party introduceert.
Shaka Koning: Ik moet een belangrijke bron erkennen, namelijk NTS Radio , een in het VK gevestigd station. Ze hebben me de afgelopen zeven jaar op zoveel muziek gezet. Ik hoorde dit gesproken woordgedicht, geloof ik, op een NTS-show genaamd Onzin . Of misschien wel Paul Camo's show . Hoe dan ook, dit komt op, ik hoor het, en die toon. De woorden zijn de woorden, toch? Maar de prestatie! Het is het geluid van acteurs die klinken als echte mensen. Het is een uitgestorven geluid uit die tijd.
Het is net als mijn vriend Toon Tank , hij zit in de film, hij speelt een van de racistische agenten. We praten altijd over zijn stem; die tonaliteit sterft. Hij is een New Yorker van begin veertig, met een heel dik accent.
Beslisser: Oh, ik herinner me deze man absoluut. Hij krijgt een close-up, maar die springt eruit. Je kunt de Black Panthers bedanken!
Ja, dat is hem!
Ik woon in Queens, New York. Ik hoor nog steeds die toon.
Je hoort het bij oudere jongens. Maar wanneer die jongens sterven? Hun kinderen klinken niet zo. Het zal weg zijn. En het is op dezelfde manier met die stemmen in dat gedicht, die stemmen zijn van die tijd . Je zult niemand tegenkomen die zo klinkt. Ik hou van die toon. En natuurlijk de woorden? Het is een verrassing. Die lijn. ‘Cause dem n ***** s spelen niet, zo is het dat is de lijn?!?
Dus ik hoorde het, shazamde het, stopte het weg. Toen dacht ik dat Warner Bros. me dit op geen enkele manier zou laten doen. Ik waarschuwde mezelf om niet te gehecht te raken aan het idee, dat het onmogelijk was.
We hadden veel verschillende richtingen bij de opening. Op een gegeven moment waren er suggesties om over J. Edgar Hoover te openen, en dat wilde ik niet doen. Ik wilde niet dat Hoover degene was die de Panthers introduceerde, ik wilde dat de Panthers zichzelf voorstelden. Dus we hadden het idee om stock footage te gebruiken. Terwijl mijn redacteur Kristan Sprague en ik dat aan het samenstellen zijn, dacht ik, uhhhh, laat me zien wat er gebeurt als ik dit hier heel snel laat vallen, oh ja, dit is hoe je deze shit begint!
Als mijn favoriete films beginnen, zijn we nu in de film. Ik zeg dit gekscherend, maar ook niet gekscherend, dat ik dit graag wilde openen X-Men 2 , waar het is, oh, shit, we zijn erin! vanaf het begin.
Toch dacht ik niet dat Warner Bros. het me zou laten gebruiken, eerlijk gezegd.
Rahsaan Roland Kirk, 'The Inflated Tear'
Tafereel: Eerste opname van LaKeith Stanfield, die zich met spoed door de straten van Chicago voortbeweegt op het punt een overval te plegen. En dan weer, aan het einde van de film, wanneer zijn verleden en zijn lot op hem botsen.
Shaka Koning: We hielden onze pitch-meetings met The Inflated Tear. Ik speelde het om de toon te zetten. In de film begint het met de hoorns van Rahsaan, maar het nummer zelf begint met deze omgevingsklokken, en we zouden dat spelen om mensen in de zone te krijgen.
Het was gek dat het in de eigenlijke film terechtkwam. Ik kan niet zeggen dat ik altijd wist dat het daar zou zijn - ik wist dat het moest voelen soortgelijk. Maar als je [LaKeith Stanfield] in die jas ziet lopen, en hij wappert achter hem? Die hoorns klinken alsof we een noir-film beginnen. Later, toen de badge terugkwam, wist ik dat het een coole terugroepactie zou kunnen zijn. Dit is wat ik zo leuk vind aan het maken van films: muziek nemen en het combineren met beelden. Het verheft het of biedt contrast. Het is een geweldig element om mee te spelen.
Beslisser: als hij het twee keer hoort, als hij in actie moet komen, is het als een angel. Net als de oude Batman toon angel.
Precies.
Maar omdat O'Neal niet bepaald een held is, is het zuur. Het is een dissonant geluid, en O’Neal is een dissonant man. Dus laat me een gekke theorie jouw kant op gooien. Rahsaan Roland Kirk was, zoals jij en ik weten, een onorthodoxe artiest die in veel saxofoons tegelijk blies. Dus de toon die we horen is een gespleten toon, het is gespleten. O'Neal is een man die gespleten is, hij kent zijn identiteit niet. Hè?
Helemaal.
Ik ... ik weet niet of ik het ooit op die woorden heb gezet, maar dat dissonante geluid voelde als O’Neal. Ik zou het spelen om te zeggen dat dit de man is. En we wilden dat geluid aanzwengelen, zodat het je raakt. Sommige kijkers stoorde het. Ze voelden dat de dissonantie gierde, dus we hebben er eigenlijk een contrabasklarinet onder toegevoegd om hem op te warmen. Het destabiliseert nog steeds.
Het nummer kruipt terug in de snaren, doorspekt door de film. Er zijn riffs in dezelfde toonsoort die Mark Isham erin heeft gestopt, een briljante zet van hem. De opgeblazen traan is de basis van de partituur.
The Jhamels, 'I've Cried'
Tafereel: Bar waar The Crowns rondhangen, terwijl O’Neal binnenkomt om oplichterij te plegen.
Koning: I’ve Cried was iets dat ik hoorde bemonsterd door de producent Knxwledge . Toen hoorde ik het origineel en wist dat het goed zou kunnen zijn voor een van de barsongs. Ik wilde niet putten uit de gebruikelijke referenties, omdat ik het gevoel had dat het lui was. Ik had het gevoel dat als we ons werk goed genoeg hadden gedaan, in termen van het creëren van deze wereld die aanvoelt als 1968 en 1969, we geen liedjes nodig hebben om die jaren aan te duiden. Ik wilde het gevoel van dat tijdperk, de textuur, waar echte mensen echt naar luisterden. Dus ik hoorde de sample, waarschijnlijk op NTS, Shazamed it, vond het origineel, hield eraan vast.
The Cytations, 'Plotseling'
Tafereel: Hetzelfde als hierboven, maar na een kleine sprong in de tijd.
Koning: Met Plotseling, opnieuw, op zoek naar bar-cues. Mijn muzieksupervisor Zach Cowie was aan het kijken, mensen bij Warner Bros. Music zochten. We hadden het moeilijk met deze plaatsing en hadden moeite om enkele van onze stoffigere plectrums op te ruimen. Dus ging ik op YouTube jagen.
Ik ging naar afspeellijsten van mensen die ik vertrouwde, toen sloeg ik Plotseling en hoorde die vocale riff en ik ging ooh. Omdat ik iets nodig had om een tijdsprong te signaleren. Als je het erin laat vallen, waar dan ook, gaat het goed. Het is zacht, maar een sterke inzending.
Beslisser: A $ AP Rocky heeft deze geproefd, leerde ik.
Dat wist ik niet.
Maar wat ik er zo leuk aan vind, is de zachte sfeer, en dan breekt het geweld uit, voor die kopstoot.
Ja, en als hij voorover buigt, als je hem voor het eerst echt ziet, is het op deze vocale riff.
Hij krijgt een matinee-idoolmoment. Weet je, LaKeith is een knappe man!
Hij ziet er goed uit!
Chris Clark, 'Love's Gone Bad'
Tafereel: O'Neal steelt een auto, racet door Chicago en wordt gepakt.
Beslisser: Dit was een diepe snee. Ik heb nog nooit van haar gehoord, ze was een wonder met twee hits voor Motown en een van de weinige blanke artiesten voor Motown op dat moment.
Koning: Ik wist dat niet totdat je het net zei. Zach Cowie stuurde vier of vijf nummers voor elke scène die ik had aangevraagd en hij vond deze. De drums zijn zo hard - de klassieke Motown-drums. We wilden die energie, we mengden het luid om alles te verheffen.
Het heeft de punch van de Aretha Franklin Baby, I Love You cue in GoodFellas . Niet dat Chris Clark dezelfde is als Aretha - geen minachting voor haar, maar kom op. Een paar trivia over Chris Clark, ze schreef mee aan het scenario Lady Sings The Blues.
op welk kanaal komt de voetbalwedstrijd van Alabama?
Ga weg!
Dat zijn de trivia die niemand ooit zal krijgen. Wat verbindt Judas en de Zwarte Messias naar Lady Sings The Blues ?
Eddie Gale, 'A Understanding'
Tafereel: Vetgedrukte titelkaarten van dichtbij voordat we leren hoe O’Neal door de FBI werd ingezonden om informatie te krijgen over Fred Hampton en de Black Panther Party.
Koning: We hadden deze titel met bijbelse implicaties. Al vroeg hadden Craig Harris en ik veel gesprekken over het introduceren van een soort traditioneel zwart koorelement. Zoals een Max Roach en Abbey Lincoln klinken of zoals Andrew Hill's Til elke stem op , dat soort geluid. Dus wat gebeurt er?
De pandemie gebeurt. We kunnen niet een stel vocalisten in zo'n kamer plaatsen. We moesten draaien. Zach speelde dit nummer voor me en het was oh mijn God, dit is zeker de titelkaart. Het had de treurige kwaliteit, de zwarte koortraditie, alles.
Het is mijn favoriete spel om te spelen, een nummer op te zetten en te kijken of het synchroniseert met wat je hebt. En als het op een dubbeltje belandt, moet je er gewoon bij blijven, het is een zegen. En het is veel gebeurd met deze film.
Beslisser: Het is een huiveringwekkend nummer, en het is van een vergelijkbare wereld als Rahsaan Roland Kirk. Eddie Gale speelde met Sun Ra, daar zijn veel overeenkomsten.
Melodische dissonantie, dat is wat er gebeurt.
Duke Ellington met Charles Mingus en Max Roach, 'Fleurette Africaine (African Flower)'
Tafereel: Montage inclusief O’Neal die les krijgt in een klaslokaal door Fred Hampton en andere leiders van de Black Panther Party.
Beslisser: ik heb hierover een theorie die ik door jou wil laten lopen, vergelijkbaar met mijn theorie van Inflated Tear. Vertel me maar of ik gek ben.
Koning: Oke.
Ik ben een klassieke jazzman, dus dit album, Geld Jungle , is een buistelevisie. Het werd uitgebracht in 1963 toen Duke Ellington al een groot deel van de oude garde is. Charles Mingus daarentegen, jonger, muzikaal radicaler en ook militanter in zijn politiek. Maar dit album is synergie tussen hen.
Nu, in deze scène, heb je O’Neal, en we weten niet echt wat zijn overtuigingen zijn. Als Hampton hem lesgeeft, weten we niet zeker hoeveel hij zijn ogen opent. Maar het is geïmpliceerd dat sommige ervan moet erdoor komen. Dus ik zie dit misschien als een parallel van de twee verhalen. Tenzij ik gewoon overboord ga.
Ja, ik heb er nooit zo over nagedacht.
Dit gebeurt er als je een film maakt. Het gaat naar het publiek, en ze worden er gek van.
Nou, daarom maak ik graag films met een gat dat mensen opvullen. Maar dit nummer kwam van een vriend van Jesse Plemons [die FBI-agent Roy Mitchell speelt], die een mix had gemaakt. En Zach en ik luisterden er allebei naar en dit was er een die we allebei leuk vonden.
Er waren verschillende versies van die montage, maar elke keer stond dat nummer. Er zijn montages gemaakt voor dat nummer. Ik ben eigenlijk verbaasd dat het niet zo vaak in films is gebruikt, omdat het een bekend jazzalbum is en het zo goed werkt voor montages.
The Outlaw Blues Band, 'Deep Gully'
Tafereel: O'Neal overtuigt de FBI om hem een auto te geven, dus we zien hem in deze mooie rit door Chicago rijden.
Beslisser: Je hoort dit en je denkt, oh, dit moet Booker T. en de MG's zijn, die de grote multiraciale instrumentale R & B-band van die tijd waren, maar ze raken de hele tijd in films gewend. Nee, in plaats daarvan is het The Outlaw Blues Band, ook een multiraciale R & B-band, maar alleen mensen die echt hun spullen kennen, kunnen deze klokken.
Koning: Dit stond op mijn lijst van heel, heel vroeg. Ik kende het monster van De La Soul . [Opmerking: Deep Gully werd tweemaal op het album gesampled door De La Soul Buhloon Mindstate , op Intro (Buhloone Mindstate) en verder Ooglapje . Het was ook aan Wanneer de Sh * t omlaag gaat door Cypress Hill.] Ik hoorde het ook in een Gaslamp Killer mengen. Dus ik had het in mijn voorraad en wist altijd dat dit voor een rijscène is. Dit is een lied voor een kerel die dat wel is zijn auto voelen .
kus cartoon batman voorbij
Ik heb er nog een zoals deze, maar ik ga het niet noemen. Dat wordt bewaard voor een andere rijscène, wanneer je een echte stoere vent moet introduceren.
The Impressions, 'Keep On Pushing'
Tafereel: Fred Hampton gaat vanaf het begin dezelfde bar binnen, op zoek naar vrede met The Crowns.
Beslisser: hier is mijn theorie. Zoals we hebben uitgelegd, heb je je uiterste best gedaan om diepe nummers te kiezen. Maar deze, geschreven door Curtis Mayfield, is een grote hit, en veel mensen zullen het weten. In zekere zin is het het soort nummer dat je bent verondersteld om te horen in een film als deze.
Nu interpreteer ik dit als onderdeel van een kleine schakelaar. In deze scène gaan Hampton en de Panthers de bar van de Crowns binnen. We verwachten een beetje dat het tot geweld zal leiden. Dus we horen een typisch liedje. Natuurlijk worden de dingen ondermijnd, want dit verhaal is ongebruikelijk, en het is eigenlijk het trage begin van Fred die zijn Rainbow Coalition begint. Dus je hebt het kleed uit ons getrokken.
Koning: Ja, eigenlijk best dichtbij. We hadden discussies dat er minstens één liedje moest zijn dat mensen kenden. Dus ik dacht, oké, wat is iets dat Chicago roept, aangezien we daar niet konden schieten. Mensen uit Chicago gaan dit bekijken en weten dat het geen Chicago is, dus ik moest ze iets geven. Dus ik dacht: Curtis [Mayfield].
Welk nummer van Curtis? Ik herinnerde me iemand die ik lang geleden interviewde voor een documentaire. Hij vertelde me hoe de drugsdealers in zijn buurt allemaal naar Freddie Jackson en al die zoete muziek luisterden. Het is me bijgebleven. Ik wilde deze barscene hebben met stoere jongens die naar een lief en gelukkig Curtis Mayfield-nummer luisterden.
Denk aan Italiaanse stoere gangsters, toch? Ze luisteren naar Sinatra die de verloren liefde bedriegt.
Ja, en het past ook bij wat Fred aan het doen is. Hij komt binnen met een opgewekte houding. Ik ben hier, laten we het doen. Hij klapt een man op zijn rug die hem een vieze blik werpt. Hij heeft die energie en vertrouwen. Er zit veel gelukzaligheid in de uitvoering en het nummer.
Bill Evans, 'Symbiosis: 2nd Movement: Largo-Andante-Maestoso-Largo, Part One'
Tafereel: Een moment van liefdesverdriet tussen Fred Hampton en Deborah Johnson (Akua Njeri).
Koning: Dit was iets dat niet helemaal klonk als iets anders in de film, het klinkt als een filmscore. Sommigen horen dit en denken dat het deel uitmaakt van de originele partituur.
Het is een mooi overgangsmoment, het hoofdkantoor van Panther verlaten en dan bij Fred en Deborah zijn, een gevoel van liefde. Je hebt de snaren die binnenkomen over de ontbinding. Ik hou van het leuke spel om muziek en beeldmateriaal op een rij te zetten.
Eddie Gale, 'The Rain'
Tafereel: Montage te beginnen met Fred Hampton die vrede sluit met blanke en Latino-groepen, afgewisseld met een FBI-dinerscène en een protest.
Koning: Terug naar Eddie Gale. Ik kende hem niet zo goed of dit album [1968's Ghetto-muziek ] maar Zach stuurde me die twee liedjes. Zoals ik al eerder zei waren we op zoek naar de zwarte koortraditie, maar Max Roach was te zwaar, met de hoorns en die drums.
We hadden andere versies van deze montage. Absoluties door Max Roach en Leeuwen van Juda door Steve Reid. Maar we begonnen met The Rain met de gitaar tijdens de begrafenis en lieten het spelen. Daarna hebben we wat sounddesign toegevoegd. Dus die laarzen die je hoort, zijn een soort contrapunt. Het kostte finessing.
hbo true crime documentaires 2020
The Ordells, 'Sippin' A Cup Of Coffee '
Tafereel: O’Neal, die zijn verdriet verdrinkt in een bar, wordt benaderd door een undercover FBI (Lil Rel Howery) en krijgt te horen dat hij Fred Hampton moet verraden en verdovende middelen in zijn drankje moet doen.
Koning: Een van mijn favoriete rapper-producers is Brownsville Ka . Als je hem niet kent, leer hem dan onmiddellijk kennen. Hij heeft een album genaamd Dagen met Dr. Yen Lo waarmee hij produceerde Behoud dat is voor mij een klassieker op een onbewoond eiland. Zodra we klaar zijn met praten, haalt u dat record tevoorschijn. Ik meen het.
Ze namen het voorbeeld van Sippin ’A Cup Of Coffee op in het nummer Dag 13 , een van mijn favorieten daar. Absoluut boeiend. Op een dag hoor ik het origineel, ik weet het zeker op NTS. Grijp het. Toen gooiden we het erin om te zien of het werkte en ik vond het geweldig.
Maar de studio was alsof we dit niet konden achterhalen. Ze vertelden ons dat we verder moesten. Maar Zack Cowie kreeg al zijn contacten tijdens de zoektocht. Een van zijn vrienden ontdekte dat het eigenlijk de vader van Questlove [Lee Andrews] was die het nummer had geschreven.
Nu, Quelle Chris, die samen met Chris Keys extra muziek componeerde voor Mark Isham en Craig Harris, heeft zijn vrouw Jean Grae contact met Questlove. Dus als we eenmaal verbinding hebben, is het zoiets als oh, geen probleem. In feite was hij op zoek naar een reden om meer te weten te komen over de rechten voor zijn nalatenschap, dus dit motiveerde hem.
Het is een van mijn favoriete nummers in de film.
'Judas and the Black Messiah''The Inspired Album'
Beslisser: we hebben bijna geen tijd meer, dus we moeten er een paar overslaan [sorry, Horace Parlan , Ik hou nog steeds van je], maar we moeten de Judas en de Zwarte Messias geïnspireerd door soundtrack. Er zijn hier veel grote namen [Jay-Z, Nipsey Hussle, H.E.R., Nas, Black Thought, A $ AP Rocky]. Dus je hebt deze mensen vroegtijdig uitgegleden en zei: ga?
Koning: Ik was niet erg betrokken. Ik hoorde stukken zoals ze binnen zouden komen. Het was [RCA Records exec] Archie Davis en [ Judas producer] Ryan Coogler die dat in elkaar heeft gezet.
Ryan, weet je, hij is een genie. Als filmmaker en ondernemer. Ik weet niet hoe oud hij precies is, maar hij is van de leeftijd dat soundtracks uit de jaren negentig zouden worden gebruikt om films te promoten en films soundtracks zouden promoten. Hij deed dit met Zwarte Panter en hij had het idee om hier hetzelfde te doen.
Het is geweldig omdat het mensen interesseert in de film die er anders niet op zouden zijn gestuit.
Waar te kijken Judas en de Zwarte Messias