Dit jaar markeert de 50e verjaardag van het filmdebuut van Lance Henriksen, en terwijl de film in kwestie - Het is niet gemakkelijk - is er een die hij standvastig vermijdt te bespreken ( wanneer de A. V. Club bracht het ter sprake in 2017 , snoof hij en zei: ik praat nooit over die film, ik heb er helemaal in gezogen), het is niettemin de moeite waard om een man te vieren die letterlijk een halve eeuw een vast dienstverband als acteur heeft kunnen behouden, vooral wanneer hij met zulke beroemdheden heeft gewerkt als Sidney Lumet ( Hondendag middag ), John Woo ( Moeilijk doel ), en James Cameron ( de terminator, Buitenaardse wezens ), om er een paar te noemen. Op dit moment doet Henriksen plichtsgetrouw de publiciteitsrondes voor zijn nieuwste film, de ongenezer , en toen RFCB de kans kreeg om met hem te praten over dit project en over vele anderen in zijn oude catalogus, grepen we die kans.
BESLISSER: Allereerst is het een genoegen om met u te praten.
LANCE HENRIKSEN: Zo ook. En je bent bij RFCB?
Ik ben.
Ben je de RFCB?
Nou ik ben naar RFCB.
[Lacht.] Dat is een geweldige naam om in deze business te hebben! Ik ben een RFCB!
waar u ufc online kunt kijken
Ik ben gewoon blij dat Justin [Cook, publicist extraordinaire] heeft besloten me de link te sturen om te bekijken de ongenezer afgelopen nacht. Ik heb er echt van genoten.
Het is een knaller die uit deze kleine film komt. Het had meer kunnen zijn, maar de RFCB's hebben er een deel van weggelaten! [Lacht.]
Ik weet niet wat het budget van de film was, maar ik durf te wedden dat het veel minder was ziet er uit zoals het was, want voor een onafhankelijke film ziet het er geweldig uit. Hoe heb je je weg erin gevonden? Hebben ze het aan je gepitcht?
Ja, dat deden ze. Ik kreeg het script en ik dacht dat het een beetje leeg was, dus ik sprak met de regisseur, en wat we uiteindelijk deden was ... een heleboel godslasterlijke dingen. [Lacht.] Ik dacht dat het nodig was! Dat personage is zo'n oplichter. Weet je, hij woont in een busje, hij zwendelt overal, en dan krijgt hij een meevaller, maar hij weet niet hoe hij ermee om moet gaan. Hij weet niet wat hij moet doen. Hij heeft ineens deze macht, en wat gaat hij ermee doen? Wat weet hij ermee te doen? Dus ik dacht: Oh man, laten we er een beetje godslasterlijk mee omgaan. En dat deden we. We hadden ook nog veel meer dingen, maar je kunt niet alles doen. De RFCB beslist!
Foto: Everett-collectie
Dus wiens beslissing was de kledingkast? Was dat van jou?
Ja, dat was de mijne. Ik bedoel, ik wilde hem in een heel mooi pak, maar een die hij al jaren niet heeft verzorgd. Hij heeft in dat pak geleefd! Ik wil geen daklozen neerhalen, maar deze man is een dakloze oplichter die in een busje woont. Wat gebeurd er? Waar piekert hij over als hij het graf van een sjamaan gaat opgraven? Hij weet niet wat er gaat gebeuren! Mijn favoriete scène is wanneer hij door de bliksem wordt getroffen en misschien 10 voet in zijn busje wordt gegooid ... en dan staat hij op en realiseert zich dat zijn achterste been is genezen! Wat gebeurde er in vredesnaam? En vanaf daar gaat hij verder. Maar ik geniet er echt van om zulke karakters te spelen, alleen omdat het een deur opent naar hoe gek we zijn als mensen. [Lacht.]
Weet je, het gekste is... Dit ben ik toen ik zestien was! Een zestienjarige heeft een onmogelijke energie, weet niet wat ermee te doen of ermee om te gaan. Dus in zekere zin is dit een man die opgesloten zit in zijn onvolwassenheid, als er iets is, en probeert te doen alsof hij een soort paus is.
Ik vond het echt een interessant uitgangspunt voor de film, waarbij het kind deze krachten kreeg die averechts werken op elke pestkop die achter hem aan probeert te gaan, maar niet weet wat hij er precies mee moet doen.
Ja tuurlijk! En die onzekerheid… Zo denken wij over het coronavirus! Weet je, we weten niet wat we moeten doen. Ik bedoel, ik draag geen masker in mijn huis als ik alleen ben ... en dat is de alleen tijd. [Lacht.]
O, ik hoor je. We hebben het door ons huis laten lopen nadat mijn 16-jarige dochter het kreeg. We zijn allemaal in orde, maar ... het was iets.
Oh, vriend, dat is echt ruw. Het is eng. Het is echt eng. Ik bedoel, ik heb alle drie de opnamen. Ze komen met meer, omdat al deze bedrijven geld moeten verdienen. [Lacht.] Dat is wat er aan de hand is.
En dan te bedenken dat ik je personage zou vergelijken met een man in een reizende medicijnshow. Sommigen zouden zeggen dat dat is wat de farmaceutische bedrijven nu zijn.
O ja, absoluut. Ik bedoel, deze jongens zijn overal aan het dubbelpraten. Zij zijn verdrievoudigen -praten! [Lacht.] En ze zullen er nog een bedenken, omdat ik de geschiedenis ken van toen we de Spaanse griep hadden. Man, als ze daar geld aan hadden kunnen verdienen, hadden ze dat gedaan. Ik bedoel, ze hebben meer maskers verkocht dan ooit iemand heeft gezien. Maar ook financieel was het een heel slecht tijdperk. De mensen hadden allemaal honger.
Deze man spelen ... Als je hem in scènes met de Indiaanse man ziet, is hij er zo godslasterlijk over. Hij is gewoon geen aardig persoon, weet je? En ik hou wel van dat soort karakters, want je kunt deuren openen en zeggen: Nou, wacht even, zo ben ik niet. Ik bedoel, een dronken drugsverslaafde met genezende krachten... Ik ben zoals andere dingen, maar ik ben niet zoals... Dat! [Lacht.]
Dus toen ik op sociale media zei dat ik met je zou praten, werd ik gebombardeerd met ongeveer twee dozijn verschillende projecten om je naar te vragen, dus ik zal proberen ze door te spitten.
Zeker man. Alles wat je wilt!
Nou, een ding dat meer vermeldingen kreeg dan ik had verwacht, was: Moeilijk doel .
Weet je, John Woo was de aardigste, slimste man met wie ik ooit heb gewerkt. Hij is de enige man die ik me ooit in brand heb laten steken. [Lacht.] Omdat ik hem zo vertrouwde. Nogmaals, er is nog een duister personage, maar het komt uit het leven in het Franse Vreemdelingenlegioen. Dat is wat ik mezelf gaf: die Pik (Arnold Vosloo) en ik zaten allebei samen in het Vreemdelingenlegioen, en we hadden die wereld meegemaakt, en nu doen we wat de... [Aarzelt voordat hij begint te grinniken.] Nee, nee, daar ga ik niet heen. Ze maken gebruik van hun ervaring, laten we het zo zeggen! Dus het gaf me een goede, geaarde kern. En ik hield van de arrogantie van dat personage. Pik en ik, we wisten zo goed wat we moesten doen en hoe we het moesten doen. En we hielden van oorlog, dus de laatste scènes gingen allemaal over oorlog... en ik eindig met een granaat in mijn broek!
Geen eufemisme.
Nee! [Lacht.] Weet je, waar ik versteld van stond, is de controle die [Jean Claude] Van Damme had. Ik bedoel, hij schopte me op een gegeven moment in het gezicht in een gevecht, en het raakte nauwelijks mijn huid met zijn draaiende terugtrap. Hij had veel controle. We deden allemaal ons best, echt waar.
Ik heb net een interview gedaan met Gina Gershon en vroeg haar over het werken met John Woo op Gezicht/Uit , en ze zei dat ze hem vertelde dat hij op een dag een musical moet doen, omdat hij zo mooi is met zijn vechtchoreografie dat ze graag zou zien hoe het zou vertalen.
Oh, hij choreografeert elk aspect prachtig. Maar ik mocht mijn eigen wapen kiezen. Ik wilde alleen een pistool met negen patronen. Laat iedereen elkaar neerschieten! [Lacht.] Het was een handbediend pistool van 45-70, maar de kogels waren zo groot als mijn vinger! Ze waren reusachtig!
Wat herinner je je van de ervaring van het werken aan? Hondendag middag ?
Dat was mijn eerste film, man. Ik had geen idee hoe het was op een set. Ik bedoel, dat deed ik echt niet. Niet met een pro als [Sidney Lumet]. Ik wist één ding: je moet ernaar leven. Dat wist ik toen ik naar binnen ging, want ik had al theater gedaan. Deze rollen moet je naleven. Je kunt ze niet zomaar faken. Je moet proberen een personage te vormen dat geloofwaardig is, wat het ook is, of je nu een heilige of een zondaar speelt.
Het is absoluut een film die door de jaren heen is standgehouden.
O ja. Al [Pacino] was daar geweldig in. Iedereen was daar goed in. We hadden Charlie Durning en al die geweldige acteurs. En wij alle geloofde wat er gebeurde!
Eventuele anekdotes van het werken aan De bezoeker ?
Dat het de slechtste film was die ik ooit heb gemaakt. [Lacht.] Ik was op Broadway toen het uitkwam, en ik haalde de hele cast over om naar 42nd Street te gaan in dit vreselijke theater, en het was zo erg dat een man op het balkon riep: Oh, verdomme, Ik wil mijn geld terug! Daar hebben we allemaal enorm om gelachen. Het was dus slecht.
Ik had het tot voor kort nog nooit gezien en ik kon niet geloven wie er allemaal in zat. Ik bedoel, Glenn Ford, Sam Peckinpah...
…John Huston, Shelley Winters, al deze jongens! En ik herinner me dat John Huston zei [Een solide Huston-indruk maken.] Lance, ik wil niet terugkomen, dus laten we die scène herhalen nu we net klaar zijn. En hij zei: Oké, en hij wees naar mij... en ik verstijfde. En hij zei: Nee, jij hebt de eerste regel, Lance. En ik zei: het spijt me, ik verstijfde omdat ik net mijn eerste aanwijzing kreeg van John Huston! [Lacht.] Alleen al daarvoor was het de moeite waard om de hele film te maken. Dat, en uiteindelijk verliet ik Italië met zoiets als vijf verschillende kleuren double-breasted linnen pakken!
Het is zo vreemd om Peckinpah in een acteerrol te zien.
Ja ik weet het. Ik bedoel, daar trok ik de grens. Shelley Winters was ook niet leuk. [Lacht.] Ze waren er allemaal op vakantie, denk ik. Een met loon!
Ik neem aan dat werken met Peckinpah geen roos was.
Euh, nee, niet echt. Ik ging niet met hem om, dat zal ik je vertellen!
Oké, laten we het hebben over Ijskoud .
Oh, ja, ik vond het geweldig om die film te maken! Ik deed het echt. Nogmaals, het is onderdompelen in een personage en gewoon zien waar het naartoe gaat. Dat is mijn enige talent. Ik weet niet hoe ik het doe, maar ik doe het. Ik vind het heerlijk om me erin onder te dompelen en ik ontwerp alles. Daar heb ik mijn vrouw ontmoet, eigenlijk. Ze heeft mijn motor geverfd. [Lacht.] Best cool. Dat is een bijzaak die ik eruit heb gehaald!
Ik probeer me te herinneren: is dat de film waarin je vrijwel al je dialogen herschreef?
Ja, we hebben het geïmproviseerd. Het script was zo slecht, zo afschuwelijk slecht... Ik bedoel, om welke reden dan ook, de man die het schreef besloot het te veranderen zodat de leider van de outlaw-motorrijder - de voorzitter van de club - alleen in bijbelse termen sprak. Al zijn dialogen. Maar toen werd hij ontslagen, en de nieuwe directeur kwam binnen. En ik ontmoette hem in de lobby toen hij binnenkwam van het vliegveld, en ik zei: Man, we zitten in de problemen. [Lacht.] En we gingen zitten, en hij zei: Nou, wat gaan we doen? Ik zei: kijk, we beginnen gewoon elke ochtend een uur of twee vroeg en improviseren wat de scène heeft en wat er in zit. Dus alle dialogen in die film waren geïmproviseerd.
Dat is wat ik dacht. Ik interviewde je mede-ster daarin, William Forsythe, en hij zei zoiets als, ik weet niet of er een enkele regel uit het script was die we echt zeiden.
Nee, dat was er niet. [Lacht.] Nee. Uh-uh. We zouden het goedmaken. We trokken het net uit de appelboom. Het is allemaal leuk, acteren. Het is niet allemaal morbide. Er zit veel lol in. In tegenstelling tot... Nou, weet je, ik heb drie jaar... Millennium op televisie, met Chris Carter, en veel goede schrijvers schreven daarover. Dat was iets heel anders. Hij was introspectief. Veel dialogen die ik deed, waren introspectief, en de scripts waren erg compact en erg goed gedaan, maar ze waren moeilijk vanwege de hoeveelheid intelligentie erachter. Niet van mij. [Lacht.] Maar die van iemand anders!
Is er dan ook maar enige beweging geweest met betrekking tot het idee van nieuw leven inblazen? Millennium ?
Ik hoor steeds geruchten overal, maar ik weet niet of Chris dat echt wil doen. Ik heb het gevoel dat ze het zouden moeten proberen door een film te maken, omdat het allemaal kost om te doen Millennium … Elke show stond bijna gelijk aan het maken van een low-budget film. Maar ik denk niet dat low-budget per se iets betekent, zolang het maar goed is. Ik heb enkele ideeën over Frank Black die de serie voor mij levend houden, omdat ik het geweldig vond om dat personage te spelen.
Zijn er bepaalde afleveringen die je je herinnert als favorieten?
Oh, God, dat is echt moeilijk, want door de jaren heen zijn ze allemaal samengesmolten voor mij. Ik herinner me momenten meer dan afleveringen.
Uit nieuwsgierigheid, herinner je je de schets die ze maakten op? gekke tv riep Plotseling, Millennium?
[barst in lachen uit.] Ja, ik zag het. Oh, het was grappig als de hel!
Oké, goed, want ik vond een kopie van de schets, dus ik ging die in het stuk opnemen.
[Lacht nog harder.] Hoe cool is Dat?
Ik moet je vragen naar je geschiedenis met James Cameron. Hoe kruisten jullie elkaar voor het eerst?
Ik kende hem niet tot Piranha II: de spawning . Ik wist dat hij aan sets had gewerkt in L.A., maar ik ontmoette hem pas toen. En toen ik naar Jamaica ging om de film te maken... De man die de producent was, had ook geproduceerd De bezoeker , dus je kunt je alleen maar voorstellen waar we mee werden begroet toen we daar aankwamen. [Lacht.] Er was geen kledingkast!
Ik zei: kijk, ik moet met een boot door deze hele film heen, dus je moet me een week eerder naar beneden brengen en me laten leren hoe ik het moet doen, want ik heb nog nooit een boot bestuurd! En hij deed het niet. Hij zou dat niet doen. Dus de eerste scène waarin ik in de boot zit, zet ik op de pier. [Lacht.] Het was een krachtige motorboot, en hij kwam uit mijn handen en ging gewoon de pier op. En de man die de boot bezat, een Jamaicaan, kreeg bijna een hartaanval. Jim heeft me daar gelukkig uit geholpen!
Uiteindelijk kocht ik mijn kledingkast van een ober. Omdat er was geen kledingkast, en de ober had een blauwe streep over zijn chino-broek en epauletten op zijn schouder, en ik speel een havenagent, dus... ik gaf hem $ 70, en hij gaf me zijn kleren! [Lacht.] Ik heb een miljoen van die verhalen, man!
Het is duidelijk dat Cameron grotere ambities had dan... piranha II …
O ja!
Ik heb gehoord dat jij zijn oorspronkelijke keuze was om de Terminator te spelen.
Nou niet echt. Het geheel is in de loop der jaren opgeblazen. Hij kwam naar me toe en schilderde me af als de Terminator om hem te helpen de film te verkopen, en hij vroeg me om hem voor te gaan om de jongens van ... Hemdale, denk ik, een gevoel te geven voor wat het personage was. Dus, weet je, ik trapte de deur in, maakte de secretaresse doodsbang, dat soort dingen. [Lacht.] Ik zit natuurlijk in de film, maar ik was nooit echt van plan om de Terminator te spelen. Als ik hem had gespeeld, zou ik het meer als een zwarte weduwespin hebben gedaan dan als een bulldozer. Het zou anders zijn geweest.
Maar weet je, het maakt mij niet uit. Ik brokkel niet af als ik niet de rol krijg die ik wilde. Het is in orde. Ik ben al een tijdje in de buurt en ik struikel en val niet met elke hartslag van de industrie. Ik leef het leven.
Heb je genoten van de mogelijkheid om door de jaren heen meerdere incarnaties van Bishop te spelen?
Oh, zagen ze het zo? [Lacht.] Dat is raar. Nou ja, ze bleven me hoe dan ook terugbrengen. Ik herinner me dat Walter Hill tegen me zei: ik denk dat het de derde [ Buitenaards wezen film] – Kom op, Lance, ga naar Londen, drink thee en een koekje en kom dan naar huis. Zo leuk zal het zijn! Dus ik deed. En ik ging naar huis. En toen belden ze me en zeiden: je moet terugkomen. Dus dat deed ik. En ik ging weer naar huis. En ze belden mij nog een keer . Dus maakte ik drie rondreizen in een maand. Ik dacht, ik ga mijn knikkers verliezen, man! Dat zijn lange vluchten vanuit L.A.! Maar goed, ik sta altijd aan de kant van iedereen die zo'n film probeert. Ik bedoel, als ze me erin willen hebben, ga ik het proberen. Dat is ons leven. En als films alleen in L.A. waren, zouden we hier allemaal in kleine tenten zijn en we maken films zoals vroeger, 10 films per week!
Ik heb dat gehoord, voor zover Buitenaards 3 gaat, was je zeker niet de enige die het daar moeilijk mee had.
Het was anders. [Lacht.] Weet je, het is oké. En ik kan een moeilijke tijd aan.
Dus hoe vaak ben je door de jaren heen gevraagd om de mestrip van Bishop te reproduceren?
O God, zo vaak. Bij restaurants. En nadat ik Sal neerschoot [in Hondendag middag ], mensen wezen met hun vinger naar me en schoten me vanuit de andere kant van de kamer. [Lacht.] Maar bisschop... Ja, ze zeggen, doe de mestruc! Er kwam een keer een man aanlopen met een roestvrijstalen mes, een met... ernstig scherpe randen, en zei: Doe de mestruc! Ik zei: Sorry, ik kan het niet riskeren!
Ik heb dat gehoord toen je dat deed De put en de slinger , je hebt Stuart Gordon eigenlijk van de wijs gebracht met je intensiteit.
Ja. [Aarzelt.] Ik moet het zeggen: ik was een beetje pissig op dat personage, want Torquemada had driehonderd boeken geschreven over hoe te martelen. En deze man kwam op de set – hij was een Dominicaanse monnik – en ik zei: Waarom hebben jullie hem niet gewoon geëxcommuniceerd? En de man keek me aan met een steenkoud gezicht en zei: Nou, hij was een heel belangrijke theoloog. En ik wilde hem een schop onder zijn kont geven. Het spijt me, maar ik deed het! Ik wilde! Hij maakte me zo boos met hoe lenig hij was. En hij besefte niet... ik bedoel, ik denk niet dat hij echt wist wie Torquemada was! Hij verkocht een christelijke identiteit aan iedereen die joods was. Als je het echt opent, ga je, Oh, mijn God, deze man is een monster! Maar laat me niet over politiek beginnen...
Ik weet dat je in het begin van je carrière wat episodisch tv-werk hebt gedaan. Heeft u bepaalde herinneringen aan het werken aan, laten we zeggen, Het A-Team ? Of misschien Cagney en Lacey ?
O God, ja. [Lacht.] Het A-Team , gaven ze me het grootste pistool dat een man ooit heeft gezien, omdat ze dachten dat ik er dan uit zou zien als een goede huurmoordenaar. Maar het pistool woog meer dan ik in die tijd! Weet je, ik draai het rond en probeer er stoer uit te zien. Ik zie er gewoon uit als een eikel. Maar op Cagney en Lacey , Ik speelde eigenlijk een man die behoorlijk hip was over wat er aan de hand was, en hij was er verbaal over, dus het was goed. Weet je, dat zijn de trainingsdagen, echt, die tijd. Het stelt je gewoon bloot aan veel aspecten van acteren. Bovendien waren Cagney en Lacey gewoon coole mensen. Dus ik was blij om daar te zijn en mijn best te doen. En sindsdien ben ik me aan het ontwikkelen. Ik ben niet statisch, weet je? Ik doe niet dezelfde oude dingen.
Tot slot, wat kun je me vertellen over de ervaring van doen? Super Mario Brothers ?
Weet je, eigenlijk, toen ik op de troon zat, vroeg ik om Rice Krispies, zodat ik ze kon ophoesten. Want, weet je, ik val neer als een klodder, en ik dacht dat mijn longen vol zouden zitten met Rice Krispies. [Lacht.] Hoe dan ook, ik hoestte en spuugde ze uit alsof ik overbelast was. Maar ik kijk door deze hele studio, en daar was een vrouw met haar rug naar me toe, gekleed in een zomerjurk, en ze had de mooiste danseressenbenen. Ik bedoel, mooi. Sterk als een Russische boer. Echt mooi. En ik nam haar die avond mee uit eten. En toen trouwde ik met haar. Omdat ze dezelfde vrouw was die mijn motorfiets had geverfd.
Geen slechte deal.
Nee, het was een goede zaak! [Lacht.]
stream de kerstvakantie van nationale lampoon
Wil Harris ( @NonStopPop ) heeft een lange geschiedenis van het doen van lange interviews met willekeurige popcultuurfiguren voor de A.V. Club, Vulture en een aantal andere verkooppunten, waaronder Variety. Hij werkt momenteel aan een boek met David Zucker, Jim Abrahams en Jerry Zucker. (En noem hem geen Shirley.)