Gelukkig februari, probleempersoon. Februari is de maand van Valentijnsdag, en dus de maand van de rom-com. Jullie zijn zeker allemaal bekend met de partituren van romcoms die de legendarische hebben geïnspireerd Ui kop Romantisch-komediegedrag laat echte man arresteren dus we gaan uit de buurt van dat laaghangend fruit. Deze week staan we stil bij nog lager hangend fruit: een romantische komedie met Mel Gibson in de hoofdrol.
Die grap is niet eerlijk. In 2000, toen Nancy Meyers Gibson regisseerde in de film in kwestie, Wat vrouwen willen , Mel stond niet bepaald bekend als de Friend To Womankind (dat is ook een grap - wat ik eigenlijk bedoel is een radicaal tegenovergestelde daarvan) die hij vandaag is. Toch is het personage waarin hij speelt Wat vrouwen willen , een gescheiden reclameman en agressieve seriële monogamist die de macht verwerft om de gedachten van alle vrouwen te horen ( zelfs hoektanden !), vierkanten met een arrogant, reactionair profiel waar Gibsons eigen interviews destijds op wezen, om het zacht uit te drukken. Een van zijn vrouwelijke beoordelaars verwijst in de opening van de film naar Gibsons Nick Marshall als de minst politiek correcte man in het universum. LOL! Wat Gibson betreft, we wisten de helft niet.
Tussen shots van Nick die opschepperig door zijn appartement loopt, het koffietentje waar hij flirt met een aantrekkelijke barista gespeeld door Marisa Tomei, en zijn kantoor, worden we getrakteerd op een glimp van zijn jeugd. Zijn moeder was blijkbaar een Vegas-showgirl die hem backstage opvoedde. Dus in wezen was hij Joe Gideon in Al die jazz . Oke. De freudiaanse inzichten dragen niet bij aan enige uitbetaling en zijn slechts vreemde details in deze overvolle piñata van een film van meer dan twee uur.
op welk netwerk is het Steelers-spel vandaag?
Nick is een slimme kerel die in de huidige omgeving een HR-nachtmerrie zou zijn. Hij vertelt een vrouwelijke collega deze mop: Weet je het verschil tussen een vrouw en een baan? Na tien jaar is een baan nog steeds klote! (Ik dacht altijd dat als je een grap om een reden zou gaan vertellen aan een collega, het in ieder geval een goede grap zou moeten zijn, maar dat ben ik alleen.) Nadat hij is afgewezen voor een promotie, hoort hij dat hij binnenkort antwoord op Darcy McGuire (Helen Hunt), een vrouwelijke (duh) reclamekrachtpatser die zijn bedrijf concurrerender gaat maken in de steeds meer op vrouwen gerichte reclamewereld.
Ik herinner me dat ik vele jaren geleden een interview met Malcolm Gladwell las waarin hij klaagde dat mensen ten onrechte dachten dat hij tegen reclame was, en hij zei: ik hou van reclame. Ik vind het cool. Ik hou van adverteren, of van adverteren, in die zin dat toen ik bij een glossy tijdschrift werkte, het gedeeltelijk de advertentie-inkomsten waren die me in staat stelden om in een hotel van $ 12.000 per week in Cannes te verblijven, maar dat is ongeveer zo ver als het gaat. Wat betreft Wat vrouwen willen , het houdt van reclame en het denkt dat het een van de meest hippe velden is waar je je in kunt bevinden, dus dat is een groot probleem voor ieder van jullie communisten die er zijn.
Foto: ©Paramount/Courtesy Everett-collectie
Voor degenen onder ons met een hogere lat, oppervlakkig gesproken Wat vrouwen willen gaat nooit regelrecht de grens over van ongemakkelijk naar ronduit hatelijk. Maar het rotzooit op die lijn heel veel . Vanuit het perspectief van vandaag is het belangrijkste probleem Gibson, die op geen enkele manier meer geloofwaardig is als een personage met een leerervaring die hem empathischer maakt. Maar laten we zelfs dat even vergeten. Zelfs als ik naar de film kijk met de ogen die ik het dichtst bij Year 2000 kon krijgen, heeft hij niet wat hij nodig heeft, namelijk komische vlotvoetigheid.
Zou Gibson OOIT lichte komedie kunnen doen? Op het bewijs van 1994's Onafhankelijk denkend persoon , een perfect beminnelijke western ravotten geregisseerd door Gibson's Dodelijk wapen padrone Richard Donner en costarringlegende James Garner en trouwe Gibson-vriend Jodie Foster, ja, absoluut. (Het is een beetje vreemd dat deze plezierige film zo ver is gegaan in het geheugen van de popcultuur.) En hij was vaak erg grappig in zijn dramatische werk. Dus wat is hier het probleem? Van waar ik zat, leek hij, sinds Onafhankelijk denkend persoon , een luguberheid hebben verworven.
Een van de meest uitgebreide scènes in de film is degene die leidt tot de elektrische schok die hem zijn gedachtenlezende vermogens geeft. Nick probeert in de psyche van een vrouw te kruipen en waggelt door zijn appartement. Hij steelt een cd uit de weekendtas van zijn dochter en speelt Meredith Brooks' Bitch op de stereo. Hij doet een Biore poriënstrip op zijn neus. Hij lakt zijn nagels. In een beetje een voorbode De 40-jarige maagd ,hij laat zijn scheenbeen harsen. (Vrouwen zijn krankzinnig, wie zou dat meer dan eens doen?) Gibson is erg spel terwijl hij door dit stuk springt. Hij is gewoon niet erg licht . Zijn fysieke spel heeft een smet, een traagheid. Het is uit balans, aangeschoten, probeert te hard.
shrek de hallen volledige film
Nick verwerft zijn krachten om de gedachten van alle vrouwen te horen (en jongen, zijn ze in het begin luidruchtig) ongeveer 30 minuten in de film. Op een foto uit de jaren ’40 zou het hoge concept uiterlijk op minuut vijftien in werking treden, als ik het me goed herinner. (Ik ben zeker te generaliserend, maar je snapt het idee.) Heb ik deze film een overvolle piñata genoemd? Het lijkt ook op een calzone van 10 pond. Het heeft iets meer dan de gebruikelijke opgeblazenheid die studiofilms vanaf het midden van de jaren 80 onderscheidde.
Een van de eerste gedachten die hij hoort als hij de macht heeft, is die van zijn Afro-Amerikaanse deurvrouw, die Nicks fijne kont bewondert en eruitziet als Shaft. Waarop men alleen kan reageren - toen en nu - aw, hell no. Er is een nogal gemene grap waarin Nicks twee trouwe vrouwelijke assistenten, gespeeld door Valerie Perrine en Delta Burke (die om de een of andere reden een overtuigend Brooklyn-accent hebben), worden onthuld als letterlijk leeghoofden. Later in de film geeft een afgewezen bedpartner, die Nicks helderziendheid aanziet voor overgevoeligheid, zichzelf een uitweg omdat ze ghosted is door te concluderen dat Nick homo is. Meyers en de film parkeren zichzelf in een aan homofobie grenzende ruimte die, helaas, in die tijd vrij standaard was. De meest beledigende draad is echter die van de suïcidale werknemer bij Nicks werk die het filmtaalequivalent van negering heeft uitgedeeld voordat haar verhaal de twijfelachtige conclusie oplost dat depressie kan worden genezen met een baanpromotie.
Voor het grootste deel houdt de film zich aan wat je verwacht. Nick ervaart zijn macht eerst als een marteling. Gibson doet een aantal van zijn grappigste acteerwerk en ziet er doodsbang uit - Stooges man die hij is, hij doet alsof Larry Fine in elkaar kruipt voor Moe Howard elke keer dat een vrouw nadert. Dan ervaart hij ze als een genoegen. Logisch: Bette Midler, in een grappige rol als psychiater, vertelt hem dat als mannen van Mars komen en vrouwen van Venus, dan spreek je Venusiaans. Dit kan hem zowel professioneel als persoonlijk voordelen opleveren. Maar we weten allemaal dat het hem uiteindelijk een betere man moet maken. Wie zal liefde vinden bij het Helen Hunt-personage, ook al ruilt hij zijn powergarderobe voor sportzaken in voor zachtere pastel- en grijstinten.
En dat doet hij, want uiteindelijk gaat deze film niet zozeer over vrouwen die krijgen wat ze willen, maar over vrouwen die mannen vergeven zoals Nick Marshall. En hier moet ik het aan Gibson overhandigen - hij zet het werk in voor zijn geef me nog een kans monoloog met Hunt. Zeker veel meer werk dan Gibson de man zelf deed aan zijn gevarieerde rondleidingen zonder excuses na het vertonen van afwijkend gedrag in 2006 en 2010 . Tegenwoordig is het alleen maar om Mel Gibson in een film te casten, zoals ik meer dan eens heb mogen zien, een vorm van shit-roeren . (ik heb de term ook gebruikt) schurft plukken. En ik Leuk vinden hem. Als acteur bedoel ik.) De kans dat Nancy Meyers hem weer in dienst neemt, is vrij klein.
Veteraan-criticus Glenn Kenny recenseert nieuwe releases op RogerEbert.com, de New York Times en, zoals het iemand van zijn hoge leeftijd betaamt, het AARP-magazine. Hij blogt, heel af en toe, op Sommigen kwamen aanrennen en tweets, meestal voor de grap, om @glenn__kenny . Hij is de auteur van het veelgeprezen boek voor 2020 Made Men: Het verhaal van Goodfellas , uitgegeven door Hanover Square Press.