Oh mijn sterren en kousenbanden, Lady Chatterley's minnaar (nu op Netflix) is opnieuw aangepast voor het medium bewegende beelden, en het is misschien wel de stomste versie tot nu toe – misschien vergelijkbaar met de ordinaire versie uit 1981 dat zo vaak werd uitgezonden op de betaalkabel van de jaren 80 tijdens de vroege Skinemax-uren. Emma Corrin, die een Golden Globe won met prinses Diana De kroon , pakt de titelrol aan, waarbij hij Jack O'Connell ( Goddeloos ) een behoorlijk bedrag, en ook met hem in de buff spelen. De roman van D.H. Lawrence stond in de VS een tijdlang in de ban vanwege de vele ondeugende woorden en expliciete seksuele inhoud, die afleidt van de thema's die betrekking hebben op taboes en klassenstrijd; we hopen dat de nieuwste filmversie meer is dan alleen een excuus om aantrekkelijke acteurs zonder kleren te zien.
LADY CHATTERLEY'S MINNAAR : STREAMEN OF OVERSLAAN?
De kern: Connie (Corrin) lijkt een beetje meer bevrijd dan de stereotiepe Engelse vrouw uit de jaren twintig. Het is haar trouwdag en ze praat openlijk met haar zus Hilda (Faye Marsay) over haar vroegere relaties met mannen. Niet over relatie schepen , maar relaties . Let op het verschil. Haar man Clifford Chatterley (Matthew Duckett) heeft verlof gekregen van de Grote Oorlog om met haar te trouwen, en hij is nerveus in hun nieuwe gedeelde bed. Hij zit in zijn gestreepte pyjama met knoopsluiting. Zijn snor is precies zo. Zijn haar is gekamd. (Hij is een sukkel!) Zijn geest is ergens anders. Hij maakt zich zorgen over de dood als hij wordt teruggestuurd naar de strijd. Je zou denken dat hij de afleiding zou waarderen, maar het is niet toegestaan. Conny begrijpt het. Maar ze lijkt zeker... onverzadigd.
Het wordt er voor geen van beiden beter op. Clifford keert terug uit de oorlog in een rolstoel. Ze stoppen bij zijn familie pastorie, waar hij de Heer is en Connie de nieuwe dame. Het is een grote taak, Clifford gewoon in zijn broek helpen. Die nacht in bed, het is een no-go, en het zal nooit gaan. De arme kerel. Er is echter wat liefde, en het is niet slecht voor een tijdje. Ze huren personeel in om het terrein te onderhouden - er is een bescheiden, stevige man die gewoon de 'jachtopziener' zal zijn, LATER MEER OVER HEM - en Connie fungeert als typiste en redacteur terwijl Clifford zijn roman dicteert. Geboren in de Snooty-ass Class, staat Clifford onder druk om een erfgenaam te produceren, zodat het kind bevelen kan dicteren aan zijn minderen en stapels stoffig oud geld kan rondsjouwen. Ik moet deze shit voortzetten, het heeft de hoogste prioriteit. Maar weet je. Er zou een wonder voor nodig zijn. En niets van dit alles zit Connie goed. Ze zou graag kinderen willen moederen omwille van zichzelf, en een leeg leven hebben en de hele tweede verdieping van een landhuis helemaal voor zichzelf hebben omdat Clifford de trap niet op kan, nou ja, het is een eenzaam leven.
Dus Connie merkt dat ze lange wandelingen maakt over het uitgestrekte terrein terwijl Clifford dieper wegzinkt in bitterheid en zijn heersende gevoel van recht, wat tot uiting komt in het feit dat hij zijn schrijfactiviteiten opgeeft voor investeringen in kolenmijnen, waardoor hij de levende stront uit het werk kan halen. klas. Eerst voel je voor de man, en dan niet meer. Wotta kruipen. Wat betreft die lange wandelingen? De ene neemt haar mee naar een gezellig huisje waar onze jachtopziener Oliver Mellors (O'Connell) zijn naoorlogse dagen rustig doorbrengt. De sleutel tot zijn opstelling is de buitendouche, waardoor Connie een paar keer kan kijken - de eerste per ongeluk, de tweede heel opzettelijk. Kun je het haar kwalijk nemen? Zodra dat ongemakkelijke moment voorbij is, worden ze vriendelijk, maar er is duidelijk wat elektriciteit tussen hun geslachtsdelen, het type dat vereist dat er een stekker in een stopcontact wordt gestoken, als je begrijpt wat ik bedoel. Oliver fokt fazanten en ze vraagt om er een te hanteren. 'Wat als het me pikt?' zegt ze, en hij antwoordt: 'Pik het terug.' Ik smelt hier. SMELTEND.
En zo begint het, 'het' is een heerlijk wellustige geheime scrumpathon. Dit alles wordt nog ingewikkelder door Cliffords suggestie dat Connie een geheime minnaar neemt, zodat ze hem een erfgenaam kan geven die hij voor de zijne kan doen. en de heer weet dat de geruchtenmolen hier onophoudelijk door maalt, zoals, nou ja, weet je, twee dingen die veel malen. Natuurlijk heeft hij liever een van de bedienden niet wees Connie's heer aan de kant, aangezien hij zo'n hooghartige idioot is - wat alleen maar de scène maakt waarin Clifford's gemotoriseerde driewielige stoel geen helling op kan, waardoor Oliver zijn hand onder de stoel moet steken en dingen moet repareren voordat hij geeft hem een grote, stevige duw, dat is veel grappiger. Wat een metafoor!
Aan welke films zal het je herinneren?: Lust, voorzichtigheid , Boetedoening , Portret van een brandende dame - eigenlijk elke film waarin mensen in periodekleding die periodekleding afzetten in vlagen van dringende lust.
Prestaties die het bekijken waard zijn: Het is moeilijk om hiervan weg te lopen Chatterley zonder te geloven dat Corrin een opkomend talent is. Natuurlijk, het is een moedig optreden in termen van pure fysieke blootstelling, maar haar emotionele ernst verheft deze film boven de basiselementen van erotisch melodrama.
Memorabele dialoog: Connie en Oliver ontmoeten elkaar in het bos:
Oliver: Je wilt een... grover behandeling bij mij?
Connie, opgetrokken wenkbrauw: Mm hm.
Seks en huid: Jeeves, HAAL MIJ MIJN FAINTING BANK. Toploosheid, bodemloosheid, op elkaar gestapeld zijn, soms met realistische geluidseffecten als tegenwicht tegen alle gaasachtige verlichting, waardoor al die huid er o zo liefdevol uitziet gevlekt .
zie ook
Onze mening:Regisseur Laure de Clermont-Tonnerre laat ons onze taart eten en opeten, wat een ongelukkige uitdrukking is, maar ik kan er niets aan doen. Lady Chatterley's minnaar is zowel krachtig in zijn erotiek als emotioneel boeiend. Het een kan niet bestaan zonder het ander - de film besteedt aandacht aan het interne en externe leven van de hoofdrolspeler en wakkert onze interesse aan in de opkomst van de eerste om samen te smelten met de laatste. Onthoud dat je de tuin van de geest niet kunt onderhouden zonder de vrucht van het lichaam te eten, of een dergelijke gekwelde metafoor.
Cruciaal is dat de film zich strak richt op Corrins charismatische en empathische karakterisering van een liberale ziel in een beperkende context; Het geluk van Connie staat op het spel en we blijven er de hele tijd in geïnvesteerd. Niet dat het scenario te veel dieper gaat dan dat - de weergave van de dynamiek boven / beneden is onderontwikkeld, onderhevig aan een paar standaardscènes, en het laat het Clifford-personage psychologisch eendimensionaal achter. In die context is de sensuele chemie tussen O'Connell en Corrin ronduit verfrissend, hun stomende ontmoetingen weergegeven met een oogverruimende openhartigheid die we niet vaak zien in het steeds schuchtere tijdperk van de moderne cinema. Iedereen die tegenwoordig op zoek is naar echt sexy romantiek, voelt zeker de pijn van Lady Chatterley, en kan enige opluchting vinden in de nieuwste versie van haar verhaal.
Onze oproep: Lady Chatterley's minnaar is een scherpe balans tussen stomend, speels en melodramatisch. STREAM IT om het Britse fatsoen te zien afbrokkelen onder het gewicht van het beest met twee ruggen – en om Corrins ster te zien blijven stijgen.
John Serba is een freelance schrijver en filmcriticus gevestigd in Grand Rapids, Michigan. Lees meer van zijn werk op johnserbaatlarge.com .