Na de oorsprong van Alpha's (Samantha Morton) te hebben uiteengezet, en vervolgens een op een natuurdocumentaire geïnspireerde aflevering, is deze week Verhalen van de wandelende doden gaf ons een uur dat de waanzin van de geest kostte van aandenken en de cult-gekheid van De rieten man en mengde ze samen in een bedwelmende stoofpot van vreemdheid en gesmolten zombies.
'We schieten de hele tijd de volgorde uit, maar wanneer het script niet in orde is, is het moeilijker om mijn gedachten te ordenen over waar mijn personage zich op elk specifiek moment bevindt', vertelde afleveringster Jessie T. Usher aan . 'Dus er was veel open dialoog met Channing [Powell] en Michael [Satrazemis] over waar hij is en wat hij zich herinnert. Houdt hij zichzelf voor de gek? Houdt hij de mensen om hem heen voor de gek? Daar kunnen we een beetje mee spelen, met die niveaus.”
Over een uur, Usher, die je misschien het beste kent als A-Train van Prime Video's de jongens , wordt wakker en merkt dat hij geen geheugen heeft, geboeid aan een gesmolten rollator en beschuldigd van moord op verschillende kinderen. Heeft hij het gedaan? En zo nee, wie is verantwoordelijk? Dat is wat hij wil ontdekken, aangezien zijn frequente flashbacks een charmante romance laten zien met het personage van Loan Chabanol, Nora, en een meer gecompliceerde relatie met het personage van Embeth Davidtz, Amanda.
Om meer te weten te komen over hoe de aflevering tot stand kwam, in welk tijdperk deze zich daadwerkelijk afspeelt en of Davidtz' klassieker Mathilde personage Miss Honey zou de zombie-apocalyps overleven, lees verder.
grote broer live feeds Kodi
RFCB: Dit is een heel brede vraag voor jullie alle drie, maar waarom wilde je meedoen? De levende doden franchise?
Lening Chabanol: Ik hou gewoon van het genre. En zoals ik blijf zeggen, ik hou ervan om bang te zijn en ik vind het heerlijk om meegenomen te worden in een wereld van mysterie. En ik hou van de situatie van leven of dood, waar je een drastische keuze zult moeten maken. Het onthult wie mensen echt zijn op dat soort momenten. Dus voor mij om deel uit te maken van deze hele wereld en naar Atlanta te gaan om te fotograferen op een plek die zo'n geschiedenis van een show heeft gecreëerd, was als een droom die uitkwam. Toen de dag ... Ik had zoiets van, ik kon niet geloven dat ik daar was. En elke dag voelde als een soort droom, omdat ik daar was en ik in staat was om het leven van die personages te leven met, en dit verhaal te ontwikkelen met nieuwe personages, dat was echt spannend in dit universum. En we deden het allemaal tegelijk.
Jessie T. Usher: Man? Ik bedoel, De levende doden is gewoon ontzettend cool, Alex. Ik was een grote fan van de serie, Angst voor de wandelende doden … De verhalen worden goed verteld en de show is prachtig geschoten. Dus ik was erg opgewonden om bij dat aspect betrokken te zijn, maar het was ook gewoon... Het verhaal was boeiend. Ik las pagina na pagina en vroeg me af wat er in hemelsnaam aan de hand is. En ik wist dat als ik op die manier zou worden aangetrokken, het publiek dat misschien ook zou zijn. Dit zijn personages die we niet kennen, maar meteen werden we gedwongen om om hen te geven en de relaties die ze hebben, en de inzet is extreem hoog. En daar hou ik van. Ik wist dat het een uitdaging zou zijn. Ik wist dat we een ongelooflijke cast zouden hebben, zoals je hier ziet. Dus ik was opgewonden om in het diepe te springen van wat dit zou zijn.
Het voelde alsof er een wereld was die ik ken, maar waarvan ik nooit deel heb uitgemaakt. En ik heb altijd al een beetje bij die fantasie betrokken willen zijn, gewoon om te zien hoe het is. Zoals Loan al zei, het is gewoon iets om in Atlanta te zijn, waar de geschiedenis van deze show is gegroeid. Als je eenmaal op de set bent en ze de rook in het bos hebben gestopt, is het bijna alsof ik naar een aflevering kijk, maar ik zit in deze aflevering. En er was alle make-up en het bloed en de kostuums. Soms vergat ik zelfs wat mijn uiterlijk zou zijn als het personage totdat we gingen lunchen. En dan zie ik mezelf en ga ik, 'Oh ja, deze man heeft een... tijd. Maar je bent gewoon in het moment, en je gaat er gewoon doorheen. Ik was bijna een fan van de show tijdens het filmen. Dus voor mij was het een soort van beide kanten spelen. En ik keek er al naar uit vanaf het moment dat ik hoorde dat dit eraan zat te komen.
Embeth Davidtz: Egoïstisch wilde ik deel uitmaken van het fenomeen. Ik dacht: 'Dit is zo verdomd cool.' Ik heb tienerkinderen, die letterlijk niets de naald met hen beweegt. Toen ik zei dat ik dit deed, veranderde alles. Alles veranderde met hen. Alles veranderde met al hun vrienden, die zeiden: 'Doet je moeder dat?' Ik zie de kinderen nu iets anders naar me kijken. Dus ik nam gewoon de coole factor ervan en wilde deel uitmaken van iets cools. Ik wilde dat gewoon.
Bewaker: Mooi hoor.
Niet dat je normaal gesproken sowieso op volgorde filmt, maar Jesse, je hebt dit een beetje aangeroerd. Hoe was het om een verhaal te filmen dat werd verteld door de lens van een gebroken geheugen?
Bewaker: Oh mijn god. Uitdagend. Het is erg uitdagend. Het is zelfs meer... Zoals je al zei, we schieten de hele tijd uit de orde, maar wanneer het script niet in orde is, is het moeilijker om mijn gedachten te wikkelen, of mijn gedachten te wikkelen rond waar mijn personage zich op elk specifiek moment bevindt. Er was dus veel open dialoog met Channing [Powell] en Michael [Satrazemis] over waar hij is en wat hij zich herinnert. Houdt hij zichzelf voor de gek? Houdt hij de mensen om hem heen voor de gek? Daar kunnen we mee spelen, met die niveaus een beetje.
Het was dus een constante graadmeter van emotie, of van herinnering, of gevoel van aanwezigheid waarmee we konden spelen, en zelfs meer dan één optie hadden bij elk wakker moment. Het was bijna als een worsteling. En ik wist nooit zeker welke kant het op zou gaan. Er was veel vertrouwen in de montagekamer voor deze. Maar je gelooft gewoon het moment waarop je erin zit en hoopt op het beste. Gelukkig voor mij had ik echt geweldige co-sterren die om me heen werden geplaatst, die wisten wie ze waren en waar ze op dat moment waren. Ik kon bijna voelen of kijken en zien wat ze aan het doen waren, en dienovereenkomstig reageren. Dat was ook erg leuk. Dus toen was ik in staat om gewoon uit mijn hoofd te komen en iets te voelen, wat leuk is.
Embeth, ik neem aan dat jij het was met de Walker make-up. Hoe was het om dat aan te trekken?
Davidtz: Oké. Dus ik heb zoveel geluk gehad. Ik had de droomshoot, omdat ik de eerste Walker-make-up had, de eerste ... Ik was ik, we hebben onze strijd in de garage. Ik ga het zuur in. Het is verschrikkelijk. Ik kom naar buiten, omdat ik met die make-up vele uren in de stoel heb gezeten. Het is niet leuk om aan te trekken. En daar had ik visioenen van. Na de eerste en de eerste opnamedag was het allemaal iemand anders. Het was een ongelooflijk cadeau. Dus ik moest achteraf de hel-van-de-stem-dingen doen, achteraf, maar ik werd gespaard. En het meisje dat het deed is een expert, die alle shows met hen heeft gedaan, duidelijk als verschillende karakters, en veel beter wist dan ik hoe ik een rollator moest zijn.
Wel, Jesse, je moest de hele tijd iemand met handboeien over de vloer slepen. Hoe was dat?
Bewaker: Dat was interessant. Het was een element dat echt speelt, wat vervolgens het personage helpt. En helpt de prestaties. Zoals Embeth al zei, was deze vrouw die het grootste deel van de shoot in de Walker-make-up zat, erg gewend aan hoe ze moest bewegen en lopen. En het staat niet op één lijn met de stappen die je neemt als je geen zombie bent. Dus het was een uitdaging om gewoon vooruit te lopen, snap je wat ik bedoel? Of ze zou soms vallen en ik moet haar oppakken, en we hadden deze middeleeuwse handboeien, deze echte stevige metalen handboeien. Er zijn al deze elementen die we niet in Hollywood hebben bedacht. We hielden ze echt en het hielp nogal wat, vooral toen we door de modder kropen en ze rondliep en me aanraakte. Het laat je huid gewoon kruipen op een bepaalde manier die je gewoon niet echt kunt faken, je moet het hebben. Sommige elementen ervan moeten er echt zijn om het te geloven, zelfs voor mezelf. Dus het was leuk om dat allemaal te hebben.
En te midden van al die Lening, heb je een heel zoete romance die begint te bloeien. Hoe was het om dat in de mix te gooien, en voor jou en Jesse die die scènes speelden?
Chabanol: Ik vond het geweldig dat we een deel van een liefdesbelang hebben verkend, want dat is iets waarvan je denkt dat het niet op die manier zal worden onderzocht. En dat hebben we echt gedaan. Het was mooi en het laat zien dat er altijd liefde is in deze wereld. En het laat zien dat er hoop is, hoewel je nooit weet wat er daarna gaat gebeuren, maar ik geniet van dat deel van het verhaal. Het was zo mooi geschreven door Channing en geregisseerd door Michael, ze namen dat verhaal met zoveel zorg, liefde als een baby. En zo voelde het. We voelden meteen hetzelfde en we behandelden het op dezelfde manier, zie je, want nogmaals, wat Embeth zei, het komt van wie creëert, hoe ze het maken en hoe ze het tot leven brengen. Dit specifieke verhaal was voor mij de eerste keer, hetzelfde als Jesse zei, ik las het, ik werd op zo'n diepe manier verliefd op iedereen, en het was diepgeworteld. Het was er al. Dus ik hou van dit aspect van het verhaal. Ik denk dat dat het heel bijzonder maakt, heel sterk.
Bewaker: En voor mij was het een moment waarop we de kans kregen om het wat rustiger aan te doen en de boel een beetje op te warmen. Ik waardeerde echt dat er een contrast kon zijn tussen hoe snel alles gaat en hoe koud iedereen lijkt. Maar dan begin je hun motieven een beetje meer te begrijpen als je naar deze warmere, langzamere, meer intieme momenten in en rond Davon, zijn liefde, die hij persoonlijk is, komt. Je begrijpt waarom hij zo in conflict is met de situatie waarin hij zich bevindt, in plaats van gewoon op een zeer dierlijke manier te reageren wanneer hij wordt beschuldigd van moord. En er zijn al die mensen die schreeuwen. Je vraagt je bijna af waarom hij niet gewoon knapt. Maar dan flitsen we naar deze liefdevolle, vriendelijke, lieve momenten. Het brengt alles rond, en je begrijpt een beetje wie hij is.
Dus het heeft me behoorlijk geholpen om die momenten te hebben. Het voelde alsof we bijna twee shows tegelijk aan het opnemen waren. Waar we het ene aan de ene kant konden hebben, het andere uiterste aan de andere kant. En het ging gewoon samen op een manier waarvan ik niet wist dat het zo goed zou voelen, maar ik vond het geweldig. Ja, het was leuk.
Het was ook leuk om de relatie te zien die Loan en Embeth buiten het scherm hadden opgebouwd, en de manier waarop ze met elkaar omgingen. Het was gebouwd, bijna geen barrière, maar ik voelde me, als het personage, ik voelde me een buitenstaander en dat ik moest infiltreren en aan hen moest bewijzen dat ik niet ben wie ze denken dat ik ben, of niet beïnvloed ben door deze wereld op een manier dat ik zou komen en doelbewust zou proberen hen pijn te doen. Dus als we die liefdevolle momenten hebben of wat het ook was, het was bijna alsof ik eindelijk had wat het is waarnaar ik op zoek ben. Ik weet hoe het voelt. Dus ik kan het verlies voelen van wanneer het er niet meer is.
waar gaat de Yellowstone-serie over?
Chabanol: Tussen Nora en Davon hebben we echt het gevoel dat ze elkaar op een soortgelijk punt ontmoeten. Ze hebben dingen gemeen. Daarom vallen ze voor elkaar omdat ze elkaar zien in... Ze zijn niet zo hard, ze zijn nog steeds zacht en puur. Dus daarom gebeurt er iets tussen hen, denk ik.
Een van de leuke dingen aan de aflevering is dat je denkt dat je kijkt aandenken , en dan op een gegeven moment verandert het in de Wicker Man in plaats van. Hoe was het om die maffiascènes te spelen, die voor de kijker wild zijn om naar te kijken?
Bewaker: Mijn hemel, die maffiascènes waren intens, man, ze waren... Nou, ten eerste hielp het dat iedereen op de camera er zo in was. Ik had het gevoel dat als Michael niet 'cut' had geroepen, ze me echt zouden hebben vermoord. Dus dat was best aardig. Het was interessant om in het moment te zijn en uit je te schieten, om je heen te kijken naar ieders gezicht, en ze zijn zo intens, en iedereen schreeuwt en ze zijn... het was gewoon heel intens, en het weer speelde er een grote rol in . We zaten allemaal samen, en iedereen was erg strak, en het was ijskoud buiten. En het voelde gewoon surrealistisch. En het voelde alsof, het voelde gewoon echt. Het voelde zo echt. En het voelde zo geloofwaardig en bizar, en dat is precies wat Davon voelde, want hij heeft geen idee hoe hij in deze situatie is beland. Ik, als acteur, zit op het kerkhof en vraag me af: hoe ben ik hier in godsnaam terechtgekomen? Dus ik verbond me op die manier met Davon, maar het was iets heel anders. Het speelde tegelijkertijd twee kanten van het spectrum, wat een beetje een uitdaging was, maar goed.
Chabanol: Er was iets heel, heel, heel sterks aan het deel uitmaken van een gemeenschap die plotseling samenkomt, vooral geïsoleerd, maar ook, vanuit een andere achtergrond, is het iets nieuws. En omdat ze moeten samenspannen, vallen ze ineens op hem, en wat het betekent en wat het wordt en het is angstaanjagend. Ik kan me alleen maar voorstellen dat er van de andere kant een groep mensen op deze manier komt, op je af komen en je willen vermoorden.
Zelfs ik, als acteur, moet eerlijk zijn, ik wist niet zeker of ik dit zou kunnen. Ik had zoiets van: 'Ik weet niet of ik dit kan doen.' Maar ik dacht: 'Ja, dit is een verhaal. Laten we kijken waar het heen gaat'. En we doken er allemaal in, en we voelden allemaal, zoals Jesse zei, we voelden gewoon de kou, voelden het moment, we deden het, we ontvingen het. Het was een beetje gek toen ik het zag. Ik kon me de helft niet herinneren omdat ik zo aanwezig was dat ik me niet alles kon herinneren. En toen dacht ik: 'oh mijn God, het was echt intens en krachtig.'
Ze spreken Frans omdat ze zich op de grens tussen Maine en Canada bevinden, maar het is niet helemaal duidelijk waarom ze gekleed zijn als Franse trappers uit de 18e eeuw. Had je een achtergrondverhaal over waar de kostuums in het bijzonder vandaan kwamen?
Davidtz: Dus ik ben op een gegeven moment in die overall. Ik denk dat ze overtollige voorraden hadden en dingen ongelooflijk ongecompliceerd maakten met ... We stellen ons een soort geërfde oude balen van industrieel sterk weefsel voor. Het was hoe je iets onopgesmukt, supereenvoudig kon maken, maar toch gaf het die look. Het deed me blijven denken aan De smeltkroes , het toneelstuk, de film. Omdat het er zo uitzag. Maar ik denk dat het gewoon heel werkkleding was in dikke ondoordringbare stoffen, dingen die lang mee zouden gaan zonder enige vorm van kunstmatige opwinding of iets functioneels.
Chabanol: Ja. Ik had eigenlijk die vraag, en ik vroeg naar de kledingkast en ik dacht: 'Is er iemand die kleding maakt in het dorp? Een kleermaker?' En ze zeggen: 'Er is een kleermaker die kleding maakt voor iedereen.' ... Dat is wat ze tegen me zeiden. Dus die persoon maakte kleren voor iedereen.
Bewaker: Je ziet de overgang vanaf het moment dat Davon opduikt, terwijl hij een beetje gewend raakt aan de gemeenschap en hun levensstijl begint aan te passen. In wezen heeft hij een spijkerbroek en overhemden met knopen aan en dan begint hij wat van hun kleding aan te nemen. En mij werd hetzelfde verteld, dat er iemand is die kleding maakt op basis van wie je bent en wat je nodig hebt. Ze hebben zeer beperkte middelen in machines en ze maken de eenvoudigste, meest bruikbare en meest duurzame kledingstukken op basis van wat ze hebben. Het gebeurt gewoon zo als je ernaar kijkt, iedereen lijkt vast te zitten in deze periode, maar het is eigenlijk gewoon een kwestie van wat ze hebben, want deze mensen gaan niet weg om een mooiere stof te krijgen, ze werken gewoon met wat zij hebben.
Ik moet je zo meteen laten gaan. Dus heel snel, voordat ik het doe, Jesse, hoe denk je dat A-Train het zou doen in de zombie-apocalyps? En Embeth, hoe zit het met Miss Honey?
machtige eenden seizoen 2
Bewaker: [Lacht] Miss Honey. Ik hou van juffrouw Honing. Ik denk dat A-Train prima zou zijn. Hij kan een afgelegen gebied vinden. Hij kan naar binnen rennen en krijgen wat hij nodig heeft, en dan terugrennen en nooit gezien worden. De zombies bewegen langzaam. Ik denk dat hij in orde zou zijn.
Davidtz: Ik denk dat juffrouw Honing in de eerste ronde in het stof zou hebben gebeten. Ze is te lief. Ze is te kumbaya-achtig. Ze zou zijn gegaan: 'Laten we allemaal aardig voor elkaar zijn', en ze zouden haar hebben neergehaald.
Bewaker: Bleek.
Dit interview is bewerkt voor lengte en duidelijkheid.
Verhalen van de wandelende doden wordt uitgezonden op zondag om 9/8c op AMC, en streamt een week eerder op AMC+.